Adèle Haenel

actrice française
Adèle Haenel
Description de cette image, également commentée ci-après
Adèle Haenel lors du Festival de Cannes 2017.
Naissance (31 ans)
Paris, France
Nationalité Drapeau de la France Française
Profession Actrice
Films notables Les Diables
Naissance des pieuvres
Les Combattants
120 battements par minute
En liberté !
Portrait de la jeune fille en feu

Adèle Haenel [adɛl enɛl][1], née le à Paris, est une actrice française.

Égérie du cinéma d'auteur français, elle se révèle alors qu'elle est adolescente dans le film Les Diables de Christophe Ruggia. Largement saluée par la critique et d'un talent précoce, elle se distingue notamment par la diversité de ses rôles et la variété de son jeu. Nommée aux César dans la catégorie du meilleur espoir féminin en 2008 et 2012, elle obtient deux Césars en 2014 et 2015, celui de la meilleure actrice dans un second rôle dans Suzanne, puis celui de la meilleure actrice pour Les Combattants. Elle est nommée en 2018 pour le meilleur second rôle pour le film 120 battements par minute, ainsi que pour le César de la meilleure actrice pour son interprétation dans le film En liberté ! en 2019 et pour Portrait de la jeune fille en feu en 2020.

En novembre 2019, Mediapart publie une enquête sur sa relation avec le réalisateur Christophe Ruggia, à partir du tournage des Diables (2002) : elle accuse ce dernier d'attouchements et de harcèlement sexuel alors qu'elle avait entre 12 et 15 ans, accorde un long entretien filmé à Mediapart à ce sujet, puis porte plainte. De nombreux observateurs estiment que la prise de parole d'Adèle Haenel constitue un tournant majeur pour l'émancipation des femmes dans le cinéma français et plus largement, dans le prolongement du mouvement MeToo.

Féministe engagée à travers ses choix de rôles et ses prises de position publiques, son départ au cours de la 45e cérémonie des César, en février 2020, consécutif à l'attribution du César de la meilleure réalisation à Roman Polanski, qui fait l'objet d'une affaire judiciaire et de plusieurs accusations de viols, cristallise la division au sein du cinéma français au sujet du statut à accorder à ce dernier, et plus largement au sujet de la lutte contre les violences sexuelles.

BiographieModifier

Jeunesse et formationModifier

Adèle Haenel naît le [2],[3],[4] à Paris[5]. Elle grandit à Montreuil, en Seine-Saint-Denis. Son père, autrichien, est traducteur et sa mère, enseignante[6],[7].

Dès l'âge de 5 ans, elle débute des activités théâtrales et imite les personnages de dessins animés de Tex Avery[8]. Durant ses études, elle suit en parallèle des cours de théâtre et entre en classes préparatoires économiques et commerciales au lycée Montaigne[9], à Paris. Échouant aux concours[10], elle poursuit par des études de sociologie et d'économie à l'université[7],[11]. Éprouvant peu d'attrait pour une vie de cadre en entreprise, elle déclare :

« Je n’ai pas de mépris pour les gens qui choisissent cette vie. […] Ma chance a été de faire du cinéma, de rencontrer des gens qui m’ont sortie de l’horizon bouché qui consistait à penser que l’espoir de ma vie était un CDI[10]. »

Carrière cinématographique et théâtraleModifier

Les Diables : premier rôle, puis rupture temporaire avec le cinémaModifier

En 2000, à l'âge de onze ans[12], Adèle Haenel accompagne son frère lors d'un casting sauvage[13], et décroche son premier rôle dans Les Diables[6],[7], alors qu'elle « n’envisageai[t] pas une seconde faire ce métier »[14]. Le film raconte l’amour incestueux de deux orphelins fugueurs, Joseph (Vincent Rottiers) et sa sœur Chloé (Adèle Haenel), autiste, muette et allergique au contact physique, récit inspiré en partie de la vie du réalisateur Christophe Ruggia[12]. Ce dernier, assisté par sa sœur Véronique Ruggia, réalise un travail de six mois en amont du tournage avec les deux acteurs, afin de « les mettre en confiance pour qu’ils puissent jouer des choses difficiles : l’autisme, l’éveil à la sensualité, la nudité, la découverte de leur corps »[12]. Il explique que de la préparation à la promotion du film, c’est « près d’une année où les enfants sont détachés de leur famille »[12]. Plusieurs proches de l’actrice décriront, dans l'enquête de Mediapart menée par Marine Turchi en 2019, « l’emprise » du metteur en scène qui s’est nouée dans ce « conditionnement » et cet « isolement ». D'autres affirment n'avoir « rien remarqué », comme par exemple la monteuse du film qui décrit une « relation paternelle sans ambiguïté » avec Adèle Haenel. Selon l'actrice, après le tournage, cette « emprise » a ouvert la voie entre 2001 et 2004 à des faits qui l'ont conduite en 2019 à accuser le réalisateur d'attouchements et de harcèlement sexuel[12].

