Jean Marais

acteur français de théâtre et cinéma, metteur en scène

Jean Villain-Marais, dit Jean Marais, est un acteur français, né le [n 1] à Cherbourg[1], (Manche)[n 2] et mort le à Cannes (Alpes-Maritimes)[2]. Actif au théâtre comme au cinéma, il est aussi metteur en scène, écrivain, peintre, sculpteur et potier.

Jean Marais
Description de cette image, également commentée ci-après
Jean Marais en 1948, studio Harcourt.
Nom de naissance Jean Alfred Villain-Marais
Naissance
Cherbourg[1] (Manche, France)
Nationalité Française
Décès (à 84 ans)
Cannes (Alpes-Maritimes, France)
Profession Acteur
Films notables L'Éternel Retour
La Belle et la Bête
Le Bossu
Le Capitan
Le Capitaine Fracasse
Fantomas (trilogie)
Signature de la personnalité

Amant de Jean Cocteau, Jean Marais est révélé au théâtre par les œuvres à succès de son pygmalion, Œdipe Roi en 1937, Les Parents terribles l'année suivante et La Machine à écrire en 1941. Le film L'Éternel Retour (1943) de Jean Delannoy, écrit par Cocteau d'après la légende de Tristan et Iseut, l'érige en icône de la jeunesse française, à la beauté éblouissante, en pleine Seconde Guerre mondiale. Le poète le dirige ensuite dans ses réalisations — La Belle et la Bête (1946), L'Aigle à deux têtes (1948), Les Parents terribles (1949) et Orphée (1950) — et scénarise Ruy Blas (1948) et La Princesse de Clèves (1961). En parallèle, Marais emporte toujours l'adhésion des critiques au théâtre, notamment dans des pièces du répertoire classique.

À partir des années 1950, redonnant vigueur au cinéma de cape et d'épée, il s'établit comme un populaire héros de films d'aventures en costumes, dans des adaptations de chefs-d'œuvre du genre, généralement sous la direction d'André Hunebelle. Il attire ainsi un large public dans Le Comte de Monte Cristo (1955), Le Bossu (1959), Le Capitan (1960), Le Capitaine Fracasse et Le Miracle des loups (1961), Les Mystères de Paris (1962) ou encore Le Masque de fer (1962). Quinze ans avant Jean-Paul Belmondo, il impressionne en réalisant la plupart de ses cascades. Il se convertit dans les années 1960 aux modernes films d'action et d'espionnage, en particulier avec la lucrative trilogie des Fantomas.

Plus tard, à l'exception de son rôle dans Peau d'âne (1970) de Jacques Demy, Jean Marais tourne moins, faute de propositions, et se consacre plutôt au théâtre, tout en devenant à Vallauris un sculpteur et potier reconnu. Il entretient également la mémoire de Jean Cocteau, bien qu'il n'en soit pas l'héritier. Il reçoit en 1993 un César d'honneur pour l'ensemble de sa carrière[n 3].

Biographie

modifier

Enfance et adolescence perturbées

modifier

Jean Alfred Villain-Marais, selon l'extrait de l'acte de naissance no 756/163 de la ville de Cherbourg, est le fils d'Alfred Villain-Marais (1882-1959) et d'Aline Marie Louise Vassord (1887-1973). Il dira avoir toujours considéré « Marais » comme son vrai nom, son père se faisait déjà appeler ainsi[3].

Le biographe de l’acteur, Sandro Cassati[4] précise que la mère de Jean, d’origine alsacienne, fut recueillie par sa tante, Joséphine Bezon et qu'elle prit le nom d’Henriette Bezon[5]comme nom officiel qu’elle utilisa pour son mariage le , à Neuilly-sur-Seine. Ses parents Alfred Villain-Marais et Henriette Bezon s’installent à Cherbourg. Son père ouvre son cabinet de vétérinaire[6]. Ils ont un premier garçon, Henri, qui naît le . Ils ont en 1911 une fille, qui décède deux ans après. Inconsolable de la perte de cet enfant, Jean qui naît en 1913, est considéré par sa mère comme un simple enfant de remplacement et elle l'habille en fille jusqu’à l’âge de deux ans[7]. En 1914, le père est envoyé sur le front de Verdun. En 1918, il revient grièvement blessé et reçoit la croix de guerre. Ses deux fils, âgés respectivement de neuf et cinq ans, ne le reconnaissent pas et l’appellent « Monsieur »[8]. Henriette décide de quitter son mari, sous un prétexte fallacieux, et part vivre en région parisienne avec ses deux fils (Henri et Jean), sa mère et sa tante Joséphine, au Vésinet[n 4], puis à Chatou[n 5],[n 6], craignant qu’on la retrouve, qu’un divorce soit prononcé (ce qui ne fut jamais le cas) et qu’on lui retire la garde des enfants[9]. Jean ne fréquente très peu son père et est élevé par les femmes de sa famille[10].

Henriette est plusieurs fois emprisonnée car kleptomane,[n 7] Jean lui écrit alors des lettres mais c'est sa tante Joséphine qui inscrit l'adresse sur l'enveloppe et lorsqu’il reçoit des lettres maternelles celles-ci sont toujours décachetées afin de préserver l'enfant[11] :[n 7]. Se faisant appeler Morel[12], elle adopte le prénom d'Henriette puis de Rosalie. La relation mère-fils, complexe, passionnée et intense, va se faire plus forte encore du fait de l’absence du père. Jean Marais ne le reverra que près de quarante ans plus tard[n 8] ; sa mère lui avouera alors que son vrai père était en fait son parrain, présenté comme étant son oncle, Eugène Houdaille[13], version par la suite contredite par un ami médecin de son père, le docteur Hervé[14].

Très jeune, il va souvent au cinéma, entraîné par sa mère. Il tombe en admiration devant l’actrice américaine Pearl White pour ses chevauchées fantastiques et ses qualités de cascadeuse, et désire faire le même métier[15]. Mais, lui rendant visite plus tard, il sera très déçu en apprenant par elle-même qu’elle était toujours doublée dans ses films. « En somme, déclara-t-il, toute ma carrière est partie de mon admiration pour cette femme qui ne faisait pas ce qu’on voyait à l’écran[16]. » Douglas Fairbanks, le Zorro du cinéma muet, et Mary Pickford, pour sa grâce juvénile, sont aussi ses stars préférées[17] après son héroïne de mère.

En 1921, Jean rejoint son frère au collège de Saint-Germain-en-Laye. Il est un élève très médiocre, sauf en récitation et en gymnastique[18], et sans doute trop durement élevé par sa mère[19], il devient chef de bande, bagarreur, menteur et voleur[n 9]. Mauvaises notes, conduite dissipée : il est renvoyé. Sa scolarité est de plus en plus chaotique. Il entre, en 1923, au collège du Petit-Condorcet[20] où il utilise un double carnet de notes pour les falsifier, puis il est interne, en classe de sixième à treize ans à Janson-de-Sailly, avant son retour à Saint-Germain où il intercepte la lettre d’exclusion de l’établissement[21]. Après un séjour dans un pensionnat religieux réputé pour sa sévérité[n 10], il quitte la scolarité en classe de seconde, âgé de seize ans, pour entrer dans la vie active[22]. Il est caddie[23] au golf de Bougival, apprenti chez un fabricant d’appareils de radio, puis à l’usine Pathé de Chatou[24]. C’est dans un atelier de photographie, 27, rue du Faubourg-Montmartre, qu’il fait la connaissance d’Henri Manuel[25], un photographe portraitiste, qui lui donne ses premiers conseils de lecture, car Jean est alors totalement inculte, et l’aide à réaliser ses rêves de théâtre en lui indiquant un cours d’art dramatique à Montmartre au conservatoire Maubel[n 11]. En 1932, il déménage encore avec sa mère pour habiter dans un deux-pièces à Paris, rue des Petits-Hôtels[26] et part au service militaire âgé de dix-neuf ans[27].

Débuts au théâtre et au cinéma

modifier

Premiers pas et rencontre avec Jean Cocteau

modifier

Il démarre comme figurant en 1933 dans les films de Marcel L'Herbier. Celui-ci cependant ne lui donne jamais sa chance pour un vrai rôle, à cause de sa voix de fausset dont le volume ne répond guère à son aspect physique ni le timbre à son âge[28].

Après avoir échoué au concours d'entrée au Conservatoire d'art dramatique de Paris, en 1936, il entre comme stagiaire chez Charles Dullin, au théâtre de l'Atelier. Il y découvre les pièces classiques, où il tient des rôles de figuration durant trois ans, payé dix francs par jour, ce qui lui permet de financer ses cours[29].

 
Jean Cocteau en 1937, année de sa rencontre avec Jean Marais.

En 1937, il fait la connaissance de Jean Cocteau lors d'une audition[n 12] pour la mise en scène de sa réécriture d'Œdipe Roi[30]. Cette rencontre marque le véritable lancement de sa carrière : « J'ai vécu vingt-quatre ans avant de naître »[31] car « Je suis né deux fois, le et ce jour de 1937 quand j’ai rencontré Jean Cocteau »[32]. Le cinéaste et dramaturge tombe amoureux du jeune acteur. Il devient son amant et son mentor, s’occupant de son instruction littéraire et artistique, ne se moquant jamais de son inculture. De son côté, Marais ne cessera jamais d’aider Cocteau à lutter contre son intoxication à l’opium. Marais « refusa d’entrer dans le cercle infernal de la drogue, révélant ainsi un trait constant de son caractère, son indépendance totale à l’égard de tous et de tout », écrit Carole Weisweiller[n 13], auteur d’une biographie de l’acteur. Jamais il ne renoncera à tenter de vaincre la kleptomanie de sa mère et l’opiomanie de son créateur[33].

Durant l'Occupation, on retrouve Cocteau et Jean Marais parmi les vedettes régulièrement invitées à l'antenne de la chaîne de télévision allemande Fernsehsender Paris, jusqu'à la libération de la capitale[34].

Façonné par le poète

modifier

« Est-ce beaucoup exagérer que de dire que Jean Cocteau fut mon véritable père en ce qu'il me créa ? »

— Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, 1993[35].

 
Jean Marais et Jean Cocteau à la terrasse d'un café lors de la Mostra de Venise 1947.

Jean Cocteau lui donne un premier rôle dans Œdipe Roi : il y joue un membre du Chœur, un rôle muet. Jean ne maîtrise pas encore assez bien sa voix haut perchée qu'il brisera[36] volontairement à coups de cigarettes, au risque d'altérer sa santé[37]. Dans cette pièce, il apparaît vêtu de bandelettes, costume créé par Coco Chanel, amie de Cocteau, et cela fait jaser. Quasiment nu, couché devant la scène, exhibant son corps d'éphèbe, regardant droit dans les yeux des spectateurs, il impose le silence à ceux qui chuchotent ou ricanent. La photographie de Marais dans cette tenue scandaleuse est publiée dans de nombreux journaux à cette époque[38],[39].

Puis, la même année, il obtient, en remplacement de Jean-Pierre Aumont, le double rôle de Galaad et du faux Galaad dans Les Chevaliers de la Table ronde de Jean Cocteau. Les critiques n’épargnent pas le jeune acteur : « Quant à Jean Marais, il est beau, un point c’est tout »[40], écrit Pierre Brisson dans Le Figaro. Reconnaissant qu’il manque de métier, il se résout à travailler dur pour développer son talent. Il gagne à présent soixante francs par jour, une fortune lui permettant d’aider financièrement sa mère[41].

En 1938, Cocteau lui écrit rapidement une pièce sur mesure : Les Parents terribles, qui devait sceller son destin théâtral en lui donnant la reconnaissance de la profession. Il y interprète le rôle de Michel, un jeune homme moderne âgé de vingt-deux ans aux sentiments extrêmes, qui rit, pleure, crie, se roule par terre. La pièce connaît à plusieurs reprises la censure pour immoralité et incitation à la débauche. Les censeurs y voient un inceste entre la mère et le fils[n 14]. L’interprétation de Marais est un succès. Jamais il ne s'est senti aussi riche. Il gagne deux cent cinquante francs par jour et en donne cent à sa mère pour qu’elle cesse de voler dans les magasins[42]. Cocteau vante la « fougue » de son jeu, sa volonté de « vaincre des habitudes d'hier et d'imposer une maladresse de gros chien et des excès de fauve » et souligne l'admiration de Marais pour la comédienne Yvonne de Bray[43].

