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L'Invention du passé. Histoires de cœur et d'épée en Europe, 1802-1850

exposition au Musée des beaux-arts de Lyon en 2014

L'Invention du passé
Histoires de cœur et d'épée en Europe : 1802-1850
Les Enfants d'Édouard (1831) de Paul Delaroche : tableau utilisé pour la couverture du catalogue de l'exposition.
Les Enfants d'Édouard (1831) de Paul Delaroche : tableau utilisé pour la couverture du catalogue de l'exposition.
Type Exposition temporaire
Pays France
Localisation Musée des Beaux-Arts de Lyon
Coordonnées 45° 46′ 00″ nord, 4° 50′ 01″ est
Commissaire Stephen Bann
Stéphane Paccoud
Date d'ouverture 19 avril 2014
Date de clôture 21 juillet 2014
Organisateur(s) Musée des Beaux-Arts de Lyon
Site web www.mba-lyon.fr/mba/sections/fr/expositions-musee/l-invention-du-passe/le-coeur-et-l-epeeVoir et modifier les données sur Wikidata
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L'Invention du passé. Histoires de cœur et d'épée en Europe, 1802-1850 est une exposition qui s'est déroulée du au au musée des Beaux-Arts de Lyon[1]. Elle est associée, dans sa conception, à l'exposition L'invention du passé. « Gothique, mon amour », 1802-1830 au monastère royal de Brou à Bourg-en-Bresse[2].

L'exposition a pour thème la naissance et le développement en Europe de l'intérêt pour le passé national, à travers la « peinture troubadour » et la peinture de genre historique. L'exposition suit un parcours chronologique qui conduit de l'invention du genre anecdotique (ou peinture troubadour) avec la Valentine de Milan pleurant la mort de son époux de Fleury François Richard (Salon de 1802) jusqu'aux Otages de Jean-Paul Laurens (musée des Beaux-Arts de Lyon), en passant par des œuvres de Pierre Révoil, de Jean-Auguste-Dominique Ingres et Eugène Delacroix[3]. « Abordant tour à tour : l'histoire comme arme politique, la question des sources historiques entre littérature, chroniques et invention, le Moyen Âge comme ferment d'une unité nationale, ces deux expositions interrogent également notre rapport au passé »[4].

Contexte modifier

Cette exposition réhabilite un genre pictural largement délaissé avec le triomphe de l'impressionnisme et très peu présenté en tant que tel dans les musées français. Cette exposition est la première sur ce thème depuis quarante ans[5],[6]. Elle est associée à une exposition au monastère royal de Brou à Bourg-en-Bresse : L'invention du passé. « Gothique, mon amour », 1802-1830 qui est centré sur la redécouverte au début du XIXe siècle du style gothique et principalement l'architecture[6].

Le genre troubadour modifier

Article détaillé : Peinture de style troubadour.

L'exposition explique les origines du genre troubadour avec la présentation dès le début du parcours du tableau fondateur du genre : Valentine de Milan pleurant la mort de son époux. Le musée ayant acquis de nombreux carnets de croquis de Fleury Richard, l'exposition montre les travaux préparatoires de la toile[7]. Elle se poursuit avec une présentation des travaux de Pierre Révoil. Ces deux peintres fondateurs rompent à cette époque avec la hiérarchie des genres, rejetant les thèmes antiques ou les tableaux historiques classiques[8]. La critique de l'époque considérant qu'il ne s'agit ni de scènes d'histoire ni de scène de genre crée un nouveau terme : le style troubadour, ou anecdotique[9].

L'exposition montre bien la première réflexion sur le passé national qui s'opère autant sur le plan pictural que dans le reste de la société, à une époque où les régimes politiques se succèdent et où les idéologies s'affrontent[5]. Elle présente à plusieurs reprises que les artistes sont ouverts aux débats qui traversent le monde, et notamment les lettres ou les arts de la scène, les inspirant pour leurs tableaux[10].

Les tableaux choisis par les commissaires permettent de comprendre les différentes approches de ce nouveau genre, qui vont de la volonté d'exactitude d'un Pierre Révoil à la recherche purement plastique d'Ingres, avec notamment L'Arétin et l'envoyé de Charles Quint[8].

Le genre historique modifier

L'exposition décrit ensuite le tournant des années 1820 où le genre troubadour décline, mais où il accouche d'une nouveau style « qui renoue avec les canons plus traditionnels de la peinture d'histoire. Le « genre anecdotique » se meurt, le « genre historique » lui succède. Son succès est notamment révélé à travers Les Enfants d'Édouard, tableau largement repris et diffusé dans toute l'Europe »[9]. Ce nouveau genre renoue avec les grands formats et une mise en scène davantage théâtrale ; mais elle conserve la volonté de narrer les évènements avec un souci de la reconstitution historique. Ainsi, celui qui amorcera ce tournant, Paul Delaroche, s'attache tout autant que ses prédécesseurs à la véracité des costumes ou des décors[8].