Poussée par son petit ami de l'époque à qui elle se confie, celle-ci, désormais lycéenne, décide de rompre tout contact avec Christophe Ruggia en 2005, après une rencontre avec lui « qui a changé des autres » selon son petit ami. D'après le jeune homme, elle lui rapporte à cette occasion des « déclarations d’amour culpabilisantes » du réalisateur, son « emprise permanente » et « des scènes où elle avait été mal à l’aise, seule, chez lui »[12]. Elle déclare : « J’avais rencontré ce garçon, commencé à avoir une sexualité et la fable de Christophe Ruggia ne tenait plus »[12]. Christophe Ruggia affirme quant à lui qu'Adèle Haenel lui a annoncé qu'elle coupait les ponts avec lui après qu'il lui a annoncé qu'un projet de film dans lequel il comptait la faire jouer était abandonné[15]. À cette époque, elle dit n'avoir pas vu « d’autre issue que la mort de lui ou [elle], ou bien le renoncement à tout », et prend finalement la décision de couper les ponts avec le milieu du cinéma, ce qui lui procure le sentiment de « renoncer à énormément de choses » et à « une partie d’[elle]-même », ainsi qu'un « énorme mal-être » : dépression, pensées suicidaires, et une « peur » viscérale de croiser Christophe Ruggia[12]. Elle évoque dix années « à bout de nerfs », où elle ne tenait « presque plus debout »[12]. Sa famille croit alors à une crise d'adolescence, mais sa mère soupçonne déjà « un abus » de Christophe Ruggia[12]. Elle décide alors de se plonger « à fond » dans des études de philosophie, « pour que plus jamais personne ne pense à [sa] place »[12]. Avant de livrer son témoignage à Mediapart en 2019, elle confiera lors d'interviews que le tournage des Diables a été une épreuve douloureuse pour elle et qu'il lui est impossible de regarder ce film, évoquant le danger de la « mainmise » du réalisateur « qui t’a amenée vers la lumière, qui t’a amenée la connaissance », son pouvoir de « façonner un acteur », ou encore une expérience « traumatique », « incandescente, folle, tellement intense qu’après [elle a] eu honte de ce moment-là »[12].

Premières récompenses et nominationsModifier

 
Adèle Haenel renoue avec le cinéma pour Naissance des pieuvres, le premier film de Céline Sciamma (photo) avec qui elle entame alors une relation amoureuse.

En 2006, Christel Baras, directrice de casting du film Les Diables, qui se dira plus tard « malade de ce gâchis et d’avoir recruté Adèle pour le film de Christophe Ruggia », la sollicite pour incarner Floriane, la capitaine d'une équipe de natation synchronisée dans Naissance des pieuvres, le premier film de Céline Sciamma[12],[16]. En acceptant le rôle, elle fait part à Céline Sciamma de « problèmes » survenus sur son précédent film et se confie pour la première fois à ce sujet[12]. Pour ce rôle, elle est nommée aux César 2008 dans la catégorie « meilleur espoir féminin »[17],[18].

En 2009, elle tourne en Suisse le téléfilm Déchaînées de Raymond Vouillamoz pour lequel sa prestation sera multi-primée dans les festivals de télévision.

En 2011, Adèle Haenel est à l'affiche de trois films présents dans différentes catégories lors du festival de Cannes 2011 dont L'Apollonide : Souvenirs de la maison close de Bertrand Bonello[7],[11]. En 2012, elle est nommée pour la deuxième fois aux César dans la catégorie « meilleur espoir féminin » pour son rôle dans L'Apollonide[19].

Césars en 2014 et 2015Modifier

Elle obtient le César de la meilleure actrice dans un second rôle le , pour le film Suzanne.