Été 1939 : il est mobilisé[44], affecté au 107e bataillon de l'air, à Amiens puis transféré à Montdidier, dans la Somme. Durant cette « drôle de guerre »[n 15], il a pour mission, malgré sa très mauvaise vue[45], de guetter l’arrivée des avions allemands de la Luftwaffe[n 16] du haut du clocher l’Église Saint-Pierre de Roye[n 17] à Roye ; il y sera pratiquement oublié par sa compagnie jusqu’à l'arrivée des Allemands et l’armistice[46]. Durant la débâcle, il découvre un chien attaché à un arbre dans la forêt de Compiègne et l’adopte[n 18]. Retour à Paris en , sous occupation allemande. Cocteau et Marais s’installent au 36, rue de Montpensier, dans un petit appartement, à l'entresol, donnant sous les arcades du Palais-Royal[n 19].

Idole en pleine guerre

modifier

Un succès qui dérange

modifier

En février et mars 1941, au théâtre des Bouffes-Parisiens, il se lance pour la première fois, à vingt-huit ans, dans la mise en scène de Britannicus, la tragédie de Racine, réalisant les décors et costumes[n 20]. La pièce est précédée d'une préface parlée de Cocteau. Serge Reggiani joue le rôle de Britannicus, tandis que Marais s’attribue celui de Néron[47], alors que Jouvet tente de le dissuader : « Tu vas te casser la gueule »[48]. Esprit frondeur, n’obéissant qu’à sa propre loi, Marais demande aux acteurs de jouer d’abord la situation et de ne pas ajouter de la guimauve en chantant les vers, comme c’était la pratique à l’époque[49]. C'est un succès mais la pièce ne se joue que dix fois. C’est Dora Maar qui réalise les photos du spectacle[50]. Georges Pioch, dans L'Œuvre, loue sa « jeunesse, (sa) stature (et sa) félinité » mais remarque que « vocalement, et pour la diction il peut travailler encore »[51] tandis qu'un autre critique, Robert de Beauplan, le qualifie de « bel éphèbe fougueux », notant qu'il a fait « forte impression »[52].

Puis il interprète le double rôle de Maxime l'amoureux et Pascal l'aventurier, les jumeaux de la nouvelle pièce de Cocteau La Machine à écrire créée dans une mise en scène de Raymond Rouleau, le , au théâtre Hébertot[53]. Il se charge aussi des décors[54]. D’abord refusée par la censure allemande, qui y voit une critique de l’Occupation, puis autorisée après suppression d’une scène, la pièce va provoquer des remous. En effet, elle est à l’origine de l’un des plus grands scandales que connut Cocteau. Si des critiques sont enthousiastes, louant la fougue de Marais[55], d'autres se montrent beaucoup plus réservés, à propos de la pièce comme à propos du jeu de l'acteur[56]. Deux critiques du périodique Je suis partout s'en prennent surtout à Cocteau et à Jean Marais. Le 12 mai 1941 François Vinneuil, alias Lucien Rebatet, auteur antisémite et homophobe[57], signe un article intitulé « Marais et marécage »[58] affirmant que cette pièce « est le type même du théâtre d’invertis »[59]. Alain Laubreaux, le , poursuit dans le même journal[n 21] ce travail de destruction, accusant la pièce de décadence et de perversité[60],[61]. Dans le quotidien Le Petit Parisien, Laubreaux s'en était pris auparavant à Marais, « Lagardère de ce mélo puéril qui incarne tour à tour les deux frères jumeaux avec une ignorance presque sublime de la nuance et de la diction »[62]. La suite du scandale est proprement spectaculaire[63] : Jean Marais, croisant Alain Laubreaux le soir du dans un restaurant au 80, boulevard des Batignolles (Paris), « lui cassa la figure » comme il l’avait annoncé[n 22],[n 23]. Des journaux évoquent l'incident[64] et, selon Henry-Jean Servat, Le Petit Parisien titre le surlendemain : « Le plus mauvais acteur de Paris rosse le meilleur de nos critiques dramatiques »[65].

En août 1941, il entre à la Comédie-Française[66] mais n’y joue pas, à cause de son engagement pour un film de Marcel Carné, Juliette ou la Clé des songes, qui ne se fait pas[n 24]. Il accepte alors de faire son entrée au cinéma pour la première fois avec un rôle majeur dans Le pavillon brûle[67] tandis que les revues de cinéma vantent son physique athlétique[68]. Il s’y trouve « banal » avec une voix insuffisante, mais néanmoins, ce premier essai, avec son nom et sa photo affichés en grand sur toute la façade du cinéma Gaumont, représente pour lui une belle vengeance sur ses démêlés de contrat avec « le Français ». La même année, pendant le tournage du Lit à colonnes, son deuxième film, il rencontre la jeune et séduisante actrice Mila Parely, avec qui il a une liaison amoureuse et qu'il manque d’épouser[69],[70],[n 25].

 
Jean Marais en 1942, photographie du studio Harcourt.

En 1942, nouveau conflit théâtre-cinéma. Après avoir tenu le rôle de Cléante dans L’Avare, Marais renonce à une nouvelle proposition de Dullin, lequel, furieux du refus, lui prédit un avenir épouvantable[71]. Néanmoins, il obtient un visa pour une Italie mussolinienne sinistre et part à Rome, pour jouer dans l'adaptation par Christian-Jaque de Carmen, avec Viviane Romance. Pour son premier grand rôle au cinéma, il est « Don José », apprenant à monter à cheval et à effectuer ses premières cascades[n 26]. Mais le film ne sortira sur les écrans qu'en 1945.

Toujours en conflit avec la Comédie-Française et son administrateur[72], Jean-Louis Vaudoyer, il ne peut pas jouer Renaud et Armide de Jean Cocteau ; ce dernier est à nouveau victime d'une cabale, vraisemblablement menée par les collaborationnistes, et les représentations sont rapidement annulées.

En 1943, il joue un Tristan moderne dans L'Éternel Retour de Jean Delannoy[n 27]. Le film connaît un triomphe. Jean Marais et Madeleine Sologne, deux blondeurs éthérées, forment pour l’époque une sorte d’idéal romantique, les icônes d'une jeunesse qui veut se reconnaître en eux. Devenu une star, il lance la mode du pull Jacquard qu’il porte dans le film. Harcelé par le téléphone qui ne cesse de sonner et par les lettres de ses admiratrices qui arrivent par centaines à son domicile, rue de Montpensier, il charge sa mère Rosalie de répondre en son nom au courrier.

Le , il met en scène Andromaque de Racine au théâtre Édouard VII, et joue le personnage d'Oreste dans cette pièce avec Alain Cuny. Il n'est à nouveau pas épargné par les critiques d'Alain Laubreaux, qui moque l'absence de talent des deux comédiens, note que la pièce est « marquée du sceau de Corydon » et qualifie Marais de « l'homme au Cocteau entre les dents »[73], affirmant qu'il ne doit son statut qu'aux hautes relations de Cocteau[74]. Rebatet, de même, critique également « l'atroce Jean Marais », sa « nullité et sa trivialité foncière et grinçante », sa « prétention de giton adulé, de petit analphabète »[75]. D'autres critiques dénoncent aussi la mise en scène et le jeu des acteurs[76]. La pièce est interdite dès le à la suite d'une déclaration du secrétaire d'État à l'Information et à la Propagande du gouvernement de Vichy, Philippe Henriot, qui affirme au micro de Radio-Paris que « les poses plastiques prises par messieurs Marais et Cuny dans Andromaque nuisent plus à la France que les bombes anglaises »[77]. Le chef régional de la Milice française pour l'Ile-de-France est aussi intervenu auprès du préfet de police pour faire interdire la pièce[78],[79]. Au total, Andromaque ne connaît que six représentations. Mais la pièce restera gravée dans les mémoires, faisant partie de l’histoire du théâtre[80]. Idole d'une génération, Marais gagne encore en popularité et devient un symbole de résistance à l'occupant[81]. Un journal français publié à Londres, France, évoque l'interdiction mais affirme que Marais et l'actrice Michèle Alfa « ont donné aux Allemands trop de marques de leur absolu dévouement pour qu'on puisse les soupçonner d'avoir cherché à laisser percer dans les vers de Racine le moindre sous-entendu patriotique »[82]. De même, le quotidien du mouvement de résistance Défense de la France refuse de voir Marais et Michèle Alfa être présentés comme des martyrs de la résistance[83].

Durant l’Occupation, Jean Marais ne réagit pas, il la subit, s’en accommode, reste passif. Il ne s’engage pas dans la Résistance, pourtant sollicité par l'acteur Louis Jourdan[84]. Cependant l’arrestation de son ami Max Jacob, le 24 février 1944 par la Gestapo et son internement à Drancy, lui révèlent l’horreur du régime nazi[85].

Engagement dans l'armée de Libération

modifier

Après la Libération de Paris, durant laquelle il se joint aux combats en , il s'engage dans l'armée française et rejoint en septembre 1944 la 2e DB du général Leclerc[86],[87]. Il y sert, toujours accompagné de son chien Moulouk, au sein du 501e régiment de chars de combat. En uniforme et béret noir planté sur la tête, il conduit une jeep baptisée Célimène, puis des camions Dodge ou GMC pour ravitailler les équipages de chars en vivres et carburant. On salue sa bravoure pour avoir été un des seuls conducteurs à respecter la consigne de rester au volant de son véhicule lors du bombardement de leur colonne à Marckolsheim en Alsace (modestement, dans ses interviews ultérieures, il tiendra à relativiser cette attitude courageuse, l'expliquant par une volonté à ce moment d'être tranquille au chaud pour déguster des confitures de cerises)[88]. Il reçoit la Croix de guerre 1939-1945[n 28] et reste sous les drapeaux jusqu'en .

L'après-guerre et ses films emblématiques

modifier
 
Jean Marais en Avenant, l'un de ses trois rôles dans La Belle et la Bête (1946) de Jean Cocteau.

À la fin de la Seconde Guerre mondiale, Cocteau lui écrit le triple rôle d’Avenant, de la Bête et du Prince charmant pour son film La Belle et la Bête. Dans son Journal d'un film[89], Cocteau mentionne qu’après un an de préparatifs et d’obstacles, le tournage de son film, auquel personne ne croit, démarre à Rochecorbon en , pour se terminer en . Le tournage a été très difficile à réaliser. Cocteau, souffrant d’une grave maladie de peau, le professeur Henri Mondor le fait hospitaliser à Pasteur[90], dans une cage de verre stérile, et il n'est sauvé de l'eczéma que grâce à un nouveau médicament provenant des États-Unis, la pénicilline[91].

L'état de Marais laisse aussi à désirer : il souffre d'un furoncle à l'intérieur de la cuisse, son masque lui provoque un eczéma au visage[92].

Pour le masque de la Bête, Marais avait imaginé une tête de cerf, pour la beauté des bois, mais Cocteau pensait que les spectateurs trouveraient une telle tête ridicule pour une bête féroce et dangereuse, et pour Christian Bérard, il fallait que la Bête ne soit pas un herbivore mais un carnassier effrayant. Il fallait environ trois heures pour fixer le masque de la Bête, qui s’étendait des yeux jusqu’à la bouche et de la bouche à la poitrine de Marais, et une heure pour chaque main[n 29]. Le masque était fait comme une perruque, chaque poil monté sur tulle, en trois parties collées. Certaines dents de Marais étaient recouvertes de vernis noir pour paraître pointues ; ses canines étaient recouvertes de crocs tenus par de petits crochets, ce qui n'était pas très pratique pour manger. La « bête carnivore » se nourrissait donc essentiellement de purée et de compote[93]. Avec ce triple rôle, Marais entre dans la légende cinématographique. Le film sort à Paris le sur les Champs-Élysées et sur les Grands Boulevards[94]. Contre toute attente, le succès populaire n'est pas immédiat, mais il sera progressif pour finir en triomphe[95]. Devenu un film mythique, il sera exploité avec succès jusqu'en Chine où le masque de la Bête devint même un « produit dérivé » à la mode vers 1950[96].

En 1946, il abandonne son rôle[97] dans Les Parents terribles à Daniel Gélin, pour jouer sur scène Stanislas l'anarchiste amoureux de la Reine (Edwige Feuillère), dans la nouvelle pièce que Cocteau a écrite pour lui : L'Aigle à deux têtes. La pièce se joue durant un an à guichets fermés. La critique est dure pour l’auteur et cruelle pour son acteur : « C’est un acrobate, un point c’est tout », en parlant de la scène finale où, chaque soir, Marais meurt en tombant à la renverse du haut d’un escalier dans une chute spectaculaire, après avoir tué la reine[98]. La pièce est jouée, lors d’une représentation exceptionnelle, au théâtre de la Fenice de Venise pour la Biennale du théâtre[99]. Après la version filmique de la pièce l’année suivante, le couple Marais-Feuillère ne se reformera que trente-cinq ans plus tard.

