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Festival panafricain du cinéma de Ouagadougou 1983

Le FESPACO 1983 est la 8e édition du Festival panafricain du cinéma de Ouagadougou. Il se déroule du 5 au 13 février 1983 à Ouagadougou au Burkina Faso.

FESPACO 1983
Image liée à la cérémonie
8e Festival panafricain du cinéma de Ouagadougou
Détails
Dates Du 5 au
Lieu Ouagadougou, Burkina Faso
Site web fespaco.org
Résumé
Finyè Souleymane Cissé
Chronologie
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Le thème de cette édition est « Le cinéaste africain face à son public »[1].

Le film Finyè de Souleymane Cissé décroche l'Étalon de Yennenga.

Contexte modifier

A Niamey du 1er au 4 mars 1982, cinéastes, critiques, responsables gouvernementaux et experts se réunissent pour le premier colloque international sur la production cinématographique en Afrique, grâce à un soutien de 200 000 francs octroyé par Seyni Kountché, chef de l'État nigérien[2]. Les participants adoptent ce qu'il est convenu d'appeler le manifeste de Niamey[3]. Contrairement à la Charte d'Alger adoptée par la FEPACI en janvier 1975, idéologiquement orientée, le manifeste insiste sur le nécessaire environnement économique du cinéma : le développement de l'exploitation des salles, de la distribution, de l'infrastructure technique et de la formation professionnelle pour la viabilité des productions. Il doit être appuyé par les télévisions et par une coopération interétatique au-delà du niveau national. Billetterie, fiscalité, instances administratives, encouragement à l'investissement, législations adaptées sont abordés, ainsi que les coproductions. Les participants en appellent à des législations adéquates[4].

A la suite de ce colloque, une conférence extraordinaire des ministres chargés du cinéma de dix pays d'Afrique noire francophone se réunit en avril 1982 à Ouagadougou. Durant trois jours, les débats à huis clos abordent la question du fonctionnement et du financement chaotiques du CIDC-CIPROFILM (Consortium interafricain de distribution cinématographique - Centre interafricain de production de films), seulement appuyé par cinq pays contrairement aux engagements de départ. Nommé Secrétaire d’État à l'information le 13 septembre 1981, Thomas Sankara préside la conférence bien qu'il vienne de démissionner de ses fonctions (mais le gouvernement voltaïque ne l'avait pas encore annoncé officiellement) en réaction à la suppression du droit de grève. Il estime dans son allocution d'ouverture que « le cinéma africain est encore colonisé »[5], avant de prononcer en direct à la télévision le 21 avril 1982 la célèbre phrase : « Malheur à ceux qui bâillonnent le peuple ! »[6]. Les cinéastes sont marqués par son franc-parler et son militantisme[7].

Il convoque la journaliste Alimata Samlambéré, qui avait présidé le premier Fespaco en 1969. Elle est connue pour son franc-parler dans ses émissions télévisées à succès Magazine de femme et Nul n'est censé ignorer la loi, et lui demande de les animer aussi dans les principales langues nationales[8].

Le 7 novembre 1982, le Comité militaire de redressement pour le progrès national (C.M.R.P.N), qui avait renversé le président Aboubacar Sangoulé Lamizana par un coup d'État militaire le 25 novembre 1980, est à son tour renversé et doit céder le pouvoir au Conseil provisoire de salut du peuple (C.P.S.P.) du commandant Jean-Baptiste Ouédraogo, lequel nomme Premier ministre Thomas Sankara, le leader du Rassemblement des Officiers Communistes (R.O.C.). Sankara propose le poste de ministre de la Culture à Alimata Salambéré, mais devant son refus la confirme pour l'édition 1983 à la présidence du Fespaco où elle venait de remplacer Louis Thiombiano, préférant « y faire ses preuves »[9].

Comme pour l'édition de 1981, le couvre-feu à partir de 11 heures du soir est suspendu le 5 février, jour de l'ouverture du festival, et est rétabli aussitôt après, le 13 février. Cela motive la population a « profiter de la trêve pour se ruer au cinéma »[10].

Déroulement modifier

25 pays africains sont représentés et 12 pays non-africains, avec 69 films et un nombre de spectateurs encore estimé sans statistiques précises de 150 000[10] à 200 000 spectateurs[11].