 
Adèle Haenel en 2014, tenant son César du meilleur second rôle pour sa prestation dans le film Suzanne.

En , elle joue au théâtre de Gennevilliers dans la première pièce de Valérie Mréjen, Trois hommes verts, aux côtés de Pascal Cervo, Gaëtan Vourc’h et Marie Losier. La pièce est reprise au centre dramatique national Orléans-Loiret-Centre, au Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou à Paris et au festival Automne en Normandie 2014.

Elle joue ensuite dans Les Combattants de Thomas Cailley. Le film, présenté dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs au festival de Cannes 2014, remporte quatre prix, notamment l'Art Cinema Award[20] et le Prix FIPRESCI de la Quinzaine[21]. D'après Le Figaro, les spécialistes du cinéma se livrent, lors de sa venue au festival de Cannes, à « une bataille de superlatifs et de comparaisons flatteuses pour décrire le destin de cette jeune femme de 25 ans »[22].

En 2015, elle reçoit le César de la meilleure actrice pour ce film, ainsi que le prix Romy-Schneider. Libération note à cette occasion qu'elle est une « fonceuse », comptant « déjà 14 films à son actif (dont 10 en sélections à Cannes) », et qu'« elle est passée rapidement d’enfant prodige à grand espoir », avant de connaître « tous les succès » en 2014[23].

Dès le milieu des années 2010, elle est considérée comme la « nouvelle égérie du cinéma d'auteur »[24],[25],[26], et comparée à Isabelle Adjani et Gérard Depardieu[14],[27],[28].

Poursuite avec des réalisateurs renommés du cinéma indépendantModifier

Fin 2016, elle interprète une jeune médecin dans le film La Fille inconnue des frères Dardenne[29]. Ceux-ci ont réécrit le rôle, d'abord écrit pour un personnage plus âgé, après l'avoir rencontrée fortuitement[30],[31]. Elle a ainsi, selon eux, joué un rôle déterminant dans le projet : « Sans Adèle Haenel, il n'y aurait pas eu de film[32]. »

 
Adèle Haenel et Hannah Herzsprung à l'avant-première autrichienne de The Bloom of Yesterday (2017).

En 2017, Adèle Haenel est à l'affiche du film 120 battements par minute réalisé par Robin Campillo. Le film reçoit un accueil très chaleureux au 70e Festival de Cannes, remporte le grand prix du jury, le prix FIPRESCI, la Queer Palm ainsi que le prix du public au festival du film de Cabourg. La comédienne interprète le personnage de Sophie, militante dans le groupe activiste pour la prévention du sida Act Up-Paris dans les années 1990. Ce rôle lui vaut d'être nommée aux Césars en 2018 pour le meilleur second rôle[33].

En 2018, elle incarne une femme du peuple engagée dans la Révolution française dans le film historique Un peuple et son roi, réalisé par Pierre Schoeller.

Lors du Festival de Cannes 2019, l'actrice est présente sur trois films : Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, en compétition officielle, Les héros ne meurent jamais d'Aude-Léa Rapin durant la Semaine de la critique et Le Daim de Quentin Dupieux qui a ouvert la Quinzaine des réalisateurs[34]. 20 minutes souligne que « ces trois films témoignent de la versatilité de la comédienne qui aime les nouvelles expériences tout en restant fidèle à Céline Sciamma qui l’avait dirigée dans Naissance des pieuvres »[35]. Au sujet du Daim, Adèle Haenel indique avoir eu « une grosse réserve par rapport à l'absence de féminisme dans les films de Quentin Dupieux » et avoir accepté le rôle après s'être assurée de pouvoir réinterpréter son personnage « pour qu’il corresponde à [ses] idées féministes »[36],[35]. Écrit pour elle par son ancienne compagne Céline Sciamma, Portrait de la jeune fille en feu, qui raconte une histoire d'amour au XVIIIe siècle entre son personnage d'Héloïse, qu'on s'apprête à marier, et la peintre Marianne (interprétée par Noémie Merlant), s'impose selon elle comme son film majeur, indiquant : « C'est comme s'il était le terreau de mes dix années d'actrice »[37],[38].

Le 4 février 2020, un site américain révèle qu'après la nomination de Portrait de la jeune fille en feu aux Golden Globes, Adèle Haenel a signé avec Creative Artists Agency, la plus grosse agence d'artistes à Hollywood[39]. Le 29 juin, elle est recrutée par l'Académie des Oscars : elle fera partie des 819 nouveaux votants[40],[41].