Ouverture européenne modifier

Comme l'indique le titre, l'exposition ne s'en tient pas aux artistes français. Là est d'ailleurs sa nouveauté : montrer la diffusion européenne de la peinture de genre historique, au point qu'il est permis de parler de style international vers 1850[9]. Une section est ainsi consacrée à la production de plusieurs pays européens inspirés par le modèle français (Allemagne, Belgique, Italie, Espagne, Angleterre et Écosse). D'où l'orientation nettement patriotique qui marque ce genre de peinture[4],[8]. Cette exposition réhabilite ainsi ce genre pictural longtemps dévalorisé, en pointant l'importance qu'il a eu à l'époque pour la création des mythes nationaux de l'ensemble du continent européen[11],[5].

Sculpture et arts décoratifs modifier

L'exposition fait place particulière à la sculpture[12]. Cet art n'a jamais fait l'objet d'un éclairage particulier dans les expositions sur ce style, telle celle de Brou à Bourg-en-Bresse[13][pas clair].

De plus, l'influence du genre troubadour ou historique sur la culture européenne au sens large est présentée avec des lithographies, des objets du quotidien (pendule, tasse) ornés des tableaux majeurs du style[9].

Réception et critiques modifier

Les professionnels saluent largement l'initiative de l'exposition qui permet de redécouvrir un style pictural largement étudié par les universitaires mais délaissés par les musées[6]. Ils insistent sur la qualité pédagogique et le travail scientifique[6].

Des commentateurs soulignent que la thématique de la construction des mythes nationaux a des résonances avec les problématiques de société en 2014[4]. D'autres soulignent que l'apport des toiles majeures de ce style dans l'imaginaire collectif actuel est bien plus fort qu'on ne le pense[11].

Notes et références modifier

  1. ↑ « Histoires de cœur et d'épée », sur mba-lyon.fr.
  2. ↑ Patrice Gagnant, « Quand les peintres troubadour inventaient le Moyen-Âge », sur leprogres.fr, (consulté le )
  3. ↑ Isabelle Brione, « Révisez l’histoire de France au musée des Beaux-Arts de Lyon », sur leprogres.fr, (consulté le )
  4. ↑ a b et c Hugouneng 2014, p. 8
  5. ↑ a b et c Dastakian 2014, p. 76
  6. ↑ a b c et d Manca 2014, p. 101
  7. ↑ Lemardelé 2014, p. 11
  8. ↑ a b c et d Paze-Mazzi 2014, p. 14
  9. ↑ a b c et d Lemardelé 2014, p. 12
  10. ↑ De la Borie 2014, p. 191
  11. ↑ a et b Biétry-Rivière 2014, p. 33
  12. ↑ Sophie Picot-Bocquillon, « Sculpture et représentation de l'histoire : entre aspirations personnelles et air du temps », dans L'invention du passé. Histoires de cœur et d'épée en Europe 1802-1850, t. 2, Paris, Musée des Beaux-Arts de Lyon - Hazan, , 320 p. (ISBN 978-2-7541-0760-0, BNF 43829187)
  13. ↑ "Le style troubadour" : exposition organisée par la ville de Bourg-en-Bresse, Musée de l'Ain, 1971

Voir aussi modifier

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Bibliographie modifier

Catalogue d'exposition :

  • Sous la direction de Stephen Bann et Stéphane Paccoud, L'invention du passé : Histoires de cœur et d'épée en Europe, 1802-1850, t. 2, Paris, Hazan, , 320 p. (ISBN 978-2-7541-0760-0)

Articles sur l'exposition :

  • Sarah Hugouneng, « Ressusciter le Moyen Âge », Le quotidien de l'art, Paris,‎ (lire en ligne)
  • Eric Biétry-Rivière, « Le passé national : une invention d'artistes », Le Figaro, Paris,‎ , p. 33-34 (ISSN 1241-1248)
  • D. B., « Troubadours en émoi », Beaux-Arts Magazine,‎ , p. 124 (ISSN 0757-2271)
  • Suzanne Lemardelé, « La mise en scène du passé », Le Journal des arts, Paris, Artclair,‎ 23 mai - 05 juin 2014, p. 11-12
  • Anne Dastakian, « L'art et la nation », Marianne,‎ , p. 76
  • Isabelle Manca, « Troubadour mon amour », l’Œil,‎ , p. 101
  • Guillemette De la Borie, « Quand la peinture réinvente le passé », La Croix,‎ , p. 19
  • Olivier Paze-Mazzi, « De Lyon à Brou : le passé vu par les artistes », L'Estampille - L'Objet d'art,‎ , p. 14-15

Article connexe modifier

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