Comme l'indique Manthia Diawara, s'est posée la question de l'africanité des films produits en Afrique mais réalisés par des non-africains. Le Fespaco 1983 ne retient pas Le Courage des autres, film de Christian Richard, un coopérant français professeur à l'INAFEC, école de cinéma de Ouagadougou, réalisé en 1982 par une équipe entièrement africaine avec Sotigui Kouyaté dans le rôle principal[12]. Il est produit par Cinafric[13], une ambitieuse société privée dirigée par Martial Ouedraogo qui a produit quelques films avant de faire faillite[14]. Autre raison évoquée pour le rejet, le thème abordé : les razzias opérées par certains Africains contre d’autres pour fournir leurs contingents d’esclaves aux navires négriers[15], un sujet tabou car il risque d'excuser les horreurs perpétrées par les Blancs.

Imputée à un problème de transfert de copies de Carthage à Ouagadougou, l'absence de films lusophones est soulignée par les journalistes alors qu'ils auraient pu corriger la faible présence du documentaire. De même, les deux seuls films anglophones ne sont pas sous-titrés ou doublés, et tous les documents du festival panafricain sont uniquement en français[16].

Le Fespaco se dote d'un Marché international du film africain (MIFA) pour favoriser la diffusion et distribution des films, structure souhaitée lors du colloque de Niamey de 1982[17].

Colloque Le film africain et son public modifier

S'adressant aux cinéastes dans son discours à la cérémonie d'ouverture du séminaire, A. Fofana, ministre de l'Information et des Postes et Télécommunications, leur donne l'assurance que « la Haute-Volta, ouverte à toute forme de progrès, sera toujours à votre écoute et disposée à vous prodiguer des encouragements »[18]. Et dans son discours introductif, Mamadou Djim Kola, secrétaire général de l'Union nationale des cinéastes voltaïques, note que « malgré la centaine de films produits à ce jour par des cinéastes africains, les salles de projection d'Afrique continuent d'être submergées de films occidentaux, chinois, japonais ou indiens, à qui le public semble accorder une audience particulière », ajoutant : « le public, s'il ne boude pas le film africain, est souvent indifférent, et même quelquefois passif »[19].

Cette lucidité est confirmée par une étude du Service de psychologie et de sociologie de l'Institut national d’Éducation de Haute-Volta : « les films qui obtiennent le plus d'entrées sont, dans l'ordre, les films de karaté, les films policiers, les films hindous, les films d'aventure et les films comiques. Les films africains ne remplissent pas les salles en dehors du Fespaco »[20].

Elle est partagée par Nourredine Saïl, président de la Fédération nationale des ciné-clubs du Maroc, qui rappelle que le spectateur « est le produit de tous les films qu'il voit depuis longtemps et qui ont fini par le constituer. En somme, c'est quelqu'un qui demande une certaine norme, un certain code ». Ce « travail sournois » est difficile à contrer : il est conforté par la publicité professionnelle, la critique publicitaire et les médias, le star-system et la honte ou la culpabilité de ne pas aller voir le film à succès[21].

Elle est cependant battue en brèche par Med Hondo qui s'écrie : « la culture est l'aspect le plus noble de la politique ». Comme l'a aussi fait Djim Kola, il célèbre la création du CIDC-CIPROFILM, et se réfère au manifeste de Niamey pour appeler à « la prise de contrôle par des organisations africaines de leurs réseaux d'importation-distribution de films »[22].

Quant à Moussa Yoro Bathily, il indique : « à chaque film que je fais, je me sens dans la position du gibier, sur un terrain glissant. Il faut mener le film à bon port, sinon c'est la curée ». Et d'insister sur l'importance de former des techniciens africains plutôt que de faire venir des Européens à grands frais. « Le meilleur film du monde n'existe que s'il a été vu », ajoute-t-il, rappelant comme Tahar Cheriaa que la distribution est le secteur clef et en appelant à un soutien de l’État : « il faut inciter le public africain à voir les films africains, car il n'est pas vrai que tous les films naissent libres et égaux »[23].

Le manque de formation touche aussi la critique, selon Paulin Soumanou Vieyra, alors même que « le discours de l'Occident est toujours quelque peu tendancieux ». Une pensée africaine est dès lors nécessaire, sachant que « les films qui ont eu du succès sont attentifs aux préoccupations du peuple »[24].

