Prélude et fugue en ré dièse mineur (BWV 877)
Le Clavier bien tempéré II
| Prélude et fugue n°8 BWV 877 Le Clavier bien tempéré, livre II (d) | |||||||||
 Ré dièse mineur | |||||||||
| Prélude | |||||||||
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| Voix | 4 | ||||||||
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| Liens externes | |||||||||
| (en) Partitions et informations sur IMSLP | |||||||||
| (en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |||||||||
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Le prélude et fugue en ré-dièse mineur, BWV 877 est le huitième prélude et fugue extrait du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.
Le prélude aux amples proportions, est une sonate de forme bipartite. La fugue à quatre voix, qui possède un long sujet, est de caractère tourmenté et pesant, tout à la fois sérieuse et la plus méditative de tout le Clavier bien tempéré. Les deux pièces d'une grande concentration sont parmi les moins joués, mais un des monuments du recueil.
Prélude modifier
NB : pour éviter les doubles-dièses les exemples sont présentés en mi 
mineur, tonalité enharmonique. Il est d'ailleurs difficile d'expliquer pourquoi, contrairement au premier livre où il avait choisi le mi mineur, il prend pour le second volume cette tonalité de ré 
, obligeant à l'usage des doubles-dièses[1] ; exceptée une conception originale en ré mineur[2].
Le prélude, noté totalise 36 mesures.
C'est une invention à deux voix, mais avec reprises (AA — BB : 16 mesures dans la première section et 20 dans la seconde), comme une dizaine d'autres dans le second livre[1] et proche de l'invention en mi majeur, mais plus développé[2]. Le thème utilisé ici est sur deux mesures et constitué de deux éléments : un escalier de doubles-croches montantes puis descendantes en gamme, et une mélodie en croches ornées qui tombent sur la dominante, comme la fin de la première partie, la majeur (ou si majeur).
À la fin du prélude, « la dernière note expire comme dans un soupir »[3].
Fugue modifier
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Caractéristiques 4 voix — , 46 mes.
Fugue ricercar
⋅ 16 entrées du sujet
⋅ réponse réelle
⋅ contre-sujet, 8 entrées
⋅ 5 divertissements
Procédés renversement, canon
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La fugue à quatre voix, est notée et totalise 46 mesures.
C'est l'« une des plus méditatives de Bach »[4]. Le sujet en lui-même est lent et lourd : il frappe trois fois la tonique avant de se hisser jusqu'à la quinte « en prenant son élan à trois reprises »[5] pour retomber jusqu'à la tonique. Aucun silence, gravité du propos : la fugue s'annonce sérieuse. Dans l'écriture, Bach offre une liberté avec la barre de mesure semblable à la fugue en fa-dièse mineur du premier livre[6].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\key ees \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% SUJET fugue CBT II-8, BWV 876, ré dièse/mi bémol mineur
r8 ees8 ees ees \[ d ees f4~\] f8 ees aes4. ges16 f bes8 aes ges
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/8/7/87gwjaggruqnldmkv64c4oqv3sbba7f/87gwjagg.png)
Quelques éléments de traitement archaïque, laisse supposer une origine ancienne de cette fugue, similaire à plusieurs du premier livre. Mais la date de compilation du cahier correspond aussi à l'intérêt de Bach pour ce style — qui apparaît notamment dans L'Art de la fugue qui comprend un certain nombre d'éléments stylistiques comparables (dans la même tonalité de la composition d'origine, ré mineur)[2]. La seule difficulté de la tonalité en font un des diptyques les moins joués, ce que renforce la difficulté des quatre parties très dense de cette fugue, d'une structure un peu diffuse. Le modèle stylistique est celle d'une œuvre a cappella[6].
L'articulation de la fugue est dissimulée par le soin calculé que prend Bach à faire se chevaucher les entrées du sujet avec les cadences pour éliminer les articulations évidentes[6].
Dans l'exposition les voix enchaînent le sujet et sa réponse dans l'ordre, alto, ténor, basse, soprano.
Le contre-sujet apporte un élément très contrasté, par rapport au sujet (bien qu'issus d'un motif du sujet en diminution), et n'apparaît que dans la première partie de la fugue (jusqu'à la mesure 23)[7].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key ees \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% CONTRE-SUJET fugue CBT II-8, BWV 876, ré dièse/mi bémol mineur
bes4. \[ aes16 bes ces4. \] bes16 c des4. c16 d ees4
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/o/q/oqyy61o0rwkly4xphdastfsu140iwpn/oqyy61o0.png)
À partir de la mesure 15, le sujet apparaît plusieurs fois sous une forme altérée.