 
Jean Marais en 1947, photographié par Carl Van Vechten.

Automne 1947, il achète en indivision avec Cocteau une maison à Milly-la-Forêt, tout en gardant leur appartement parisien, rue de Montpensier.

En 1947-1948, il tourne au cinéma auprès de certaines des plus grandes vedettes féminines françaises de l'époque : Les Chouans avec Madeleine Robinson, Ruy Blas avec Danielle Darrieux, Aux yeux du souvenir avec Michèle Morgan, film qui scelle ses retrouvailles avec Jean Delannoy ; ce dernier l'engagera à nouveau, plus tard, au cinéma, dans La Princesse de Clèves avec Marina Vlady.

En 1948, Cocteau donna une version cinématographique de sa pièce Les Parents terribles avec un Jean Marais déjà âgé de trente-cinq ans dans le rôle du fils, et dans le rôle de la mère Yvonne de Bray pour laquelle Marais, bouleversé, envoûté, autant par l’artiste que par la femme[100], avait une admiration débordante[n 30].

Émancipation et triomphe populaire

modifier

Changement de registre

modifier

En 1948, il a envie de vivre, de s’aérer, il quitte la compagnie de Cocteau pour habiter dans une péniche Le Nomade[n 31] amarrée sur la Seine au 78, boulevard Koenig à Neuilly-sur-Seine[101]. Avec l’éloignement de l’un et de l’autre, les rapports Cocteau-Marais se transforment en rapports mentor-disciple. Mais si son amour pour Cocteau se change en amitié, c'est une amitié à laquelle Marais restera toujours fidèle jusqu’au dernier jour du poète. « Marais inspira Cocteau et Cocteau fit exister Marais » écrit Bertrand Meyer-Stabley dans son livre sur les amants terribles[102].

En 1948, il joue avec succès au théâtre dans Chéri, une pièce de Colette avec Valentine Tessier, mais refuse d’interpréter le même rôle dans la version filmique de 1950, le laissant au profit de Jean Desailly, par solidarité avec sa partenaire de scène, évincée de son rôle à l’écran, sous le prétexte d’être trop âgée[103].

En 1949, Fernand Lumbroso, manager de tournées théâtrales, propose à Jean Marais d’organiser, de mars à mai, une tournée au Moyen-Orient (Égypte, Turquie, Liban) avec sept pièces pour six spectacles. Le choix de Marais est éclectique et permet à un large public de s’y retrouver : La Machine infernale, Les Parents terribles et Les Monstres sacrés, trois pièces de Cocteau, Léocadia d’Anouilh, Britannicus de Racine, Huis clos de Sartre et Léonie est en avance ou le Mal joli de Feydeau. Partout, la tournée connait un succès dithyrambique[104].

En 1949, il interprète Roméo, aux côtés de Josette Day, dans une adaptation radiophonique de Roméo et Juliette[105] de Jean Cocteau, réalisée par Léon Ruth pour la Chaîne Nationale dans le cadre de la série « Tout Shakespeare en 18 émissions ».

En 1949, il est Orphée dans l'un des plus célèbres films de Jean Cocteau, Orphée avec Maria Casarès et François Périer. « Tourner Orphée était pour moi une tâche plus glorieuse : c’était la plus belle récompense que j’aie jamais rêvée », déclara-t-il par la suite. Le film est récompensé par le Grand Prix international de la Critique à la Mostra de Venise. C’est la dernière fois que Marais tourne avec Cocteau, exceptée une courte apparition dans l’ultime film du poète Le Testament d’Orphée en 1959. Dans le rôle d’Orphée âgé, Cocteau croise, sans le voir, Marais jouant Œdipe aveugle.

En 1950, il fait la connaissance du danseur américain George Reich. Ils resteront ensemble neuf ans[106].

Dans les années 1950, Marais est à l’apogée de sa gloire, enchaînant film sur film. Il retrouve Michèle Morgan, avec laquelle il forme « le couple idéal du cinéma français », dans Le Château de verre de René Clément. Les deux acteurs reçoivent la Victoire du Cinéma Français pour la meilleure actrice et le meilleur acteur en ouverture du Festival de Cannes. Puis, il tourne avec les grandes actrices Alida Valli, Dany Robin, Jeanne Moreau, Danièle Delorme, Danielle Darrieux et la jeune Brigitte Bardot, et pour de grands cinéastes, dont Marc Allégret, Pabst, Sacha Guitry, Jean Renoir dans Elena et les Hommes, où il partage la vedette avec Ingrid Bergman. Ayant refusé de jouer dans La Ronde, car il n’adhère pas à la direction de Max Ophuls, il déclare par la suite « Je me suis trompé, cela a été un très bon film »[107].

En 1951, il est de nouveau pensionnaire de la Comédie-Française. Il y est à la fois comédien, metteur en scène et décorateur. C'est la première fois qu'une telle fonction est donnée à un comédien aussi jeune (il a trente-huit ans)[108]. Pour la deuxième fois, il persiste et signe la mise en scène de Britannicus avec les comédiens de la salle Richelieu, s'attribuant le rôle de Néron. Son parti pris est de casser la déclamation, de ne pas faire « donner de la voix » comme c’est la règle dans la maison : « Les vers de Racine sont si beaux et si riches qu’il n’y a pas besoin de rajouter du chant : le vers est là, la rime est là », déclare-t-il dans son entretien avec Carole Weisweiller[109]. Côté scandale, il est servi : huées, cris, sifflets avant qu’il ouvre la bouche. Chaque séance se termine par des bravos frénétiques mêlés aux vociférations outrageantes. On parle d’une nouvelle « Querelle des Anciens et des Modernes », d’une nouvelle « bataille d’Hernani »[110]. C’est une véritable cabale organisée contre ce jeune présomptueux, vedette de l’écran venue s’exhiber dans le temple du répertoire classique. Étant pensionnaire du Français, il ne peut tenir le rôle d’Hans, le jeune paysan, dans Bacchus, la nouvelle pièce de Cocteau, montée dans un théâtre privé par la compagnie Renaud-Barrault. En 1988, il aura à cœur de mettre en scène la pièce, mais en interprétant le rôle de son âge, celui du Duc[111].

Le 1er décembre 1952, il interprète consciencieusement, salle Richelieu, le rôle de Xipharès dans Mithridate, et obtient un congé de trois mois pour aller tourner à Venise L'Appel du destin où il joue le rôle du père du jeune prodige Roberto Benzi. À son retour d'Italie en 1953, exaspéré par les tracasseries, ne se sentant pas chez lui dans la vénérable maison, il quitte définitivement la Comédie-Française après une altercation avec l'administrateur Pierre-Aymé Touchard, lequel voulait l’obliger à jouer le rôle de Roméo dans une adaptation de Roméo et Juliette qu'il n'aimait pas[n 32].

En 1954, Albert Willemetz, directeur du Théâtre des Bouffes-Parisiens, le nomme au poste de directeur artistique[112]. Il met en scène et joue aux côtés de Jeanne Moreau dans la pièce de Cocteau, créée en 1934, La Machine infernale. C’est au cours de la tournée de la pièce en province qu’il apprend le décès d’Yvonne de Bray. La disparition de sa seconde mère le bouleverse. En 1955, dans le même théâtre, il met en scène la pièce de George Bernard Shaw, Pygmalion, en réalisant les décors et costumes[n 33], avec Jeanne Moreau, remarquable dans le rôle d’Élisa.

Un héros de cape et d'épée

modifier

1954 est l'année de son plus grand succès au cinéma avec Le Comte de Monte Cristo, dans une seconde adaptation en couleurs, de Robert Vernay, du roman d'Alexandre Dumas. En pleine gloire du film de cape et d'épée en France, Jean Marais devient l'une des vedettes du genre, attirant le public dans des films spectaculaires en couleurs et des cascades qu'il effectue le plus souvent lui-même. Déjà quelques scènes de La Belle et la Bête et Les Chouans avaient brièvement montré ses talents de cavalier et de bretteur[113].

 
Marnes-la-Coquette (Hauts-de-Seine) où résida Jean Marais de 1954 à 1971.

Début 1954, il revend sa péniche et ses parts de la maison de Milly-la-Forêt et achète à Marnes-la-Coquette un grand terrain avec un petit pavillon adossé au Parc de Saint-Cloud, une « folie » du XIXe siècle dont il fera son atelier. C’est lui qui dessine entièrement les plans de la future maison de plain-pied, dont la construction va lui coûter beaucoup plus cher que prévu. Il fait édifier un long pavillon encadré de deux courtes ailes, « subtil mariage de classique français et de colonial anglais », et aménager un atelier dans un ancien pavillon de musique du XVIIIe siècle[114].

Il reconnaît lui-même qu’il a « la folie des grandeurs », et ses soucis d’argent avec le fisc vont commencer. Il habite cette maison de fin 1954 jusqu’au début des années 1970[115].

En , il participe aux côtés de Marlène Dietrich à un gala à Monte-Carlo au profit des enfants poliomyélites. Sa générosité est reconnue dans le milieu artistique[116].

Le , il est au premier rang des invités pour écouter le discours de Jean Cocteau pour son entrée sous la Coupole de l’Académie française[117].

Au Gala de l'Union des artistes au Cirque d'Hiver (Paris), ses cascades sont de plus en plus attendues et les enchères grimpent à chaque participation. Le [118],[n 34], il présente un dangereux numéro de haute voltige, sans harnais de sécurité, au sommet d'une perche flexible à dix-huit mètres du sol, pour prouver que « les artistes peuvent ne pas tricher ». Le réalisateur André Hunebelle, présent dans la salle, remarque sa performance et s’en souviendra quand il lui demandera, un peu plus tard, de mettre à profit son sens de la cascade dans de prochains films[n 35].

 
À côté de ses films de cape et d'épée, Jean Marais apparaît dans Nuits blanches de Luchino Visconti.

En 1957, Luchino Visconti l'engage pour son film Nuits blanches avec un trio international d’acteurs : lui français, l’Autrichienne Maria Schell et l’Italien Marcello Mastroianni. Le film reçoit le Lion d'argent à la Mostra de Venise. Cette même année 1957, il accepte, un peu forcé par George Reich, son compagnon, d’être l’auteur-producteur-metteur en scène-décorateur de L’Apprenti-fakir, une comédie musicale digne d’un show de Broadway, genre qui n’a pas encore percé en France. Le spectacle tient deux mois au théâtre de la Porte Saint-Martin, mais malgré les salles pleines, Marais perd 20 000 francs (environ 3 000 ) par soir[n 36].

À plus de quarante ans, il estime, certainement avec raison, qu’il lui faut jouer des rôles plus en adéquation avec son âge et pour interpréter le rôle principal dans la pièce de George Bernard Shaw, César et Cléopâtre, il se fait une tête d’empereur romain vieillissant, le nez busqué, allant jusqu’à se raser partiellement la tête, au point d’être méconnaissable[37].

En 1959, Visconti le reprend dans la pièce Deux sur la balançoire, avec Annie Girardot. Le trio Girardot-Visconti-Marais fonctionne à merveille. Pourtant, le succès de la pièce ne permet pas à Marais de rembourser toutes ses dettes[119]. Tandis qu’en ce mois de février, George Reich, le compagnon de Marais, quitte la maison de Marnes-la-Coquette[120], celle-ci va servir d’hébergement, à Henri, le frère de l’acteur, gravement malade[n 37] et à Jean Cocteau, en , pour qu'il se remette d'une crise cardiaque avant son retour en sa maison à Milly-la-Forêt où il meurt le [121].

Chose promise, chose due ! André Hunebelle l’appelle pour son premier grand film de cape et d’épée, tourné en 1959, Le Bossu, avec la complicité de Bourvil. C'est le début d'une nouvelle destinée, à 46 ans. Il est toujours aussi populaire, et ce nouveau registre, plus familial, lui permet de séduire un public encore plus important. Certes, dans ce film, il escalade, galope, ferraille, mais ce qu’il soigne particulièrement, c’est sa métamorphose très réussie du personnage de Lagardère en bossu.

En 1960, il retrouve à nouveau Bourvil et André Hunebelle dans Le Capitan, au cours duquel Marais exécute une scène périlleuse en escaladant les murailles du Château de Val et se blesse à l'œil lors d'une scène d'escrime[122]. Il enchaîne ensuite une série de films de cape et d'épée dont Le Capitaine Fracasse en 1961 ou encore Le Masque de Fer d'Henri Decoin en 1962, son dernier film du genre, où il interprète, à presque cinquante ans, le rôle de d’Artagnan vieillissant.