Le risque est le « ghetto des circuits culturels parallèles » rappelle Férid Boughedir. Il faut donc pour les films une chance égale d'accéder aux écrans pour que des talents s'affirment, condition nécessaire à une industrie. Cela ne va pas sans une billetterie contrôlée, une programmation volontaire de films africains et une promotion organisée, soutenue par l’État, notamment via ses médias, ainsi que des « critiques vulgarisateurs » qui perçoivent la valeur globale du film dans son contexte de production et pas seulement sa perfection technique[25].

Directeur général du CIDC qui a distribué une cinquantaine de films africains, Inoussa Ousseini rappelle l'évolution profonde depuis 1977 avec la vente à des exploitants privés africains par la société française SOPACIA (Société de participations cinématographiques africaines) de la centaine de salles couvrant la quasi-totalité du marché dans quatorze pays africains francophones, alors même qu'aucun pays africain ne peut « amortir sur son seul territoire le coût d'un approvisionnement autonome en films »[26].

En conclusion, le séminaire formule des recommandations, reprenant celles du manifeste de Niamey (soutien de l’État, formation, politique de programmation, billetterie, promotion) et y ajoutant la nécessité d'une cinémathèque de conservation des films et d'une centre inter-africain d'information, d'archivage et de recherche[27].

Films projetés modifier

Cette liste est établie à partir du Journal du 8ème Fespaco du 13 février 1983 et de la revue Unir Cinéma qui donne également la liste des films « annoncés par la direction du festival, par la presse ou toute autre source, mais absents ou non-projetés »[16].

Compétition longs métrages de fiction modifier

Titre Réalisation Pays Minutes
Les Lutteurs Jean-Michel Tchissoukou   République du Congo 80
Dalokan Moussa Dosso   Côte d'Ivoire 90
Naitou (l'orpheline) Moussa Kémoko Diakité   Guinée 120
Pawéogo (L'Émigrant) Kollo Daniel Sanou   Haute-Volta 80
Wend Kuuni Gaston Kaboré   Haute-Volta 72
Finye Souleymane Cissé   Mali 100
Le Coiffeur du quartier des pauvres Mohamed Reggab   Maroc 100
Les Beaux jours de Shéhérazade Mustapha Derkaoui   Maroc 97
Si les cavaliers Mahamane Bakabé   Niger 90
Aube noire Djingarey Maïga   Niger 100
L'Ombre de la terre Taïeb Louhichi   Tunisie 90'

Compétition ICA (Institut culturel africain) modifier

Titre Réalisation Pays Minutes
Le fleuve a tout emporté (Odo te gban lo), documentaire François Sourou Okioh   Bénin 23
Zo Kwe Zo, documentaire Joseph Akouissonne   République centrafricaine 50
Les Masques du pays Guere , documentaire Jean-Louis Koula   Côte d'Ivoire 13
Le Koussi, documentaire Moussa Dosso   Côte d'Ivoire 30
Le Yatenga d'hier et d'aujourd'hui, documentaire Hamadou Ouedraogo   Haute-Volta 92
La Danse des génies, documentaire Yaya Kossoko   Niger
La Danse des dieux, documentaire Djingarey Maïga   Sénégal 11
Siggy, docufiction Moussa Yoro Bathily   Sénégal 40
Birago Diop, documentaire Cheikh Ngaïdo Ba   Sénégal 26
Le Certificat d'indigence, fiction Moussa Yoro Bathily   Sénégal 35
De l'autre côté du fleuve (Reewo Daande Maayo), documentaire Paulin Soumanou Vieyra   Sénégal 60
Kin Kiesse, documentaire Mwezé Ngangura   Zaïre 28

Autres films projetés modifier

Titre Réalisation Pays
Un toit, une famille Rabah Laradji et Mustapha Ben Mebrouk   Algérie
La Damnée El hadji Guellal   Algérie
L'Appât du gain Jules Takam   Cameroun
La Chapelle Jean-Michel Tchissoukou   République du Congo
La Moisson de 3000 ans Haïlé Gerima   Éthiopie
Baara Souleymane Cissé   Mali
Amok Souheil Ben Barka   Maroc
Le Grand voyage Mohamed Abderrahman Tazi   Maroc
Poupées de roseau Jillali Ferhati   Maroc
Kankamba Moustapha Alassane   Niger
Le Médecin de Gafire Moustapha Diop   Niger
Cry Freedom Ola Balogun   Nigeria
Money Power Ola Balogun   Nigeria
Un homme, des femmes Ben Diogaye Beye   Sénégal
Le Zar Ali Abdel Gaoum   Soudan
Traversées Mahmoud Ben Mahmoud   Tunisie

