Utilisateur:Malik2Mars/Brouillon/Delaunay

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« Nos Yeux sont les fenêtres de notre nature et de notre âme. C’est dans nos yeux que se passe le présent, la « science mathématique » et par conséquent notre sensibilité. Nous ne pouvons rien sans la sensibilité, donc sans lumière. »

Delaunay 1957, p. 159

« Je suis contre le fait que les œuvres des femmes soient vues à part. Je pense que je travail comme un homme »

— Sonia Delaunay, Elles font l'abstraction

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Ressources

« L’œil est notre sens le plus élevé, celui qui communique le plus étroitement avec notre cerveau, la conscience. »

— Delaunay 1957, p. 146

Les Fenêtres simultanées sur la Ville

Sonia Delaunay

• Robert Delaunay (documents inédits publiés par Pierre Francastel), Du cubisme à l'art abstrait, SEVPEN, 1957 (OCLC 489599962, SUDOC 004628497). 

• Sonia Delaunay : mode et tissus imprimés, 1991 (ISBN 2-904632-34-4). 

• Delphine Bière, « Les correspondants portugais de Robert Delaunay 1915-1917 », dans Un art sans frontières : L’internationalisation des arts en Europe (1900-1950), Éditions de la Sorbonne, coll. « Histoire de l’art », 2014 (1^re éd. 1995) (ISBN 978-2-85944-815-8, DOI 10.4000/books.psorbonne.441, lire en ligne), p. 115–121

• Robert et Sonia Delaunay : naissance de l'art abstrait, J.-C. Lattès, 1995 (ISBN 2-7096-1483-9). 

• Pascal Rousseau, « La construction du simultané. Robert Delaunay et l'aéronautique », Revue de l'Art, vol. 113, n^o 1,‎ 1996, p. 19–31 (DOI 10.3406/rvart.1996.348278, lire en ligne, consulté le 7 mars 2022)

• Pascal Rousseau (dir.), Robert Delaunay : 1906-1914, de l'impressionnisme à l'abstraction (catalogue d’exposition présentée au Centre Georges Pompidou), Centre Georges Pompidou, 1999 (ISBN 2-84426-020-9). 

• Brigitte Leal, La donation Sonia et Charles Delaunay dans les collections du Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 2003 (ISBN 2-84426-223-6). 

• Delphine Bière-Chauvel, Le réseau artistique de Robert Delaunay : échanges, diffusion et création au sein des avant-gardes entre 1909 et 1939, Publications de l'Université de Provence, 2005 (ISBN 2-85399-625-5). 

• Sonia Delaunay, atelier simultané, Skira, 2006 (ISBN 88-7624-761-0). 

• Sonia Delaunay : sa mode, ses tableaux, ses tissus, Flammarion, 2014 (ISBN 978-2-08-133307-9). 

• Sonia Delaunay : les couleurs de l'abstraction (catalogue d’exposition), 2014 (ISBN 978-2-7596-0239-1).  — dossier de presse

• Angela Lampe (dir.), Robert Delaunay : rythmes sans fin (catalogue d’exposition, Paris, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou, 2014-2015), Centre Pompidou, 2014 (ISBN 978-2-84426-682-8).  — dossier pédagogique

• Pascal Rousseau, Robert Delaunay: l'invention du pop, Hazan, 2019 (ISBN 978-2-7541-0791-4). 

• Sophie Goetzmann, « Et les grands cris de l’Est »: Robert Delaunay à Berlin, 1912-1914, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2021 (ISBN 978-2-7351-2734-4 et 978-2-7351-2825-9, DOI 10.4000/books.editionsmsh.25184, lire en ligne). 

• Sonia Delaunay : la vie magnifique, 2022 (ISBN 979-10-210-5039-6). 
  • « J'ai eu la force de continuer chaque soir de ma vie désormais solitaire à noter l'essentiel. Je n'ai admis aucun prétexte pour manquer ce rendez-vous quotidien avec moi-même. »

« L’art dit abstrait, le vrai, est plus difficile que l’art qui se réfère à l’apparence du réel, car il faut recréer un monde nouveau de toute pièce. »

— Sonia Delaunay, « Le soleil de minuit », Nous irons jusqu’au soleil

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• Julie Verlaine, « Parler d’un homme, exister comme femme: Les veuves d’artistes : témoins, « muses », expertes », Sociétés & Représentations, vol. 46, n^o 2,‎ 2018 (ISSN 1262-2966 et 2104-404X, DOI 10.3917/sr.046.0135, lire en ligne, consulté le 28 mai 2022)