Les films d'aventure et d'espionnage

modifier
 
Jean Marais en 1961 lors du festival dei due mondi.

Descendu de son cheval, Jean Marais change de registre en s’essayant dans le film d’espionnage, en raison de l'essor du genre avec le succès international de James Bond. Il interprète un agent secret dans le doublé L'Honorable Stanislas, agent secret en 1963 et Pleins feux sur Stanislas en 1965[113].

En perte d’audience, il change encore de registre et connaît cette fois un nouveau triomphe au cinéma avec la trilogie Fantomas d'André Hunebelle, dans laquelle il joue le double rôle du journaliste Fandor et de Fantômas. Il y effectue souvent ses propres cascades. Jean Marais s'attribue l'origine du film, selon lui suggéré par Cocteau, admirateur des feuilletons de Fantômas dans les années 1910[113]. Les versions divergent quant à la genèse du film : une autre explication veut que Hunebelle lui a offert le rôle de Fantômas pour compenser le fait qu'il ne lui ait pas confié celui d'OSS 117, dont Marais avait pourtant instigué l'adaptation[123]. Fantomas en 1964, Fantomas se déchaîne en 1965 et Fantomas contre Scotland Yard en 1967 remportent un succès considérable. Mais bien que le public afflue dans les salles et que le nombre d'entrées explose, il estime que ces films n'ont pas le prestige des précédents. De plus, après avoir dû partager, dans une bonne entente, la vedette avec Bourvil, le voilà désormais presque relégué, au fur et à mesure de la trilogie, au rang de premier second rôle par Louis de Funès qui interprète le rôle du commissaire Juve. Un quatrième opus (Fantomas à Moscou) était prévu[124]. Mais les deux acteurs, en compétition, ne s'entendaient pas et refusèrent de retravailler ensemble.

 
Jean Marais, photographié au milieu de la troupe des Blue Bell Girls du Lido de Paris, arrivant à l'aéroport d'Amsterdam-Schiphol en .

La série des films d’aventure n’est pas terminée, mais l’étoile du cinéma commence à perdre de son éclat, la cinquantaine passée. Il est toujours demandé, mais dans ce genre, il ne convaincra pas entièrement et le succès lui sera mesuré. L’audience baisse de plus en plus. Après les films de cape et d’épée où il fit merveille, le voici en costume moderne voué aux rôles de gentleman aventurier, comme dans Le Gentleman de Cocody (1965), Train d’enfer (1965) et Le Saint prend l’affût (1966), ce dernier marqué par l’accident mortel du cascadeur Gil Delamare en plein tournage[125].

À cette époque, « On ne me proposait plus que des films d’aventures. Le piège que j’avais voulu éviter toute ma carrière se refermait. J’ai commencé par refuser. Et puis on ne m’a plus rien proposé du tout. »[126] il aurait dû interpréter le père du tout jeune Alain Delon dans un film de Christian-Jaque sur l’histoire de Marco Polo. Mais le film, La Fabuleuse Aventure de Marco Polo, se fera plus tard mais sans eux, à cause d'une production financière inadéquate[127].

En 1965, à cinquante-deux ans, il achète un terrain dans le domaine du Haut-des-Pradons à Cabris, dans les Alpes Maritimes, pour y construire une maison dans laquelle il compte s’installer, la soixantaine venue, pour se consacrer à ses passions : la peinture et la poterie. Il fera construire sur place four, atelier, piscine, et cela lui coûtera cher, très cher, d’autant plus qu’il a les frais de sa résidence principale à Marnes-la-Coquette[128] !

Théâtre, poterie et souvenirs

modifier

Retour au théâtre

modifier

En 1968, il semble délaisser pour un temps le grand écran, faute de rôles qui lui conviennent et privilégie dès lors le théâtre où il met en scène, en réalisant les décors et costumes, Le Disciple du Diable de George Bernard Shaw, par fidélité à Cocteau qui avait écrit l’adaptation en français en 1962[129].

En 1969, quelle ne fut pas sa joie lorsque Marcel Cravenne lui demande enfin d’être l’interprète du rôle de Renaud dans la version télévisée de la tragédie de Cocteau Renaud et Armide, rôle dont il avait été privé en 1943. C'est sa 1re expérience d’interprétation à la télévision. Le , Jacques Chancel le reçoit dans Radioscopie. Au théâtre, il joue et met en scène Œdipe-Roi en assurant les décors et costumes et l’année suivante, il est Cyrano de Bergerac à Lyon[n 38] puis en tournée à travers la France, sauf à Paris ce qui paraît incompréhensible.

En 1970, il lance sa collection de prêt-à-porter en créant sa société, J.M. Diffusion[130], conseillé par son tailleur, André Bardot.

Au cinéma, les propositions se font rares. Il espère jouer le rôle principal du film de Visconti Mort à Venise, mais c’est Dirk Bogarde qui est retenu[131]. Le même Visconti envisage de porter à l’écran À la recherche du temps perdu avec Marais dans le rôle du prince de Guermantes[132]. Projet abandonné. Autres déceptions, faute d’accords de producteurs, il doit renoncer à ses ambitions d’adapter le roman de Victor Hugo Les Travailleurs de la mer et de réaliser un film musical, Mila, selon un scenario tiré d’un de ses contes. Son rêve de jouer dans un vrai western américain ne se réalisa jamais, car ce genre cinématographique était passé de mode.

Lot de consolation, en 1970, Jacques Demy lui offre dans Peau d'âne son dernier grand rôle au cinéma, celui du roi amoureux de sa fille, interprétée par Catherine Deneuve. L'œuvre est profondément influencée par l'univers du cinéma de Jean Cocteau, notamment par La Belle et la Bête (1946)[133]. Le choix de Jean Marais pour ce rôle du Roi bleu est d'ailleurs lié à cette référence[134].

En 1973, sur le petit écran, il retrouve le succès pour sa huitième et ultime collaboration avec André Hunebelle dans le téléfilm en sept épisodes Joseph Balsamo. La même année, il apparaît dans l'émission de télévision littéraire Italiques[135] pour parler de la rencontre Cocteau - Moretti[n 39]

Sauvetage d'une vie

modifier

Pendant les quinze années suivantes, il disparait totalement des écrans pour ne se consacrer qu’au théâtre où il joue Tartuffe ou l’imposteur, Le Bossu[n 40] et Jean Valjean. Depuis longtemps, il rêvait de jouer dans une pièce de Shakespeare. Avec Le Roi Lear, où il apparaît vieilli, portant une longue barbe blanche, dans le rôle du vieux roi qui, trahi par ses deux filles et parvenu au comble de l’infortune, arrive à en perdre la raison; Marais réussit à réaliser une composition hors pair au Festival de Vaison-la-Romaine, puis à Paris à l'Athénée, en province et en Allemagne de janvier à [136].

En dépit de ses succès au cinéma, il connaît, depuis les années soixante, de grosses difficultés d’argent liées à son train de vie, sa générosité et ses dettes vis-à-vis du fisc à qui il doit soixante-dix millions de centimes de franc (plus de cent mille euros)[137]. « À cette époque, j’avais la propriété de Marnes-la-Coquette et j’avais déjà celle de Cabris[n 41], qui n’était pas achevée. J’ai mis les deux propriétés en vente en me disant : la première qui se vendra me dira où je devrai finir ma vie. »[138]. Comme la maison de Marnes était en bon état, c’est elle qui s’est vendue en premier[n 42].

Début des années 1970, il se retire dans les Alpes-Maritimes, en sa maison de Cabris dans les environs de Grasse, où meurt sa mère âgée de 86 ans, le [139],[n 43].

Pour occuper son temps de loisir, il décide de faire de la poterie, avec un four flambant neuf dans l’atelier de sa nouvelle demeure. Il s'aide seulement de livres et ses débuts sont peu fructueux. On lui conseille de prendre des cours de tournage. À Vallauris, il vient passer une commande de deux cents kilos de terre glaise et fait la rencontre fortuite, le , de Nini Pasquali (1927-2018) et de son mari Jo, potier dans cette commune, près de Cannes. Sa vie va changer. La suite, c'est une très belle amitié, une confiance absolue qui dura 25 ans, jusqu’au décès de l’artiste. Le couple prend l’acteur sous son aile. Jo l’aide à mieux maîtriser son art en lui apprenant à tourner. C’est d’ailleurs l’origine d’une plaisanterie : quand on lui demandait pourquoi il ne tournait plus (au cinéma), il répondait : « Je n’ai jamais autant tourné de ma vie[140],[141] ! »

Des heures durant derrière son tour, guidé par Jo, il découvre de nouveaux gestes. De la poterie, il passe au modelage et du modelage à la sculpture[n 44] il n’y a qu’un pas. Il ouvre en 1975 une première galerie à Vallauris[n 45] avec l’aide de Jo et de sa femme Nini. « Je suis un artisan, pas un artiste. L’art m’attire, me fascine. J’aime m’en approcher, je respecte l’artiste, je l’aime, j’aimerais lui ressembler. Mais je place trop haut l’art pour me croire un artiste », déclare-t-il à Gilles Durieux, auteur d’une biographie de l’acteur[142]. À une personne trop admirative de ses qualités de peintre, l'appelant maître, il répond : « Maître, non. Un mètre quatre-vingt-quatre, d'accord »[143], car, disait-il : « Jamais je ne me suis pris pour un artiste. Tout juste pour un artisan et surtout pour un vieil enfant qui s’amuse[144]. »

En 1976, il ouvre également une deuxième galerie à Paris, où il vend ses poteries et ses peintures, au 91, rue Saint-Honoré, à l'enseigne Jean Marais, potier. La boutique est tenue par son amie, l'actrice Mila Parély, la sœur de la Belle dans La Belle et la Bête[145],[n 46]. Puis, une troisième galerie ouvre en 1981 à Megève sur la place du village et une quatrième à Biarritz. La vente de ses œuvres est importante, renforcée par le succès de son exposition à la Galerie La Cimaise de Montréal au Canada. Ces galeries l’ont aidé à résoudre ses problèmes financiers, sa dette au fisc s’étant élevée jusqu’à 120 millions de centimes de franc.

Pour le sortir de ce bourbier et sauver le naufragé définitivement, Nini veille sur ses finances en surveillant sa philanthropie trop naïve et son côté flambeur[146]. Elle arrive à le convaincre de vendre sa maison de Cabris[n 47], qui est un gouffre financier. Après avoir vécu dans un mobil-home[n 48] blotti dans un petit bois près d’Antibes, il s’installe en 1981 dans l'arrière-pays provençal, dans une petite maison dans le haut Vallauris, 1196 chemin du Cannet, dite « le Préau »[147], dotée d'un portail en fer forgé dessiné par Cocteau et de trois ateliers (pour la poterie, la peinture et le dessin)[n 49]. Les Pasqualli se bâtissent une demeure mitoyenne à celle de l’acteur.

Dès 1982, pour lui épargner d'inutiles dépenses d’hôtellerie et restreindre son train de vie, Nini lui loue, tout en haut de la Butte Montmartre[148], un petit appartement au 22, rue Norvins[149]. Il devient le voisin de son ami Jean-Pierre Aumont qui réside au 4 allée des Brouillards.

Chaque année depuis 1986, il participe à la Fête de la Poterie de Vallauris en créant notamment l’affiche de l’événement[150]. Cet hôte de prestige fait bénéficier la commune de son enthousiasme et de son talent[n 50]. Grasse étant la ville des parfums, il donne son nom à une marque de parfum dont il dessine le flaconnage[151].

Au cinéma, il connaît à cette époque des contretemps. Ainsi, il refuse le rôle d’un Jules César « un peu trop folle »[n 51] à son goût (il est remplacé par Michel Serrault) dans le film de Jean Yanne : Deux heures moins le quart avant Jésus-Christ et celui de l’assassin dans Le Nom de la Rose de Jean-Jacques Annaud[152], alors qu’il aurait souhaité tourner dans La Guerre du feu. Les réalisateurs de la Nouvelle Vague le considèrent comme une icône, mais ne le font pas tourner : « Avec le recul du temps, je comprends pourquoi… J’étais devenu, aux yeux des spectateurs et des cinéastes, un acrobate professionnel qui avait fini par leur faire oublier qu’il pouvait aussi être un acteur et jouer la comédie[153]. » Paris ne l’oublie pas tout à fait et tente de se faire pardonner en le nommant président de la « Nuit des Césars » en 1980[154]. En 1985, Jean-Luc Godard lui propose d'interpréter le rôle de Joseph dans son film Je vous salue, Marie, mais ne donne pas suite[128]. La même année, il siège au comité d'honneur de la Première Mondiale d'Art Tzigane qui se déroule à la Conciergerie de Paris[155]. En 1988, Anne Delbée (avec l’appui d’Isabelle Adjani) lui propose de tenir le rôle de Rodin, mais le projet est bloqué par les héritiers de Claudel[156].