Films projetés au Marché international du film africain (MIFA) modifier

Titre Réalisation Pays
Adja Tio (A cause de l'héritage) Jean-Louis Koula   Côte d'Ivoire
Child of Resistance Haïlé Gerima   Éthiopie
Cendres et braises Haïlé Gerima   Éthiopie
Les Dodos Kollo Daniel Sanou   Haute-Volta
Anbé no don (Nous sommes tous coupables) Falaba Issa Traoré   Mali
Les Hantés de la coqueluche Yaya Kossoko   Niger
Sa dagga (Le Troubadour) Momar Thiam   Sénégal
Duunde Yakaar (Pain sec) Ousmane William Mbaye   Sénégal

Palmarès modifier

Prix Lauréat Film Pays
Grand prix Étalon de Yennenga Souleymane Cissé Finyè (Le Vent)   Mali
Prix Oumarou Ganda Kollo Daniel Sanou Pawéogo (L'Émigrant)   Haute-Volta
Prix du meilleur court métrage Moussa Yoro Bathily Le Certificat d'indigence   Sénégal
Prix d'interprétation féminine Rosine Yanogo Wend Kuuni de Gaston Kaboré   Haute-Volta
Prix d'interprétation masculine Mohamed Habachi Le Coiffeur du quartier des pauvres de Mohamed Reggab   Maroc
Prix du meilleur scénario Taïeb Louhichi L'Ombre de la terre   Tunisie
Prix de la meilleure image Joseph Akouissonne Zo Kwe Zo, documentaire historique   République centrafricaine
Caméra d'or Issaka Thiombiano et Sékou Ouedraogo Wend Kuuni de Gaston Kaboré   Haute-Volta
Prix du meilleur opérateur (manivelle d'or) L'Ombre de la terre de Taïeb Louhichi   Tunisie

Le prix du meilleur preneur de son (perche d'or) n'a pas été attribué[16].

Autres prix[11] modifier

Prix Lauréat Film Pays
Prix ACCT Férid Boughedir Caméra d'Afrique   Tunisie
Prix du CICT (Conseil international du cinéma et de la télévision), UNESCO : documentaire Joseph Akouissonne Zo Kwe Zo   République centrafricaine
Prix du CICT (Conseil international du cinéma et de la télévision), UNESCO : fiction Moussa Kémoko Diakité Naitou l'orpheline   Guinée
Prix ICA (Institut culturel africain) - Le Cauri court métrage de Mwezé Ngangura Kin Kiesse   République démocratique du Congo
Prix de l'OCIC Gaston Kaboré Wend Kuuni   Haute-Volta
Prix de l'OCIC court métrage Moussa Yoro Bathily Certificat d'indigence   Sénégal
Prix de l'OCIC 1ère mention Ababacar Samb Makharam Jom (ou L'Histoire d'un peuple)   Sénégal
Prix de l'OCIC 2ème mention Taïeb Louhichi L'Ombre de la terre   Tunisie
Prix de la presse africaine de critique Mahmoud Ben Mahmoud Traversées   Tunisie

Finyè (Le Vent) de Souleymane Cissé avait déjà obtenu le Tanit d'or aux JCC 1982. Thomas Sankara, premier ministre, remet en personne l'étalon à Souleymane Cissé à la cérémonie de clôture[28]. D'après Manthia Diawara, Souleymane Cissé a tenté d'empêcher la projection de A Banna / C'est fini envoyé par le Mali, arguant que le film était d'une femme originaire de Tchécoslovaquie, au lieu de l'auteur proposé, Kalifa Dienta. Pour « ne pas se mettre à dos le Mali », la direction du festival a rejeté cette objection[29].

C'est en 1983 qu'apparaissent les prix de meilleure interprétation féminine et masculine. Le Prix du public est également institué à cette édition, signe de la revendication populaire du festival[30].

