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Paysage avec le port de Santa Marinella

tableau de Claude (dit le Lorrain) Gellée

Paysage avec le port de Santa Marinella est une peinture à l'huile sur cuivre de Claude Lorrain conservée dans la collection du Petit Palais à Paris. Elle date de 1637 ou 1638, et fait partie d'une paire commandée à l'artiste par le pape Urbain VIII[1].

Paysage avec le port de Santa Marinella
Artiste
Claude Gellée
Date
1637 ou 1638
Type
peinture
Technique
huile et cuivre
Dimensions (H × L × l)
46 × 53,2 × 6 cm
Propriétaire
musée des Beaux-Arts de la ville de Paris
No d’inventaire
PDUT872
Localisation
Petit-Palais, Paris

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

Claude Lorrain, esquisse pour Paysage avec le port de Santa Marinella, Metropolitan Museum of Art.
Claude Lorrain, Paysage pastoral avec le lac Albano et Castel Gandolfo.

Histoire modifier

Cette peinture représente le petit port de Santa Marinella près de Civitavecchia, que le pape Urbain VIII voulait transformer en un port majeur. L'autre tableau de la paire, conservé au Fitzwilliam Museum de Cambridge, est une vue de Castel Gandolfo, un palais sur les rives du Lac d'Albano. Paysage avec le port de Santa Marinella fut acquis par le Petit Palais en 1902 dans le cadre du legs Dutuit[2].

Description et analyse modifier

Bien que Lorrain se soit rendu à Santa Marinella pour dessiner, le tableau n'est pas une vue précise, mais plutôt une représentation idéalisée du paysage. La peinture montre en fait moins de détails qu'il n'en existait dans la réalité à proximité de cet endroit, se concentrant plutôt sur la création d'un paysage fantastique baigné d'une lumière illuminant les profondeurs de la scène et se reflétant sur la mer. La peinture combine une grande beauté physique en surface et des coups de pinceau denses et détaillés, avec une richesse de pigments[2].

Comme dans beaucoup de ses autres tableaux, Lorrain utilise la lumière comme moyen de transmettre le passage du temps. Il peint souvent des œuvres évoquant différents moments spécifiques de la journée, comme le petit matin ou le crépuscule. En général, ses paysages pastoraux sont baignés par la claire lumière du matin, tandis que ses marines sont éclairées par les longs rayons du soleil couchant[3].

Travaux connexes modifier

Un dessin du même sujet, de même taille que le tableau, est conservé dans la collection du Metropolitan Museum of Art[4]. Le carnet de croquis de Lorrain avec les dessins préparatoires à l'œuvre est conservé au British Museum[5]. La Kunsthalle de Hambourg possède une gravure en manière noire de 1779 de Richard Earlom, qui est basée sur le dessin du British Museum[6]. La Tate Gallery conserve des notes prises par Joseph Mallord William Turner sur le tableau[7]. Le sujet d'un château isolé dans un paysage quasi fantastique est celui sur lequel Lorrain revient dans son œuvre ultérieure, Le Château enchanté[8].

Références modifier

  1. ↑ Sonnabend, Whiteley et Rümelin 2011, p. 104.
  2. ↑ a et b « Landscape with the Port of Santa Marinella », petitpalais.paris.fr, Paris Musées, (consulté le ).
  3. ↑ Plaisant 1984.
  4. ↑ « Coast Scene with the Port of Santa Marinella », metmuseum.org, Metropolitan Museum of Art (consulté le ).
  5. ↑ « drawing; sketch-book », britishmuseum.org, British Museum (consulté le ).
  6. ↑ « JAGDGESELLSCHAFT VOR DEM HAFEN VON SANTA MARINELLA », hamburger-kunsthalle.de, Hamburger Kunsthalle (consulté le ).
  7. ↑ « Notes by the Artist on 'Landscape with the Port of Santa Marinella' by Claude Lorrain in the Sciarra Collection, Rome; and a Rough Sketch of Distant Buildings », tate.org.uk, Tate (consulté le ).
  8. ↑ Roethlisberger 1979.

Bibliographie modifier

  • (en) Martin Sonnabend, Jon Whiteley et Christian Rümelin, Claude Lorrain : The Enchanted Landscape, Oxford, The Ashmolean Museum, (ISBN 9781848220928, lire en ligne).
  • Michèle Plaisant, « Virgile, le Lorrain, Thomson : "Arcadia revisited". Saisies de l'espace descriptif et pictural », XVII-XVIII. Revue de la Société d'études anglo-américaines des XVIIe et XVIIIe siècles, vol. 18,‎ , p. 54–55 (DOI 10.3406/xvii.1984.1033, lire en ligne, consulté le ).
  • (en) Marcel Roethlisberger, « Additional Works by Goffredo Wals and Claude Lorrain », The Burlington Magazine, vol. 121, no 910,‎ , p. 20–18 (JSTOR 879472, lire en ligne, consulté le ).

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