Gardien de la mémoire de Cocteau

modifier
 
Après la mort de Jean Cocteau en 1963, Jean Marais préserve le souvenir du poète, notamment avec son spectacle Cocteau-Marais dans les années 1980.

Au théâtre, après avoir mis en scène en 1977, au théâtre Antoine à Paris, Les Parents terribles et interprété, cette fois à l’âge de 64 ans, le rôle de Georges, le père de Michel, il monte en 1983 le spectacle Cocteau-Marais, jouant seul en scène, pour faire revivre la mémoire de ce poète de génie, disparu en 1963. Il devient le gardien de l'œuvre de Cocteau, sans être son héritier légal. Avançant en âge, il interprète de grands rôles comme celui de Don Diègue, le vieil homme humilié, dans Le Cid[n 52], de Don Gomez, le vieillard amoureux, dans Hernani, ou le faux dévot dans Tartuffe, tout en jouant aussi un respectueux paysan, Pedro Crespo, dans L'Alcade de Zalamea ou encore un vieux cow-boy hirsute, à la voix cassée, un dur à cuire, dans Du vent dans les branches de sassafras. Par deux fois, il retrouve sa grande amie Edwige Feuillère dans Cher menteur de G.B. Shaw, pièce adaptée par Cocteau, et dans La Maison du lac .

Dans un entretien accordé à Bernard Pivot[n 53], il précise n'avoir jamais fait de figuration dans Drôle de drame de Marcel Carné, en 1937, mais avoir été remplacé à la dernière minute pour le rôle d'un passant habillé en costume et haut de forme qui se fait assommer par l'homme de main de l'hôtelier du quartier chinois, à la recherche de fleurs. Soit Marais avait oublié ce rôle, soit il ne voulait pas en parler.

Au cours d'un entretien télévisé pour Cinéma, Cinémas en 1987, après avoir évoqué sa violente altercation avec Alain Laubreaux, laquelle inspirera une scène du film Le Dernier Métro, il confie à Raoul Sangla sa surprise de n'avoir jamais été engagé par François Truffaut, réalisateur dudit long métrage et cinéaste régulièrement présent à chacune des représentations de l'acteur sur scène[157].

En 1988, il enregistre la chanson On n'oublie rien[158], de François Valéry et Gilbert Sinoué, chez Franceval, et il joue dans Bacchus, pièce de Cocteau, qu'il met en scène et dont il réalise les décors et les costumes[n 54].

En 1989, en présence d’Alain Juppé, premier adjoint à la Mairie de Paris, il assiste à l’inauguration de son bronze sortant d’un mur de la place Marcel-Aymé à Paris, représentant l’auteur de Passe-muraille.

En 1989, au théâtre, il réalise sa dernière mise en scène de La Machine infernale de Cocteau en interprétant le rôle de Laïos.

En 1990 au Théâtre du Châtelet, il préside la 4e Nuit des Molières[n 55] et dans une émission de télévision de FR3, « 1940-1945 : la nuit la plus longue », présentée par Pierre-André Boutang, il confesse avoir tardivement pris conscience du caractère criminel du régime nazi. « Pour moi, dit-il, le choc a été le jour où les juifs ont porté l’étoile jaune ; à partir de ce jour-là, j’ai franchi un seuil dans l’engagement ». L’occasion de cette prise de conscience sera l’arrestation de Max Jacob par la Gestapo le et sa mort à Drancy, le [159].

Après avoir écrit et illustré quelques livres, contes[160] et poèmes et rédigé ses mémoires, Histoires de ma vie, il est aussi l'auteur de L'Inconcevable Jean Cocteau en 1993, hommage posthume à son ami disparu.

Dernières années

modifier
 
Jean Marais en 1993, à la 18e cérémonie des César.

En 1993, Marais et Michèle Morgan jouent ensemble dans Les Monstres sacrés et à cette occasion, pour ses quatre-vingts ans, Jean-Claude Brialy, directeur des Bouffes-Parisiens, lui organise une grande fête surprise en présence de très nombreuses personnalités du Tout-Paris. Moment d'intense émotion, d’autant plus que sa santé se dégrade[161].

En 1994, il commence à se plaindre d’une mauvaise sciatique qui touchait le nerf crural[n 56], le clouant sur place comme paralysé. En fait, c’est le début de son myélome, un cancer hématologique de la moelle osseuse, maladie de Kalher[162] qui avait emporté son ami André Bourvil en 1970. Mais comme il n’aurait pas supporté de se savoir condamné, cherchant à anticiper l’issue fatale, la vérité sur sa maladie lui sera cachée par son rhumatologue à Nice, le professeur Gérard Ziegler[163], qui prétendait que ses douleurs dorsales venaient de ses cascades au cinéma. Certes, sa colonne vertébrale avait souffert au long de sa carrière[n 57], mais là n’était pas la cause de ses douleurs.

En 1995 à Vallauris, Marais pose pour Gueorgui Chichkine, le grand portraitiste russe qui depuis son adolescence rêvait de rencontrer son héros de films de cape et d’épée. « Son art est fantastique, écrit l’acteur, je ne suis rien à côté de lui. »[164]

Le , le président Jacques Chirac remet à l'Élysée les insignes de chevalier de la Légion d'honneur à Gérard Depardieu et la cravate de Commandeur de la Légion d’honneur à Jean Marais, au cours d'une cérémonie de remise collective de décorations à des personnalités du cinéma et du théâtre[n 58] : « Ça a été terrible de rester une heure debout, mais Chirac a été merveilleux. »

On le retrouve plus discrètement au cinéma, en particulier dans Parking de Jacques Demy et Les Misérables du XXe siècle de Claude Lelouch. Il tourne un dernier film, Beauté volée de Bernardo Bertolucci en 1996, étonné qu’un tel réalisateur de renommée internationale connaisse même son nom.

Le , il rédige son testament[165]. Ses parents décédés ainsi que son frère Henri en 1959, il n’a pratiquement plus de famille, hormis deux nièces oubliées. Il déclare faire de Nini et Jo Pasquali ses légataires universels, par reconnaissance pour leur aide amicale.

 
Le chanteur Hervé Domingue et Jean Marais dans les coulisses de L'Arlésienne aux Folies Bergère en 1997.

Dernier passage sur les planches au printemps 1997 aux Folies Bergère, où il interprète le berger Balthazar dans L'Arlésienne, aux côtés de Bernadette Lafont.

À l'automne 1997, Jean-Luc Revol rêve de le voir à Paris en tête d'affiche de La Tempête de Shakespeare. Marais, bien que fort affaibli par la maladie, prépare avec beaucoup de bonheur le rôle de Prospéro, mais soudain le 10 octobre, c'est le drame. Il s’écroule en pleine répétition, sur la scène du théâtre de l'Eldorado[166]. Il est conduit aux urgences à l’hôpital Bichat. Durant son trajet en ambulance, il voit partout les affiches de la pièce signées par Pierre et Gilles qui le représentent tel un démiurge barbu planté sur son nuage, les bras en croix. Il ne peut s’empêcher de sourire, mais cette fois la chance le quitte[167]. Atteint d’une double pleurésie, il doit interrompre les répétitions deux jours avant la Première. Son vœu le plus cher aurait été de mourir sur scène, car le théâtre était toute sa vie mais, personne ne voulant plus l’assurer, il ne remontera plus jamais sur les planches.

De retour à Vallauris, il porte une ceinture orthopédique et suit sans le savoir une chimiothérapie. Prisonnier de son corps, il confie à Nini Pasquali : « Je préfère le pinceau à la canne. »[168]. Il ne bouge plus guère de son « Préau », éprouvant des difficultés à rester assis devant son chevalet, il ne peut plus ni peindre ni faire de la poterie.

Fin , il est autorisé par le professeur Ziegler à quitter l’hôpital de l’Archet à Nice, il peut assister au vernissage de sa dernière exposition à l’Art World Gallery[n 59]. Ses amis viennent le voir se doutant que c’est pour un adieu. Il leur murmure : « J’ai eu tellement de chance dans ma vie, il faut bien payer la note. »[169]. En , Tony Curtis de passage à Cannes vient le voir pour lui faire part de son admiration, d'ailleurs réciproque[170]. Cependant, ne croyant pas du tout à sa postérité, il dit à Jo Pasquali : « Tu sais, après ma mort, ils m’oublieront. »

Mort et hommages

modifier

Le , un mois avant de fêter son 85e anniversaire, il meurt à l’hôpital des Broussailles à Cannes[2], d'un œdème aigu du poumon, comme Jean Cocteau trente-cinq ans auparavant[171]. Le lendemain de sa mort, Pierre Arditi déclare sur un plateau de télévision : « Il a regardé le monde comme un enfant regarde le monde. Il a dédié sa vie à l’art de l’acteur sans avoir la grosse tête. Il portait sur sa gueule magnifique ce qu’il était dans la vie réelle. »[172]. Lorsqu’elle apprend la mort de celui qui était son ami depuis leurs débuts au théâtre, Edwige Feuillère est victime d’une crise cardiaque et s'éteint, à l’âge de 91 ans, cinq jours plus tard, le , jour des obsèques[173].

Les obsèques de Jean Marais ont lieu en l'église Sainte-Anne de Vallauris, en présence de personnalités amies comme Michèle Morgan, Jean-Paul Belmondo, Michel Serrault, Jean-Pierre Aumont, Mylène Demongeot, Georges Descrières, Francis Perrin, Annie Cordy, Marthe Villalonga, Jacques François, Carole Weisweiller, Michou, son voisin de Montmartre. Tous les potiers et céramistes de Vallauris ont tenu à être présents à la cérémonie. Reprenant les mots de Cocteau concernant Orphée sur son lit de mort, le maire de Vallauris proclame : « Jean Marais n'est pas mort, il est passé dans le pays qu'il a peuplé d'étoiles : de l'autre côté du miroir[174]. » Catherine Trautmann, ministre de la Culture, déclare : « Jean Marais était le capitaine de tant de rêves qu’il a su rester le plus familier des héros. Il est aujourd’hui au royaume des poètes et des monstres sacrés[175]. » La mairie de Vallauris décrète quatre jours de deuil et une foule d’amis et d’admirateurs se rassemble autour de sa tombe. Le journal régional Nice-Matin titre le lendemain des obsèques : « Vallauris a perdu son soleil »[176].

 
Sépulture de Jean Marais au cimetière de Vallauris.

Il est enterré dans le vieux cimetière de Vallauris[177], la ville des potiers où il a passé les dernières années de sa vie. Sa tombe[178] est profanée dans la nuit du 7 au [179].

Vie privée

modifier

Croyant mais non pratiquant[n 60], Jean Marais n'a jamais caché sa relation avec Jean Cocteau et son homosexualité était connue[180],[n 61] sans pour autant qu'il la revendique : interviewé par Jacques Chancel en 1968, il confirme ne s'être jamais marié mais ne parle que des « femmes de sa vie »[3] ; dans son autobiographie en 1975, il présente sa relation avec Cocteau comme de l'amitié[181].

Il a un fils, Serge Ayala, né le 31 août 1942 à Arzacq-Arraziguet (Pyrénées-Atlantiques), reconnu en 1963 et souvent improprement présenté comme son fils « adoptif »[182],[183]. Jean Marais a raconté l'avoir rencontré par hasard dans un bar alors qu'il avait 21 ans et appris qu'il était le fils de Maria Ayala, une jeune gitane qui lui aurait écrit pendant la guerre avoir eu un enfant de lui à la suite d'une « aventure » (ce qu'il n'avait pas cru à l'époque)[3]. Serge fut d'abord jockey puis mena, avec le soutien de son père, une brève carrière de chanteur en 1965 et 1966[184] et joua à ses côtés dans le film Sept Hommes et une garce (1967)[185]. Mais regrettant le manque de marques d’affection de son fils, Jean Marais formula dans son testament en 1996 son désaveu de reconnaissance[source insuffisante][182], léguant tous ses biens à son amie Nicole Pasquali[182] . Après des années de batailles juridiques, Serge finit par récupérer l'héritage de son père Jean Marais, mais se suicide le 2 mars 2012 à Villiers-sur-Marne (Val de Marne)[182],[186].