Accusations d'attouchements et de harcèlement sexuelModifier

Le 3 novembre 2019, Mediapart publie une enquête sur la relation entre Adèle Haenel et le réalisateur Christophe Ruggia. Elle accuse le réalisateur d'« attouchements » et de « harcèlement sexuel » alors qu'elle était âgée entre 12 et 15 ans et se rendait chez lui les week-ends. Le 4 novembre, Christophe Ruggia fait l'objet d'une procédure de radiation par la Société des réalisateurs de films. Le même jour, Adèle Haenel livre un long entretien filmé à Mediapart. Elle explique pourquoi elle n'avait initialement pas porté plainte contre Christophe Ruggia, affirmant que la justice est défaillante dans le genre de cas qui la concerne. Le parquet s'auto-saisit de l'affaire sur les chefs d'accusation de « harcèlement sexuel » et « agression sexuelle ». Une fois auditionnée, Adèle Haenel décide finalement de porter plainte le 26 novembre 2019.

Divers observateurs estiment que la prise de parole d'Adèle Haenel constitue un évènement pour l'émancipation des femmes dans le cinéma et au-delà. Elle semble bouleverser en particulier le milieu du cinéma français, au sein duquel les principales instances représentatives et de grandes figures lui apportent leur soutien.

Vie privéeModifier

Adèle Haenel fait son coming out en tant que lesbienne lors de son discours, après avoir reçu le César de la meilleure actrice dans un second rôle le , pour le film Suzanne[42],[43]. Elle rend alors publique sa relation avec la réalisatrice Céline Sciamma, entamée lors du tournage de Naissance des pieuvres[12],[43]. Elles sont depuis séparées[44].

Rôles et jeu d'actriceModifier

Le talent d'Adèle Haenel est décelé tôt dans sa carrière : de nombreux témoins du milieu de cinéma, dont la directrice de casting Christel Baras qui l’a découverte puis remise en selle, disent qu’elle est « une actrice née[45],[46] ». Lorsqu'en 2015 Adèle Haenel remporte un César pour son rôle dans Les Combattants, Le Figaro évoque une « ascension fulgurante » et relève que les dithyrambes à son égard affluent : « la future Isabelle Adjani », « une actrice qui peut tout jouer », « une présence et une intensité incroyables »[22]. Le quotidien 20 minutes la présente alors comme la « nouvelle coqueluche du cinéma[47] ». Pour L'Express, Adèle Haenel est une « actrice fascinante […] brillante[16] », et pour France-Soir, elle est promise à un « bel avenir » : en effet, les « films forts, souvent encensés, pas forcément très populaires » auxquels elle a participé laissent pronostiquer que « sa carrière risque d'être plus qu'un feu de paille »[17].

Pour décrire le « “style” Haenel », Emily Barnett, critique travaillant aux Inrockuptibles, évoque « un corps élégant et délié de géante, une voix heurtée, un air parfois ronchon, de temps à autre de drôles de contractions du visage, des yeux ronds, d’un bleu-vert limpide, un sourire à tomber[45] ». Libération la décrit comme une « introspective hors normes » et « sa démarche est à la fois puissante et gracieuse » ; elle est « duale », « aussi ronchon qu’extasiée, rigoureuse que rêveuse, masculine que féminine »[23]. Selon Thomas Cailley, le réalisateur du film Les Combattants, « elle a un visage qui peut changer d'une seconde à l'autre », pouvant passer d'« un visage d'enfant » à « celui d'une jeune femme plus mûre »[47]. Il dit d'elle qu'elle est un « mélange de femme fatale et d’ado brutasse[5] ». Adèle Haenel est décrite par Ouest-France comme un « génie précoce », une actrice « instinctive et physique »[48].

Son « physique athlétique[17],[47] » est remarqué. André Téchiné, qui la dirige dans L'homme qu'on aimait trop, considère qu'elle « a une telle puissance physique qu'elle donne une impression d'athlète, de géante », et que « graphiquement, elle a quelque chose d'assez surprenant qui n'appartient qu'à elle »[49]. Elle-même déclare : « La dépense physique, c'est génial, c'est la base du jeu (...) C'est beau, on se sent vivant, j'aime[47] ». André Téchiné et Pierre Salvadori, qui la dirige dans En liberté !, voient respectivement en elle « un fort potentiel burlesque »[49] et « une pure actrice burlesque »[50], registre pour lequel elle fait part de son affection : « C’est dynamique, c’est le plaisir du jeu à l’état pur »[51].