Bibliographie modifier

  • Colin Dupré, Le Fespaco, une affaire d'État(s), 1969-2009, L'Harmattan, , 406 p. (ISBN 978-2-336-00163-0)
  • Fespaco, Black Camera et Institut Imagine, Cinéma africain - Manifeste et pratique pour une décolonisation culturelle : Première partie - le FESPACO : création, évolution, défis, Ouagadougou, Auto-édition, , 786 p. (ISBN 978-2-9578579-4-4).
  • Hamidou Ouédraogo, Naissance et évolution du FESPACO de 1969 à 1973, Ouagadougou, Chez l'auteur, , 224 p.
  • Fespaco, FESPACO 1983, Présence africaine, , 96 p. (ISBN 2-7087-0483-4) - Actes du colloque avec des contributions de Med Hondo, Moussa Yoro Bathily, Paulin Soumanou Vieyra, Férid Boughedir, Inoussa Ousseini et Noureddine Saïl.
  • Yacouba Traoré, Alimata Salambéré Ouedraogo – Itinéraire et leçons de vie d’une femme debout, Ouagadougou, Ceprodif, , 140 p. (ISBN 978-2-84775-222-9)

Notes et références modifier

  1. ↑ « FESPACO : Les 50 ans sous différents thèmes et visuels » (consulté le )
  2. ↑ Med Hondo, « Cinémas africains, écrans colonisés »  , sur Le Monde, (consulté le )
  3. ↑ Texte intégral : Catherine Ruelle (dir.), Clément Tapsoba et Alessandra Speciale, Afriques 50 - singularités d'un cinéma pluriel, Paris, L'Harmattan, , 334 p. (ISBN 2-7475-8205-1), p. 305-310
  4. ↑ Fespaco, Black Camera et Institut Imagine 2020, Imruh Bakari, « Vers un recadrage du Fespaco », p. 351.
  5. ↑ Catherine Humblot, « Le cinéma africain et les ministres »  , sur Le Monde, (consulté le )
  6. ↑ Bruno Jaffré, « « Le rêve assassiné de Thomas Sankara » », Manière de voir, Le Monde diplomatique, vol. 118, no 8 « Les révolutions dans l'histoire »,‎ , p. 52.
  7. ↑ Dupré 2012, p. 162.
  8. ↑ Traoré 2019, p. 120-122.
  9. ↑ Traoré 2019, p. 124-129.
  10. ↑ a et b Catherine Humblot et Thérèse-Marie Deffontaines, « Le festival de Ouagadougou : thèmes et couleurs de l'Afrique », Le Monde,‎ (lire en ligne)
  11. ↑ a et b Ouédraogo 1995, p. 200.
  12. ↑ Fespaco, Black Camera et Institut Imagine 2020, Manthia Diawara - Cinéma africain et festivals : Le Fespaco, p. 140.
  13. ↑ Victor Bachy, La Haute-Volta et le cinéma, Paris, OCIC/L'Harmattan, , 88 p., p. 64, isbn=2-85-302278-X
  14. ↑ Appelée Société Africaine de Cinéma, cette société anonyme a un capital de 90 millions de Francs CFA et a implanté sur deux hectares à Kossodo un complexe cinématographique avec studios, matériel moderne et personnel compétent.
  15. ↑ Josiane Scoleri, « Le Courage des autres », sur Cinémas sans frontières, (consulté le )
  16. ↑ a b et c « Fespaco 83 relu et corrigé », Unir Cinéma n°5, Saint-Louis du Sénégal,‎ , p. 3-6
  17. ↑ Dupré 2012, p. 181.
  18. ↑ Fespaco 1987, p. 22.
  19. ↑ Fespaco 1987, p. 25.
  20. ↑ Fespaco 1987, p. 86.
  21. ↑ Fespaco 1987, p. 74-76.
  22. ↑ Fespaco 1987, p. 27-32.
  23. ↑ Fespaco 1987, p. 33-41.
  24. ↑ Fespaco 1987, p. 43-48.
  25. ↑ Fespaco 1987, p. 49-60.
  26. ↑ Fespaco 1987, p. 61-70.
  27. ↑ Fespaco 1987, p. 91-94.
  28. ↑ Dupré 2012, p. 188.
  29. ↑ Fespaco, Black Camera et Institut Imagine 2020, p. 140.
  30. ↑ Dupré 2012, p. 184.
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