Jean Marais se sentait très concerné par la lutte contre le Sida et avait accepté une proposition d’Hervé Aeschbach, président de Sida Info Service, pour soutenir financièrement, avec le Prince Albert de Monaco, cette association en aide aux personnes atteintes de cette maladie[187].

Il n’a jamais adhéré à un parti politique, mais il votait à chaque élection et y tenait. Il aimait bien Jacques Chirac, mais sa préférence, sa référence, c’était le général Charles de Gaulle[188] ,[189],[n 62].

Postérité

modifier
 
Plaque de la place Jean-Marais à Paris.

En , répondant à une interview de Denis Taranto[190], Marais dit : « Je me fiche de la postérité […] ma postérité c’est Jean Cocteau ».

Pourtant, à la mort de Cocteau en 1963, n’étant pas un homme d’argent, il renonce à l’héritage au profit d’Édouard Dermit, le dernier compagnon du poète[191].

À Paris, l’exposition Hommage à Jean Marais, Héros romantique d’aujourd’hui a lieu du au au musée de la Vie romantique.

À Montmartre, près de la basilique du Sacré-Cœur, une place Jean-Marais est inaugurée le . Plusieurs lieux portent son nom : la salle de cinéma du Vésinet (Yvelines) et celles d'Aucamville (Haute-Garonne) et de Puy-Saint-Vincent (Hautes-Alpes) , de même qu'un bateau-mouche à Paris, un boulevard à Cabris, une rue (ex-rue Victor-Hugo) à Cherbourg, sa ville natale, ainsi que le théâtre de la Mer de Golfe-Juan (Alpes-Maritimes) et ceux de Saint-Gratien (Val-d'Oise) et de Saint-Fons (Rhône). Plus généralement en France, 24 rues, places (etc.) portent le nom de l’acteur[192].

Dix ans après sa mort, une exposition Jean Marais, l'éternel retour lui est consacrée au musée de Montmartre, du au , afin de saluer sa mémoire.

Une vente aux enchères de ses souvenirs, organisée le à l'hôtel Drouot à Paris, atteint une valeur globale de 600 000 . Il y a là quelque 500 pièces parmi lesquelles sa correspondance avec Jean Cocteau, des toiles peintes par le comédien et des objets personnels[193].

Philatélie : le , un timbre-poste est édité en son honneur. Il est tiré à deux millions d'exemplaires en héliogravure[194],[195].

Le à Antibes, a lieu la vente aux enchères[196] de 300 lots de son patrimoine artistique en présence des Pasquali. Elle rapporte la somme de 275 000 euros, au profit d’œuvres caritatives[197],[198].

À L’Isle-Adam (Val-d'Oise), sa statue en bronze, baptisée Siaram (anacyclique de « Marais »), représentant un sphinx portant des bois de cerf, a été installée par la municipalité en 1992 dans la perspective de l'allée Le Nôtre[199], et le buste à la mémoire de Jean Gabin à Mériel (Val-d'Oise)[n 63]. Une sculpture d’une vierge orne la petite chapelle Saint-André de Ramatuelle[n 64] et la statue de La Rebellissière[n 65] trône dans le bas de la ville de Vallauris, devant laquelle a été rouvert, après restauration, l'Espace Jean Marais en 2023.

Filmographie

modifier

Théâtre

modifier

Comédien

modifier

Metteur en scène

modifier

Discographie

modifier

Publications

modifier

Distinctions

modifier

Récompenses

modifier

Décorations

modifier

Voir aussi

modifier

Sur les autres projets Wikimedia :