Par ailleurs, pour Libération, elle est une « réflexive » qui cite le philosophe Gilles Deleuze et « théorise beaucoup »[23].

Retraçant sa carrière en 2019, Emily Barnett présente Adèle Haenel comme « l’anti-femme-objet, s’inventant et s’érigeant peut-être, consciemment ou non, contre son ancienne agression. Après nageuse, Adèle Haenel sera, dans le désordre, survivaliste apprentie militaire (Les Combattants), lieutenante de police (En liberté !), militante engagée (120 battements par minute), Parisienne révolutionnaire (Un peuple et son roi)[45]... » Elle souligne également ses rôles qui visent à « dénoncer l’aliénation des femmes, par exemple dans le film de Bertrand Bonello, L’Apollonide – Souvenirs de la maison close, où elle incarne une prostituée singeant, dans une fameuse scène, un automate afin de complaire au fantasme morbide d’un client[45] ». Prenant le parti du regard féminin développé par Céline Sciamma dans Portrait de la jeune fille en feu, Adèle Haenel évoque « des images dont on manque en tant que femmes », et conteste l'aspect « neutre » du regard masculin (male gaze) : « Il faut dire que ce regard a une origine et un rapport avec la domination masculine »[5].

Prises de position politiquesModifier

Adèle Haenel est connue pour son engagement politique et en particulier féministe[52],[5].

Prises de position diversesModifier

Elle indique avoir « beaucoup manifesté pendant [ses] années lycées contre le CPE et la loi Fillon »[53]. Début 2016, elle se rend à Nuit debout, place de la République à Paris, mouvement pour lequel elle indique avoir « eu une forme de sympathie immédiate » ; elle dit par ailleurs avoir « envie de [s]’engager pour les réfugiés »[53]. En mai 2018, elle signe une tribune publiée dans Le Monde, encourageant à défendre la ZAD de Notre-Dame-des-Landes en tant que « lieu réel qui lutte pour construire des imaginaires »[54]. En mai 2020, elle participe, avec d'autres personnalités, à la manifestation contre les violences policières organisée à l'appel du comité de soutien à la famille d'Adama Traoré[55],[56].

FéminismeModifier

En février 2018, elle fait partie des 300 personnalités qui fondent le collectif 50/50, lancé par l'association Le Deuxième regard et dont le but est d'envisager une plus grande égalité entre hommes et femmes dans le milieu du cinéma, en profitant des suites de l'affaire Weinstein pour « transformer un moment en mouvement », en « dépassant le seul sujet des violences sexuelles » pour « avancer sur des mesures concrètes »[57],[58].

Elle participe à la marche contre les violences sexuelles et sexistes, qui se tient à Paris le 23 novembre 2019[59]. Dans les cortèges, de nombreuses pancartes lui rendent hommage pour son témoignage dans Mediapart quelques jours plus tôt, ou citent ses propos[59].

En février 2020, dans une interview consacrée à son témoignage contre Christophe Ruggia, elle déclare qu'« il n’y a pas assez de moyens alloués pour changer la situation » au sujet de l'égalité femmes-hommes, et met en cause la présence au gouvernement d'« un représentant qui a été accusé par différentes femmes d’agressions sexuelles et d’abus de faiblesse », faisant allusion à Gérald Darmanin[60].

Départ lors des César 2020Modifier

Adèle Haenel à la cérémonie des César de 2015, et Roman Polanski à celle de 2011.

À l'approche de la 45e cérémonie des César, l'Académie des César voit son conseil d’administration démissionner collectivement, incluant son président Alain Terzian, en raison des critiques sur son mode de fonctionnement[61]. Le cinéma français apparaît d'autant plus divisé que J'accuse de Roman Polanski reçoit douze nominations, en dépit de la vive polémique qui entoure ce dernier à la suite d'une nouvelle accusation de viol, tandis que figure également parmi les films les plus nommés Portrait de la jeune fille en feu, le dernier film de Céline Sciamma, porté notamment par Adèle Haenel qui est à nouveau nommée pour le César de la meilleure actrice et qui, selon Libération, a « le plus intensément cristallisé les enjeux de l’ère post-#MeToo — à la suite de son témoignage dénonçant les agressions sexuelles que lui aurait fait subir le réalisateur de son premier film »[61]. Certains médias considèrent qu'elle a alors acquis un statut d'« icône » de la lutte féministe en France[62],[63],[64].

