Prélude et fugue en mi bémol majeur (BWV 876)

Clavier bien tempéré II-7

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°7
BWV 876
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
Mi bémol majeur
Mi bémol majeur
Prélude
Métrique /
Fugue
Voix 4
Métrique 2/2
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en mi bémol majeur, BWV 876 est le septième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le style du prélude évoque une pièce pour luth. La fugue à quatre voix, dans le stile antico, exploite particulièrement le procédé du canon.



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Prélude

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Le prélude noté  
 
, de 71 mesures est décrit dans le style typique du luth, très semblable au prélude de la Suite pour luth BWV 998, de même tonalité. D'une expression simple et transparente, Guy Sacre évoque à son sujet, le « climat de grâce » de la joie de vivre et d'écouter les sources et le chuchotement des feuillages et nous renvoie aux églogues ou idylles de Václav Jan Tomášek ou de Schubert… et chez Bach, le rythme ternaire paisible évoque le Choral Jesus bleibet meine Freude, achevant la Cantate BWV 147.


 

Le mouvement en lui-même loin d'être celui d'une gigue (danse rapide) est modéré. Rendu au clavier, l’instrument idéal est le clavicorde[1],[2].

Caractéristiques
4 voix —  , 70 mes.
⋅ 11 entrées du sujet
réponse tonale
⋅ pas de contre-sujet
⋅ 2 divertissements
Procédés
canon

La fugue à quatre voix, est notée   et longue de 70 mesures.

Elle présente un sujet en valeurs longues dans le style vocal aisément mémorisable, avec un rythme stéréotypé[3]. Les intervalles montants de quintes, quartes et tierces y est privilégié. En l'absence de contre-sujet, David porte le nombre de notes du sujet à 20 (jusqu'à la mesure 12), dont trois quintes descendantes[4].


 


L'exposition fait entendre successivement basse, ténor, alto, soprano. Le premier divertissement (mesure 30) présente en canon à une mesure, le ténor et basse puis de la même manière alto et soprano. Le second divertissement libère la basse qui chute de trois quintes dans le grave avant de laisser chanter par le ténor un sujet légèrement transformé par la tonalité de la   majeur (mesure 53). Le sujet (réponse et sujet) est exposé en canon une dernière fois mesure 59, par le soprano et la basse.


 

Manuscrits

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Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Ces deux manuscrits sont en outre complétés, pour ce numéro, de la copie de Kellner (P 804), plus ancienne.

Postérité

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Mozart a donné une transcription de cette fugue à quatre voix, K.405 (1782) avec quatre autres, pour quatuor à cordes.

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[7], publiée en 1914.

Bibliographie

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  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, (1re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
  • (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 28–30.
  • (de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, , 92 p. (OCLC 263601107).
  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 164–166.
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 1 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 36.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 214–215.
  • (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 329–332.
  • (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références

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Article connexe

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Liens externes

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