Bibliographie

modifier

Films documentaires sur Jean Marais

modifier

Articles connexes

modifier

Liens externes

modifier

Notes et références

modifier
  1. Il aimait s’amuser à faire sonner les chiffres de sa date de naissance « 11/12/13 » comme on épelle un compte en banque ou un code postal. Cf Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie , Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 24 ( (ISBN 9782080684325))
  2. Dans son autobiographie, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 222 ( (ISBN 2226001530)), Jean Marais déclare qu’il est né à Cherbourg, près de l’ex-place Divette, dans une maison depuis détruite et, Jean-Charles Tacchella, né aussi à Cherbourg, précise dans sa préface de la biographie écrite par Gilles Durrieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 12, que Marais est né 6, rue Groult, rue qui n’existe plus depuis, dans un endroit transformé en parking Divette.
  3. Remise du César d’honneur : Jean Marais, César d’Honneur 1993 Académie des César. [archive].
  4. En 1920, il habitait au Vésinet 90, boulevard de Belgique (d'après « Le Vésinet », revue municipale, no 65, décembre 1983) dans une maison en meulière (en "Molière" selon les mots de l’enfant) avec une sorte de tourelle grise, assez vaste pour y accueillir sa mère, sa tante, sa grand-mère et son frère. La maison était entourée d’un minuscule jardin planté de faux rochers. L’endroit était plutôt triste mais pour lui c’était un véritable château ! Il allait à l'école primaire de Saint-Charles. Cf Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie , Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 27. Cf Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 14. Cf Christian Dureau, Jean Marais, l’éternelle présence, Éditions Didier Carpentier, 2010, page 6 ( (ISBN 978-2-84167-645-3)). Cf http://histoire-vesinet.org/jean_marais.htm. Le cinéma du Vésinet porte son nom.
  5. En 1925, il habitait au 101, rue de Saint-Germain (rebaptisée en 1929 avenue du Maréchal Foch) durant 6 ans. La maison était moins laide que celle du Vésinet mais sans cachet particulier : carrée, d’un faux style Louis XIII, entourée d’un jardin. Les adultes logeaient au 1er étage et les deux enfants au second sous les combles. Cf Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 70 (ISBN 978-2-87466-272-0). Cf Weisweiller et Renaudot 2013, p. 21. Cf Christian Dureau, Jean Marais, l’éternelle présence, Éditions Didier Carpentier, 2010, page 7
  6. Il a travaillé quelque temps à Chatou aux usines Pathé, boulevard de la République, usines détruites depuis. Cf Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie , Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 32
  7. a et b Dans son autobiographie, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, pages 42-43, Jean Marais raconte comment dans sa jeunesse, il découvrit que sa mère était enfermée dans l’ancienne Prison Saint-Lazare, pour kleptomanie. Elle passait ses journées entre Cartier, Dior et Hermès pour s’emparer d’objets de valeur. Il prit alors la décision de tout faire pour la sauver de cette maladie.
  8. Durant quarante ans, Jean Marais ne put correspondre avec son père car sa mère, possessive et autoritaire, interceptait ou falsifiait son courrier. Cependant, il réussira à revoir son père Alfred, âgé de 78 ans, à l’hôpital de Cherbourg où il mourut le , le lendemain de la visite inopinée de sa femme. Le père, qui passa sa vie à attendre un improbable retour de sa femme, collectionnait tous les articles consacrés à son fils. Cf Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 222 et Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 21
  9. : « Je volais pour le plaisir… D’ailleurs c’est amusant, c’est ainsi que j’ai commencé à peindre : parce que j’ai volé une boîte de peinture. Là, pour une fois, je l’ai ramenée à la maison et je l’ai utilisée. » (Soleil 2000, p. 21)
  10. Il s’agissait de l’école Saint-Nicolas, à Buzenval (Buzenval) située dans la commune de Rueil-Malmaison. (Soleil 2000, p. 21)
  11. Dans son autobiographie, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 40, Jean Marais raconte comment il s'est fait recaler lors d'une audition d'admission au cours de Georges Dorival : « Il faut aller vous faire soigner, mon petit ami, vous êtes complètement hystérique.» Cf Christian Dureau, Jean Marais, l’éternelle présence, Éditions Didier Carpentier, 2010, page 9
  12. au studio Vacker, 67-69, rue de Douai, 9e arrondissement de Paris. Cf Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 39
  13. C’est en lisant, en 1937, Opium : Journal d’une désintoxication que Marais comprit mieux la dépendance de Cocteau et se jura de l'aider à s'en sortir (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 46).
  14. Jean Cocteau devient son propre attaché de presse, pour défendre sa pièce avant qu’elle ne soit jouée, lors de son interview dans Les Nouvelles littéraires, le .
  15. selon l’expression « Drôle de guerre » de Roland Dorgelès qui passera à la postérité.
  16. le soldat Marais est incapable de faire la différence entre un Messerschmitt allemand, un Dewoitine français et un Spitfire anglais. Cf Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 169
  17. Marais parle de sa cocasse mission de guetteur solitaire du haut des 60 mètres du clocher. Cf Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 122.
  18. C’est Moulouk, dérivé de Malek, qui signifie « roi » en arabe et que l'on voit dans le film L'Éternel Retour. Un Samoyède de race pure qui meurt à l’âge de treize ans en 1951. Cf Cinémonde no 897 du 13 octobre 1951
  19. Cocteau est voisin de son amie Colette qui réside au 9, rue de Beaujolais. Cf Bertrand Meyer-Stabley, Cocteau-Marais, les amants terribles, Paris, Éditions Pygmalion, 2009, page 71
  20. Le couturier Robert Piguet lui propose de les créer sans rien demander en échange, ni rémunération ni publicité : Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 130.
  21. Laubreaux récidive ce 19 mai 1941. En effet il avait déjà écrit une critique acerbe et cruelle disant de Marais qu’il avait « le Cocteau entre les dents », critique publiée dans le même journal, Je suis partout, le lendemain de la première de la pièce La Machine à écrire, le 29 avril 1941, alors qu’il n’était pas présent dans la salle : Christian Dureau, Jean Marais, l’éternelle présence, Éditions Didier Carpentier, 2010, page 14. En fait, sa critique est parue dans Le Petit Parisien et la formule « le Cocteau entre les dents » date de 1944.
  22. Cette violente altercation a été reprise par François Truffaut dans son film Le Dernier Métro en 1980 et dans la fiction radiophonique Jean Cocteau et Jean Marais, le couple terrible de l'Occupation réalisée par Pascal Deux sur un texte de Pascale Mémery, diffusée le sur France Inter dans le cadre de l'émission Autant en emporte l'histoire de Stéphanie Duncan.
  23. « Marais continue à frapper Laubreaux en scandant le nom de ses victimes : Jean-Louis Barrault, qu’est-ce qu’il vous a fait ? Et Bertheau ? Et Bourdet, et Jouvet et Giraudoux, qu’est-ce qu’ils vous ont fait ? » (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 72).
  24. Le film ne sera réalisé qu’en 1950 avec Gérard Philipe. Cf Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 137.
  25. Cocteau, compagnon de l'acteur, était d'accord avec cette union décrite par Marais dans deux de ses livres, Histoires de ma vie (ses Mémoires) et L'Inconcevable Jean Cocteau.
  26. Bernard Blier lui dit au cours d’une scène : « Toi, tu es un bon cavalier, moi un bon acteur ! » Bien que peiné, Marais assume la réalité. Cf Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 144.
  27. Selon une adaptation de Cocteau d’une légende médiévale d’origine celte : « Depuis que la littérature existe, il n’en est que deux grandes histoires d’amour, Roméo et Juliette et Tristan et Iseut. Je vais t’écrire, dit-il à Marais, une version moderne de Tristan. »
  28. Dans son autobiographie, Marais raconte avec détails et beaucoup d’humour son engagement tardif dans la division Leclerc 2e division blindée (France) et sa croix de guerre qu’il n’osa jamais porter, par respect pour les vrais héros qui l’ont bien méritée. Cf Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, pages 169 à 171.
  29. Il fallait près de cinq heures au maquilleur Hagop Arakelian pour réaliser le masque de la Bête. Cf Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 89.
  30. Marais, qui a toujours conservé des liens très forts et très conflictuels avec sa mère, a néanmoins considéré cette actrice comme une mère de substitution, jusqu'à sa mort en 1954. Cf Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 59
  31. Marais racheta cette péniche à sa grande amie, l’actrice Yvonne de Bray, où il reçut en particulier Chanel, Michèle Morgan et Marlène Dietrich. Cf Weisweiller et Renaudot 2013, p. 58, 121 et Cf Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 196..
  32. Au Français, Marais gagne moins qu’un machiniste. Il refuse des propositions de films pour se consacrer au théâtre. Il doit onze millions de francs (18 000 ) aux impôts (Soleil 2000, p. 163).
  33. C’est sa grand-mère qui lui avait appris à couper et à coudre car il avait, dès sa jeunesse, le goût du travestissement et de la métamorphose qui lui restera tout au long de sa carrière d’acteur (Soleil 2000, p. 32).
  34. Le Monde du - https://www.lemonde.fr/archives/article/1957/03/05/le-xxviie-gala-de-l-union-des-artistes-au-cirque-d-hiver_2333167_1819218.html
  35. Marais continuera d’honorer le Gala, en 1959 avec un numéro de dressages de 12 chevaux et en 1960 en entrant dans la cage aux lions (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 155).
  36. Spectacle musical avec cinquante musiciens, quarante-cinq danseurs dont Nicole Croisille, les chansons de Charles Aznavour, à l’époque presque inconnu (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 158).
  37. Henri mourut à quarante-neuf ans d’un cancer le 16 , dix jours après le décès de leur père. Cf Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 227
  38. la pièce est jouée par Marais pour la première fois le à Lyon au théâtre des Célestins. Cf Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 89
  39. En 1962, aux Studios de la Victorine à Nice, en duo avec Jean Cocteau, Raymond Moretti peint de nombreuses gouaches et une huile sur le thème de « L'Âge du Verseau », comme le relate Louis Nucéra ("l'Âge du Verseau, Cocteau - Moretti").
  40. c’est durant la tournée de la pièce en province que Marais rencontre Gisèle Touret, sa nouvelle partenaire et sa fidèle et privilégiée amie, dont il fit, en 1972, le portrait à l’huile sur une toile : Gisèle en pot aux roses. Cf Weisweiller et Renaudot 2013, p. 207 - https://www.auction.fr/_fr/lot/jean-marais-1913-1998-gisele-touret-en-quot-pot-aux-roses-quot-6431969
  41. Perchée à trois cents mètres d’altitude, sous la commune de Cabris, dans le domaine du Haut-des-Pradons, cette ancienne bastide, entièrement rénovée, comprenait une dizaine de pièces avec une vue magnifique sur la mer, une piscine en dalles bleues de Corse et un potager planté d’une centaine d’oliviers permettant de produire son huile… (Soleil 2000, p. 26).
  42. En 1970, Christiane Minazzoli avait racheté à Jean Marais sa maison de Marnes-la-Coquette. En conséquence, lors de ses séjours à Paris, Marais descendait à l'Hôtel Château Frontenac, 54, rue Pierre-Charron, propriété du mari de Christiane Minazzoli. Cf Pasquali 2004, p. 41.
  43. Avant d’habiter à Cabris, Marais avait déjà pris soin de protéger la santé psychologique de sa mère en la logeant dans un pavillon de sa résidence à Marnes-la-Coquette. Sa relation maternelle était parsemée de moments de bonheur et de colère, car malgré les sommes qu’il lui versait chaque mois, Rosalie continua toujours de voler. Le , à l’âge de 86 ans, elle meurt à l’Hôpital Boucicaut 78, rue de la Convention Paris 15e arrondissement. Son acte de décès est rédigé selon son nom de naissance Aline Marie Louise Vassord, épouse Villain-Marais. Elle est enterrée dans le cimetière de Cabris.
  44. Marais a réalisé plusieurs bustes, en particulier ceux de Michel Simon, Jean Gabin, des sculptures comme le Siaram, sorte de sphinx, pour L’Isle-Adam et le Passe-muraille, son chef-d’œuvre pour Montmartre.
  45. La galerie de Vallauris est inaugurée le , 3 rue des Martyres de la Résistance. Cf Pasquali 2004, p. 46.
  46. Télé 7 Jours no 838, semaine du 5 au , pages 52 et 53, article de Georges Hilleret : "Parce qu'il ne joue plus assez, Jean Marais ouvre à Paris, un magasin de poteries".
  47. Jean-Paul Belmondo, ami de Marais, s’est tout de suite porté acquéreur de la maison de Cabris mais renonça à cause du viager. Cf Pasquali 2004, p. 36
  48. Ici Paris à l’époque titrait : « Jean Marais habite dans une cabane. » (Pasquali 2004, p. 77)
  49. Françoise de Valence, « Une maison à cœur ouvert », Maison et Jardin, no 320, , pages 222 ; une des photographies de l'intérieur par Gérard Martinet montre dans la bibliothèque un grand portrait en pied de Jean Cocteau peint par André Quellier.
  50. Dans le bas de Vallauris se dresse une statue La Rebellissière offerte à la commune en 1991 - https://cotedazurfrance.fr/offres/statue-la-rebelissiere-de-jean-marais-vallauris-fr-3001080/
  51. Pas plus qu’il ne supportait les plaisanteries sur les homosexuels, il n’aimait pas le côté extraverti des « folles » (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 247).
  52. Michel Cournot écrit dans Le Monde du  : « Ô rage, ô désespoir, le Don Diègue de Jean Marais dépasse ce que l’on pouvait rêver. »
  53. Dans son livre, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 27, Frédéric Lecomte-Dieu écrit qu’en au cours de l’émission littéraire de Bernard Pivot, Apostrophes, Marais présentant sa correspondance avec Jean Cocteau confirma leur relation amoureuse. Une première à la télévision.
  54. À cette occasion, Marais fait la rencontre du jeune Nicolas Briançon qui devient non seulement son interprète pour un second rôle, mais aussi son assistant dans Bacchus puis dans La Machine infernale en 1989 et son metteur en scène dans Les Chevaliers de la Table ronde en 1995 (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 227).
  55. Dans son discours d’ouverture, Marais regrette l’absence d’un Molière du meilleure créateur de lumières (Soleil 2000, p. 226).
  56. Déjà en 1981, durant la tournée en province de la pièce Du vent dans les branches de sassafras, Marais fut atteint d’une terrible cruralgie (affection du nerf crural qui commande l'extension de la jambe sur la cuisse) (Weisweiller et Renaudot 2013, p. 218).
  57. Marais a toujours cru que ses douleurs dorsales avaient pour origine la scène finale du Roi Lear dans laquelle, à chaque représentation, interprétant le rôle du le roi, il portait dans ses bras le corps sans vie de sa fille Cordeilla.
  58. Remise de la légion d’honneur, le , à Gérard Depardieu et Jean Marais des mains du président Jacques Chirac : [vidéo] AP Archive, France - Depardieu Honoured sur YouTube, [archive].
  59. C’est sa dernière apparition en public pour son exposition à l’Art World Gallery, 12 rue des Belges à Cannes, en présence de ses amis dont Jean-Pierre Aumont.
  60. « Est-ce que je crois en Dieu ? Je le pense. Pourtant, j’ai cessé de pratiquer et de fréquenter les églises dès lors que j’ai commis des actes réprouvés » écrit-t-il dans Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 80.
  61. En introduction de l’émission Grand bien vous fasse ! de France Inter du sur le thème de l’homophobie, Ali Rebeihi a rediffusé les propos tenus par le philosophe et sociologue Didier Eribon déclarant avoir été choqué, durant son enfance dans les années 1960, en entendant son père, ouvrier à Reims, déverser toute son aversion à propos de l’homosexualité lorsqu’il voyait apparaître l’acteur Jean Marais sur le petit écran de la télévision.
  62. Le , Cocteau et Marais avaient choisi un balcon de l’Hôtel de Crillon donnant sur la place de la Concorde pour acclamer, comme de très nombreux autres parisiens, le général de Gaulle. Au moment du passage de celui-ci, une rafale est tirée dans sa direction entrainant la riposte d’un char de la 2e DB et un obus tombe dans la chambre occupée par les deux artistes cependant épargnés. Des miliciens postés sur le toit de l’hôtel, juste au-dessus de leurs têtes visaient le général. Cf Jean Marais, Mes quatre vérités, Éditions de Paris, 1957, page 158
  63. Le buste de Jean Gabin, sculpté par Jean Marais, se trouve devant le Musée Gabin à Mériel (Val-d'Oise), inauguré le - [vidéo] FRANCOIS Jean-Michel, Inauguration du Musée Jean Gabin sur YouTube, [archive].
  64. En souvenir de l’amitié de Marais avec l’abbé Mortreux rencontré durant la guerre (Soleil 2000, p. 116).
  65. Autrefois les tourneurs de poteries culinaires étaient secondés dans leur tâche par des engobeuses qui vernissaient les pièces et par les rebellissières qui les ajustaient.
  66. Pour la première fois de sa vie, Marais apparaît dans un ballet, à la demande de Paul Goubé, maître de ballet, imaginant les décors, les costumes et l’argument du spectacle avec sur scène les danseurs : George Reich, Yvonne Alexander (Goubé) et Solange Schwartz. À cause de la contrainte de son contrat avec la Comédie-Française, Marais ne pouvait pas se produire sur une autre scène française mais à l'étranger oui (Soleil 2000, p. 162).
  67. spectacle de danse donné dans le cadre du programme "Hommage à Jean Cocteau" par le Ballet du XXe siècle au Cirque royal de Bruxelles le 14 avril 1972. Cf https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb42780694f et http://www.maurice-bejart.ch/blog/index.php?m=12&y=09&d=07&entry=entry091207-131715
  68. Marais raconte tout de lui jusqu’à la mort de Jean Cocteau.
  69. Illustré par Marais, Contes comprend trois parties dont la première est consacrée à l’aventure de la princesse Mila et la seconde aux exploits de Noël, une sorte de chevalier sans peur et sans reproche qui peut ressembler à l’auteur lui-même et de son chien Oua-Whoua en référence à Moulouk, le chien de Marais disparu il y a plus de 30 ans. Cf Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 171.
  70. Reconnaissant pour ses conseils d’écriture, Marais a dédié son livre à Henry Bonnier
  71. Folle amoureuse de l’acteur puis devenue journaliste pour mieux approcher son idole, Helga Hamel consacra toute sa vie à cet amour mort-né, sans se décourager malgré l’indifférence polie de l’acteur. Elle a laissé un splendide témoignage de sa passion avec ce livre d’art de photos en noir et blanc. Cf Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 197
  72. Victoire remise par l’écrivain Maurice Bessy. Cf Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 268
  73. Dans son livre L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 133, Marais raconte que c’est la journaliste allemande, Helga Hamel, de Film revue Magazine qui favorisa ses nominations au Bambi, l'équivalent du César du cinéma français, décerné en Allemagne à Karlsruhe.
  74. : décoré le 22 janvier 1973 (Soleil 2000, p. 213).
  75. Décret du et Croix remise par Edwige Feuillère. Cf Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 88
  76. Décret du et Cravate remise par Jacques Chirac le à l’Élysée. Cf https://www.legifrance.gouv.fr/jorf/id/JORFTEXT000000739033