Dans les mois qui précèdent, Adèle Haenel avait déjà dénoncé le « cas emblématique » de la situation de Roman Polanski lors de son entretien filmé de novembre 2019 pour Mediapart, puis apporté son soutien à Valentine Monnier, en saluant l’émergence d’une « nouvelle prise de conscience », lorsque celle-ci avait formulé une nouvelle accusation de viol contre Roman Polanski[65]. Quatre jours avant la cérémonie, Adèle Haenel déclare au New York Times que distinguer Polanski serait « cracher au visage de toutes les victimes », et que la France « a complètement raté le coche » du mouvement #MeToo[66]. De leur côté, alors que des féministes ont appelé à une manifestation de protestation devant les lieux de la cérémonie, Roman Polanski et son équipe annoncent qu'ils n'assisteront pas à la cérémonie[67]. Alain Goldman, le producteur du film de Roman Polanski, déclare regretter « une escalade de propos et comportements déplacés et violents »[68].

Lors de la cérémonie, lorsque le César de la meilleure réalisation revient finalement au réalisateur absent, Adèle Haenel, furieuse, quitte la salle en scandant : « C'est la honte ! La honte ! »[Note 1],[67]. Elle est accompagnée de Céline Sciamma, Noémie Merlant, Aïssa Maïga et d'autres professionnels du cinéma assistant à la cérémonie[69],[70],[71],[72],[73], parmi lesquels l'équipe du film Portrait de la jeune fille en feu[74]. En se dirigeant vers la sortie, elle applaudit sarcastiquement et clame : « Vive la pédophilie ! Bravo la pédophilie ! »[75] Le lendemain, elle déclare : « Ils voulaient séparer l’homme de l’artiste, ils séparent aujourd’hui les artistes du monde »[75]. Certains médias affirment qu'elle est partie par mécontentement de ne pas avoir reçu le César de la meilleure actrice, attribué à Anaïs Demoustier[76].

Selon la presse, Adèle Haenel et Roman Polanski symbolisent le « grand fossé » ou la « fracture ouverte » qui traverse le cinéma français, et qui se voit aggravée par la récompense attribuée au réalisateur de J'accuse[77],[78]. Le Monde estime que ce départ « est venu acter [une] fracture profonde dans le milieu du cinéma français » entre les partisans d'une séparation entre l'homme et l'œuvre et ceux qui voient en Roman Polanski un symbole des violences faites aux femmes. Le quotidien relève également qu'à l'exception de Swann Arlaud, récompensé le soir même du César du meilleur second rôle masculin, qui déclare à l'issue de la cérémonie qu'Adèle Haenel a « eu raison de partir » de la salle, les réactions indignées face à l'attribution du César au réalisateur de J'accuse sont majoritairement venues de femmes[79]. L'universitaire Iris Brey considère plus largement que la polémique « symbolise la fracture de la société », à savoir « l’affrontement entre un ancien monde en train de s’effriter face à des hommes et à des femmes qui ont envie de réfléchir aux représentations »[76].

Quelques jours après, la romancière Virginie Despentes célèbre la démarche d'Adèle Haenel dans un pamphlet intitulé « Désormais on se lève et on se barre », publié par le quotidien Libération[80] et largement commenté[81]. Franck Riester, ministre de la Culture, déclare que « célébrer » Roman Polanski est un « mauvais signal », et qu'il « pouvait comprendre » la réaction « de colère » d'Adèle Haenel[79]. Sibeth Ndiaye, porte-parole du gouvernement, affirme qu'elle aurait elle aussi quitté la salle au moment de l'attribution du César à Roman Polanski[79]. Sara Forestier, qui était présente à la cérémonie, déclare le lendemain qu'elle aurait dû quitter la salle elle aussi[82]. Par contre, Fanny Ardant, qui a reçu le César de la meilleure actrice dans un second rôle lors de la cérémonie, félicite Roman Polanski, tandis qu'Isabelle Huppert et Lambert Wilson critiquent la virulence à l'égard du cinéaste, la qualifiant de « lynchage »[79],[83]. Furieux de la réaction d'Adèle Haenel, et en soutien à Lambert Wilson, Olivier Carbone, un directeur de casting, promet à Adèle Haenel la fin de sa carrière dans un message très violent (dans lequel il s'en prend aussi à Florence Foresti, lui reprochant d'insulter l'un des plus grands cinéastes) qu'il met en ligne sur sa page Facebook, avant d'en modifier la teneur[84]. Gilles-William Goldnadel, essayiste et avocat, publie une critique corrosive de certains propos tenus par l'actrice et déclare qu'il était à la portée d'Adèle Haenel « de savoir faire la différence entre célébrer un réalisateur talentueux et honorer un homme discutable »[76],[85].