Notes et références

• Agnès de La Beaumelle (dir.), Collection art graphique : La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne-Centre de création industrielle, Éditions du Centre Pompidou, 2008 (ISBN 978-2-84426-371-1). 
• Brigitte Leal (dir.), Collection art moderne : La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Éditions du Centre Pompidou, 2008, 2^e éd. (ISBN 978-2-84426-368-1). 
• User:Malik2Mars/Brouillon/Granet
  • Florian Rodari (dir.), Collection Planque : l’exemple de Cézanne, RMNGP, 2011 (ISBN 978-2-7118-5874-3, BNF 42471377). 
    • Tour Eiffel, 1928, gouache sur carton, p. 91 (http://fondationplanque.ch/delaunay-robert/) (aussi p. 17 du HS 2013)
    • Finlandaise, 1907, huile sur toile, p. 93 (aussi p. 2 du HS 2013)
    • « Projet pour la 1er mosaïque », 1954, gouache, p. 94
    • Composition. Rythme coloré, 1950, gouache, p. 95 (http://fondationplanque.ch/delaunay-sonia/)
    • Notes:
    • +Composition (essai de reluire pour La Prose du Transsibérien), ~1911, huile sur cuir, photos 70522, 15h53 (non reproduite, listée p. 305)
• Rino Cortiana, « « Sur la robe elle a un corps ». Poème-manifeste de Blaise Cendrars ? », dans À la rencontre... : Affinités et coups de foudre, Presses universitaires de Paris Nanterre, coll. « Ritm », 2012 (ISBN 978-2-8218-5105-4, lire en ligne), p. 427–438
  • « Mais bien avant les surréalistes, Cendrars avait su tout dire. Il avait toujours compris que mes jeux de chiffons, ce n’était pas de la mode qui se démode, ce n’était pas de la blague, des histoires de bonnes femmes. »
• Pour la correspondance avec Marc, voir Écrits et correspondances, École nationale supérieure des beaux-arts, 2006 (ISBN 2-84056-214-6). .
• Delaunay 1957 (14.06.22) Ce riche ouvrage doit être soigneusement examiné, annoté. Sur quote, bien ajouter les précisions. Si besoin, compléter ici en brouillon. Gribouillages brouillon Klee (transfert 14.06.22) :

  • « L’œil est notre sens le plus élevé, celui qui communique le plus étroitement avec notre cerveau, la conscience. »

  • Delaunay 1957, Delaunay, Klee et Appolinaire, p. 146, « La Lumière ». (Ce texte a été traduit par Paul Klee dans Der Sturm).
  • Voir aussi les « notes de lecture en marge de Léonard de Vinci » (cf. p. 167), p.174-175 (avec n « pages »). p. 171, Signalant que c’est en 1912 dans Les Fenêtres que le « simultané » est pour la première fois « complètement exprimé », Delaunay écrit que « La première fois que j’ai relevé une trace de cette pensée, c’est dans les notes de Léonard de Vinci qui écrit sur la différenciation des arts de peindre [et de] la littérature, mais cette appréciation ne touche que le côté fonction de l’œil. Il cherche à prouver la supériorité intellectuelle donnée par la simultanéité, par nos yeux, fenêtres de l’âme, sur la fonction auditive et successive de l’ouïe » (intégralement dans Rousseau 1999, p. 166 note 5)
  • […] Emprunté à de Vinci, noté, annoté et commenté. Voir aussi wp Robert Delaunay#Les Fenêtres.

« La perception auditive ne suffit pas pour notre connaissance de l’Univers puisqu’elle ne reste pas dans la durée. Sa successivité commande fatalement la parité ; c’est une sorte de mécanisme où il ne peut y avoir de profondeur, donc de rythme. C’est une mathématique où il n’y a pas d’espace. »

— Delaunay 1957, p. 147-148

• Pascal Rousseau, « Les voix de la lumière », Paul Klee, Robert Delaunay et l’orphisme », dans Marcella Lista (dir.), Paul Klee, 1879-1940 : polyphonies, Actes Sud et Musée de la musique, 2011 (ISBN 978-2-330-00053-0, BNF 42544005), p. 47-54 :
  • […] « La rencontre Klee/Delaunay arrive à un moment stratégique. Robert Delaunay vient d’entamer la série des Fenêtres. »
  • […] « la visite de Paul Klee s’avère, dans ce contexte, déterminante. »
• Rembobine : page quote en 2022, wp spécial:diff/191658254 (cf. pdd). Pour #Sur, voir notamment les Antho dans Rousseau 1999, Lampe 2014, …
  • #Klee (Rousseau 1999, p. 244-245)
  • etc.