Références

modifier
  1. a et b Cherbourg-Octeville en 2000, puis commune déléguée dans Cherbourg-en-Cotentin depuis 2016.
  2. a et b Jean Alfred Villain Marais dit Jean Marais sur fichiers des décès
  3. a b et c Jacques Chancel, « France Inter - Radioscopie de Jean Marais », date de publication - 1968 (consulté le )
  4. Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 10 (ISBN 978-2-8246-0377-3)
  5. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 16.
  6. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 17 (ISBN 2-226-10924-2)
  7. Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 9
  8. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 21
  9. Jean Marais, Mes quatre vérités, Éditions de Paris, 1957, page 7 (ASIN B004MQXP3W)
  10. Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, pages 31-32 ( (ISBN 978226807077-3))
  11. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 30.
  12. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 17.
  13. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, pages 225 et 226.
  14. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 17.
  15. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 10.
  16. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 18.
  17. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 17.
  18. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 27.
  19. Soleil 2000, p. 19.
  20. Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 45 (ISBN 978-2-268-01425-8)
  21. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 24.
  22. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 38.
  23. Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 25
  24. Soleil 2000, p. 25.
  25. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 28.
  26. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 50.
  27. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 34.
  28. Jean Marais, Mes quatre vérités, Éditions de Paris, 1957, page 63
  29. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 23.
  30. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 24.
  31. Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 17 (ISBN 978-2-268-01425-8)
  32. Jean Marais , Histoires de ma vie, Albin Michel, 1973, page 250
  33. Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page151
  34. Emmanuel Lemieux, On l'appelait Télé-Paris, Paris, éditions L'Archipel, « L'Histoire secrète des débuts de la télévision française (1936-1946) », page 153, 2013, 259 p. (ISBN 2809811296)
  35. Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 24
  36. Soleil 2000, p. 11.
  37. a et b Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 169
  38. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 40.
  39. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 26
  40. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 70.
  41. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 59.
  42. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 96
  43. J. Cocteau, « A propos de Jean Marais. Les jeunes premiers et la guerre », Marianne, 31 janvier 1940, p. 4
  44. Pour vous, 7 février 1940
  45. Jean Marais, Mes quatre vérités, Éditions de Paris, 1957, page 89
  46. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 64.
  47. Paris-soir, 27 février 1941 (page2, selon cet article, la pièce a été montée par Cocteau), Aujourd'hui, 3 mars 1941 (page 2, dessin de Cocteau : Jean Marais dans Britannicus)
  48. Bertrand Meyer-Stabley, Cocteau-Marais, les amants terribles, Paris, Éditions Pygmalion, 2009, page 90
  49. Jean Marais, Mes quatre vérités, Éditions de Paris, 1957, page 100
  50. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 68.
  51. L’Œuvre, 1er mars 1941
  52. La Petite Gironde, 14 mars 1941
  53. Paris-soir, 30 avril 1941
  54. J. Cocteau, « Un décor doit agir, jouer avec les acteurs », Aujourd'hui, 23 avril 1941
  55. La France au travail, 28 mai 1941 (« Jean Marais est admirable de fougue et de passion »), Le Cri du peuple de Paris, 30 avril 1941, L'Œuvre, 3 mai 1941, L'Atelier, 10 mai 1941, Paris-soir, 4 mai 1941
  56. Aujourd'hui, 3 mai 1941
  57. Cf. son Dialogue de vaincus écrit avec Pierre-Antoine Cousteau, et notamment le Dialogue no 9 consacré au « troisième sexe ».
  58. Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 175
  59. F. Vinneuil, « Marais et marécage », Je suis partout, 12 mai 1941
  60. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 134.
  61. Alain Laubreaux, « La morgue », Je suis partout, 19 mai 1941
  62. Alain Laubreaux, « Le théâtre », Le Petit Parisien, 3 mai 1941
  63. Henry-Jean Servat , Jean Marais l'enfant terrible, Albin Michel, 1999, pages 8 et 12.
  64. L'Effort, 19 juin 1941, Comœdia, 21 juin 1941
  65. H-J Servat, Jean Marais l'enfant terrible, Albin Michel, 1999, page 84.
  66. La France au travail, 2 août 1941, Le Figaro, 12 août 1941
  67. France Roche, La Comédie française et l'écran prennent Jean Marais, Ciné-mondial, 22 août 1941
  68. Ciné-mondial, 19 septembre 1941
  69. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 74-75.
  70. Henry-Jean Servat , Jean Marais l'enfant terrible, Albin Michel, 1999, page 84.
  71. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 144.
  72. a et b Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 102
  73. Alain Laubreaux, Une semaine tragique, Je suis partout, 26 mai 1944
  74. Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 101
  75. F. Vinneuil, « Les étoiles décrochées », Je suis partout, 2 juin 1944
  76. La France socialiste, 31 mai 1944, Aujourd'hui, 3 juin 1944
  77. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 90.
  78. L’Œuvre, 30 mai 1944, Le Journal, 31 mai 1944
  79. Jean Guéhenno, Journal des années noires, Folio Gallimard, no 517, 2002, p. 410 : « La milice française est soucieuse de la protection intellectuelle de la France ainsi que de la moralité publique. C'est pourquoi le chef régional de la milice française pour l'Ile-de-France a prévenu le préfet de police qu'elle allait s'opposer à la représentation de la pièce scandaleuse de MM. Jean Marais et Alain Cuny, jouée actuellement au théâtre Édouard VII. M. le préfet de police a pris un arrêté interdisant immédiatement la pièce »
  80. Soleil 2000, p. 111.
  81. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 164.
  82. « Philippe Henriot contre Racine ou le scandale d'Andromaque », France, 31 mai 1944
  83. Pierre Bernard, « Quand M. Jean Cocteau essaie de donner le change », Défense de la France, 31 août 1944
  84. Soleil 2000, p. 112.
  85. Sandro Cassati, Jean Marais, une histoire vraie, City Éditions 2013, page 104
  86. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 95-96.
  87. Défense de la France, 10 septembre 1944 ( bref communiqué en 1re page « Marais s’engage dans l’armée de Leclerc »
  88. Sandro Cassati, Jean Marais une histoire vraie, City Éditions 2013, page 99.
  89. Jean Cocteau, La Belle et la Bête. Journal d'un film, Éditions du Rocher, 1958 et rééditions 2003.
  90. Soleil 2000, p. 120.
  91. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 106.
  92. Francis Ramirez, Christian Rolot, Jean Cocteau : l'œil architecte, ACR Édition, 2000, p. 232.
  93. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 176.
  94. Laurent Creton, Frédéric Berthet, Histoire économique du cinéma français. Production et financement (1940-1959), CNRS Éditions, 2004, p. 112.
  95. Les Films-clés du cinéma de Claude Beylie, éditions Borda (ISBN 2-04-016356-5).
  96. Frédéric Gimello-Mesplomb, L'invention d'un genre : le cinéma fantastique français, L'Harmattan, 2012, p. 93.
  97. Soleil 2000, p. 127.
  98. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 178.
  99. Christian Dureau, Jean Marais, l’éternelle présence, Éditions Didier Carpentier, 2010, page 26
  100. Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 152
  101. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 184.
  102. Bertrand Meyer-Stabley, Cocteau-Marais, les amants terribles, Paris, Éditions Pygmalion, 2009, page 9
  103. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 132.
  104. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 129-130.
  105. « Jean Marais et Josette Day sont "Roméo et Juliette" dans une adaptation libre de Jean Cocteau », sur France Culture (consulté le ).
  106. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 95.
  107. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 242
  108. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 198
  109. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 138.
  110. Jean Marais, le bien-aimé, Éditions de La Maule, 2013, page 196
  111. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 136.
  112. Jean Marais, le bien-aimé, Éditions de La Maule, 2013, page 203
  113. a b et c Marc Lemonier (préf. Mylène Demongeot), Sur la piste de Fantômas, Paris, Hors Collection / Gaumont, , 227 p. (ISBN 2-258-06852-5), p. 42-43.
  114. « Demeures et jardins de vacances. Du côté de Marnes-La-Coquette », Plaisir de France, no 201, , pages 12 et 13
  115. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 148.
  116. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 97
  117. Bertrand Meyer-Stabley, Cocteau-Marais, les amants terribles, Paris, Éditions Pygmalion, 2009, page 197
  118. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 40
  119. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 159.
  120. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 129
  121. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 173
  122. Doriane Kiniali, « Jean Marais : ce jour où il a été gravement blessé sur le tournage d'un film aux 4,8 millions d'entrées », sur www.programme-tv.net, (consulté le )
  123. Marc Lemonier (préf. Mylène Demongeot), Sur la piste de Fantômas, Paris, Hors Collection / Gaumont, , 227 p. (ISBN 2-258-06852-5), p. 46.
  124. Soleil 2000, p. 218.
  125. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 203.
  126. Soleil 2000, p. 173.
  127. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 171.
  128. a et b Weisweiller et Renaudot 2013, p. 204.
  129. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 199.
  130. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 208.
  131. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 239
  132. Soleil 2000, p. 212.
  133. Zoom sur Peau d'âne, Demy et le Merveilleux, Cinémathèque française, , 14 p. (lire en ligne), p. 9.
  134. Le Film vu par Rosalie Varda, supplément du DVD de Peau d'âne (Ciné-Tamaris / Arte Vidéo).
  135. Italiques, deuxième chaîne de l'ORTF, le .
  136. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 214.
  137. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 257
  138. Pasquali 2004, p. 30.
  139. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 244
  140. Pasquali 2004, p. 25.
  141. Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 82.
  142. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 271
  143. Pasquali 2004, p. 136.
  144. Jean Marais, L'inconcevable Jean Cocteau, Éditions du Rocher, 1993, page 79.
  145. Pasquali 2004, p. 48.
  146. Pasquali 2004, p. 123.
  147. Pasquali 2004, p. 80.
  148. Pasquali 2004, p. 42.
  149. La folie Sandrin : https://www.montmartre-secret.com/2015/02/la-folie-sandrin-montmartre-rue-du-mont-cenis.html
  150. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 268
  151. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 211.
  152. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 239
  153. Henri-Jean Servat, Jean Marais, l'enfant terrible, Éditions Albin Michel, 1999, page 54.
  154. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 269
  155. Première mondiale d'art tzigane: exposition tenue à la Conciergerie, Paris, 6 mai-30 mai 1985, Association des initiatives tziganes., (lire en ligne)
  156. Soleil 2000, p. 222.
  157. Thomas Boujut, « Cinéma Cinémas - Jean Marais - 1987 », sur YouTube, (consulté le ).
  158. La chanson : On n'oublie rien - [vidéo] J.C Globetrotteur, Jean MARAIS on oublie tout , on oublie rien sur YouTube, [archive].
  159. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 86.
  160. Les 4 contes de Jean Marais sur une musique de Jean-Pierre Stora : https://www.jeanpierrestora.com/disque.php?currentpage=disque&idsubtype=12&id=49.
  161. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 232.
  162. Pasquali 2004, p. 182.
  163. « Hommage au Professeur Gérard Ziegler », sur La Société Française de Rhumatologie.
  164. Bernard Spindler, Cocteau-Marais, un si joli mensonge, Éditions du Rocher, 2011, page 232
  165. Intégralité de son testament du 15 / 12 / 1996 (Pasquali 2004, p. 231-233).
  166. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 275
  167. Soleil 2000, p. 240.
  168. Pasquali 2004, p. 172.
  169. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013,page 261
  170. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013,page 89
  171. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 243.
  172. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013,page 28
  173. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013,page 117
  174. Soleil 2000, p. 246.
  175. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 241.
  176. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 18
  177. Vieux cimetière de Vallauris, Allée du Souvenir Français, Chemin de Saint-Bernard.
  178. La tombe de Jean Marais à Vallauris : [vidéo] SUSEJ474, Tombe de Jean Marais au cimetiere de Vallauris sur YouTube, .
  179. « La tombe de Jean Marais pillée au cimetière de Vallauris - France 3 Provence-Alpes-Côte d'Azur », France 3 Provence-Alpes-Côte d'Azur,‎ (lire en ligne, consulté le ).
  180. Jean Marais, Histoires de ma vie, Albin Michel, 1975.
  181. « Histoires de ma vie - Jean Marais », sur Babelio (consulté le )
  182. a b c et d « « Je pensais qu’il était sauvé » : Pourquoi Serge, le fils de Jean Marais s’est-il suicidé ? », sur Public.fr (consulté le )
  183. Cathya Harena Raoelina, « Jean Marais a adopté un fils gitan qui a cessé de lui parler et a ensuite été déshérité », sur amomama.fr, (consulté le )
  184. « Serge Ayala », sur Discogs (consulté le ).
  185. L'Écho républicain de la Beauce et du Perche,  : « Serge Ayala débute dans la chanson et le cinéma et n'aime pas que l'on dise qu'il est le fils adoptif de Jean Marais ».
  186. Serge Alphonse Alexandre Raymond Villain Marais sur fichiers des décès
  187. Pasquali 2004, p. 93.
  188. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 126
  189. Pasquali 2004, p. 96.
  190. Interview de Denis Taranto, parue dans Paris Match, numéro daté du .
  191. Pasquali 2004, p. 89.
  192. « https://rues.openalfa.fr/rues?q=Jean+Marais », sur rues.openalfa.fr (consulté le )
  193. article paru dans Ouest-France, .
  194. Les acteurs de cinéma , Jean Marais, Timbres de France émis en 2012.
  195. « Timbre : Jean Marais 1913-1998 », sur WikiTimbres.
  196. « La succession de Jean Marais s'arrache aux enchères », Le Figaro, .
  197. francetvinfo.fr.
  198. [vidéo] Encheres Publiques, La collection privée des œuvres de Jean Marais aux enchères sur YouTube, .
  199. ville-isle-adam.fr.
  200. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 51.
  201. Jean Marais, Histoires de ma vie, Éditions Albin Michel, 1975, page 56.
  202. Weisweiller et Renaudot 2013, p. 70.
  203. inamediapro site de l'INA, consulté le .
  204. « Le Capitaine Fracasse », sur Discogs.com (consulté le )
  205. « Et maintenant, il chante », titre Paris-Jour dans son numéro du .
  206. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 39
  207. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 37 (ISBN 978-2-87466-272-0)
  208. Gilles Durieux, Jean Marais : Biographie, Paris, Éditions Flammarion, 2005, page 211
  209. Marc Lemonier (préf. Mylène Demongeot), Sur la piste de Fantômas, Paris, Hors Collection / Gaumont, , 227 p. (ISBN 2-258-06852-5), p. 37.
  210. Frédéric Lecomte-Dieu, Marais & Cocteau, L’abécédaire, Éditions Jourdan, collection Les Mythiques, 2013, page 161
  211. Télérama, .
  212. émission diffusée sur France-Inter le dans la série : Autant en emporte l'histoire https://www.franceinter.fr/emissions/autant-en-emporte-l-histoire/jean-cocteau-et-jean-marais-le-couple-terrible-de-l-occupation