Lors du défilé parisien de la Journée internationale des femmes qui se tient une semaine après la cérémonie des César, la réaction d'Adèle Haenel, présente notamment avec Céline Sciamma, est largement saluée par les manifestants[86].

FilmographieModifier

CinémaModifier

Courts métragesModifier

TéléfilmsModifier

ClipModifier

ThéâtreModifier

DiscographieModifier

DistinctionsModifier

Année Prix Catégorie Film
2009 Festival Cinéma tous écrans de Genève Prix d'interprétation féminine Déchaînées
2012 Berlinale 2012 Shooting Stars Award L'Apollonide : Souvenirs de la maison close
2012 Prix Lumières Prix Lumières du meilleur espoir féminin L'Apollonide : Souvenirs de la maison close
2014 39e cérémonie des César César de la meilleure actrice dans un second rôle Suzanne
2014 Festival international du film du Caire Meilleure actrice Les Combattants
2015 40e cérémonie des César César de la meilleure actrice Les Combattants
2015 Prix Romy-Schneider Les Combattants
2016 Festival international du film francophone de Namur Meilleure actrice Orpheline
2020 Trophées du Film Français Personnalité de l'année 2019

NominationsModifier

Année Nomination Catégorie Film
2008 33e cérémonie des César César du meilleur espoir féminin Naissance des pieuvres
2012 37e cérémonie des César César du meilleur espoir féminin L'Apollonide : Souvenirs de la maison close
2015 Globes de Cristal Meilleure actrice Les Combattants
2018 43e cérémonie des César César de la meilleure actrice dans un second rôle 120 battements par minute
2019 44e cérémonie des César César de la meilleure actrice En liberté !
2020 45e cérémonie des César César de la meilleure actrice Portrait de la jeune fille en feu

BibliographieModifier

  • Collectif, Histoires d'Adèle H. : à propos d’Adèle Haenel, du jeu, des films, du hors-champs, de regard et autres réflexions, Éditions de l'Œil, coll. « Mémoire de César », , 128 p. (ISBN 978-2-35137-178-7).

Notes et référencesModifier

NotesModifier

  1. Adèle Haenel explique les circonstances de son geste quelques jours plus tard : « J’étais énervée mais je n’aurais pas pété les plombs s’il n’y avait eu ce mec derrière moi qui a crié ‘Bravo Roman !’ quand Polanski a gagné. Ça a été l’élément déclencheur. J’ai dit ‘c’est la honte’, Céline m’a répondu ‘viens on se casse’, et je me suis levée. »cf. François Léger, « César 2020 : Adèle Haenel explique pourquoi elle a quitté la salle », sur premiere.fr, (consulté le 9 mai 2020).

RéférencesModifier

  1. Prononciation en français de France retranscrite selon la norme API.
  2. « Interview d'Adèle Haenel : "La relation avec un réalisateur fait tout" », La Provence, 31 juillet 2014.
  3. « Adèle Haenel », Paris Match, 3 mars 2020, consulté le 13 mars 2020.
  4. (en) « Adèle Haenel • Actress - Interview », sur Cineuropa (en) (consulté le 24 mai 2020).
  5. a b c et d Megan Bourdon, « Adèle Haenel, actrice sans fards et résistante », sur Marie Claire.fr, (consulté le 21 novembre 2019).
  6. a et b « Nouvelle Rubrique : Espoir - Adèle Haenel » [archive du ], sur excessif.com, Excessif, (consulté le 28 novembre 2019)
  7. a b c et d « Adèle Haenel, la belle insurgée », sur liberation.fr, (consulté le 12 novembre 2019).
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AnnexesModifier

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BibliographieModifier

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Liens externesModifier