La fin de la fugue, la basse redonne le sujet, accompagnée seulement d'accord par les autres voix (mesures 40–41). La pièce aurait pu s'arrêter là, mais Bach redonne une dernière fois le sujet au soprano, pendant que le ténor chante le renversement du comes (mesures 43–44)[8]. Cette subtilité semble quelque peu hors de propos, dans la mesure où le renversement du sujet n'apparaît pas antérieurement. Peut-être Bach a-t-il découvert tardivement cette possibilité, l'ajoutant après coup. L'avant dernière mesure présente un accord rare de sixte allemande[6].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { s8*0-\markup{Dux} ees8[ ees ees] d ees f4~ f8 ees aes4. ges16 f bes8 aes ges }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key ees \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 60
\set Score.currentBarNumber = #43
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
\bar ""
%% FUGUE CBT II-8, BWV 876, ré dièse mineur
\partial 2
<< { ees,8 \relative c'' { \Dux d8 ees4~ ees d ees2 } } \\ { ees8 ges16 f ges bes aes ges | f aes ges bes ces bes ces8~ ces bes r16 ees16 d c d8 ees16 f ges8 d ees aes, ges16 f ges8~-\markup{*} ges aes16 ges \stemUp \shiftOn f ges aes8 g2 } \\ { s2 s1 s2 s4 s8 ces8 bes2 bes } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key ees \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { ges8 bes8-\markup{Renversement comes}[ bes bes] ces bes aes4~ aes8 bes f4~ f8 ges16 aes ees8 f ges ces bes ees,16 f ges8 f16 ees bes'8 \stemDown \change Staff = "upper" f' ees2 } \\ { ees,2~ ees8 ees16 d ees ges f ees d8 ges r16 ces, bes aes bes8. aes16 ges8 bes ees f ges a, bes2 ees, } >> \bar "|."
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
indent = #0
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/8/7/87zinl394rvnnctz4f52owcupeoryzx/87zinl39.png)
Genèse modifier
Selon Keller, ce prélude est une transcription d'un état antérieur en ré mineur[9]. Pour ce qui est du style le rapprochement est fait avec l'invention en mi majeur BWV 777, où interviennent ces mêmes triples croches et surtout la même découpe bipartite.
Manuscrits modifier
Les manuscrits[10] considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :
- source « A », British Library Londres (Add. MS. 35 021), compilé dans les années 1739–1742[11]. Comprend 21 paires de préludes et fugues : il manque ut
mineur, ré majeur et fa mineur (4, 5 et 12), perdues[11] ; - source « B », Bibliothèque d'État de Berlin (P 430), copie datée de 1744, de Johann Christoph Altnikol[12].
Postérité modifier
Mozart a donné une transcription de cette fugue à quatre voix, K.405/4 (1782) avec quatre autres, pour quatuor à cordes.
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[13], publiée en 1914.
Bibliographie modifier
- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition = »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 101–103.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 166–169.
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (OCLC 246834603, lire en ligne [PDF])
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (ISBN 978-0-9521516-7-8, OCLC 313150901, lire en ligne [PDF]), p. 57–62.
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 36–37.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 215.
- (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 228–234.
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–274.
- Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, (OCLC 786251450)
Notes et références modifier
- Gray 1938, p. 101.
- Schulenberg 2006, p. 254.
- Tranchefort 1987, p. 36.
- Sacre 1998, p. 215.
- Keller 1973, p. 168.
- Schulenberg 2006, p. 255.
- Gray 1938, p. 102.
- Gray 1938, p. 103.
- Keller 1973, p. 167.
- Sources du BWV 977 sur bach-digital.de.
- Tomita 2007, p. X.
- « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
- [lire en ligne]
Article connexe modifier
Liens externes modifier
- Prélude et fugue en ré dièse mineur [PDF] sur freesheetpianomusic.com
- (en) La fugue en ré dièse mineur sur bach.nau.edu
- Manuscrit autographe de Bach du prélude et fugue en ré-dièse mineur à la British Library (Add MS 35021).
- Ressource relative à la musique :
