Sonate K. 379
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Sonate K. 379 fa majeur —   , Minuet, 100 mes.
⋅ K.378 ← K.379 → K.380 ⋅ L.72 ← L.73 → L.74 ⋅ P.106 ← P.107 → P.108 ⋅ F.324 ← F.325 → F.326 —
⋅ VIII 21 ← Venise VIII 22 → VIII 23
⋅ X 21 ← Parme X 22 → X 23
⋅ V 1 ← Münster V 1a → V 2
⋅ 56 ← Cary 57 → 58
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La sonate K. 379 (F.325/L.73) en fa majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation modifier
.jpg)
La sonate K. 379, en fa majeur, est notée simplement Minuet et battue dans un rythme plus lent à , comme la majorité des sonates positionnées en second dans les paires[1]. Elle est associée à la sonate précédente[2] dans toutes les sources. Sa lenteur semble contredire un rythme particulièrement obsédant d'anapeste, dont la forme rétrograde (longue-brève-brève) apparaît également[1].
La frivolité de cette sonate est soulignée par de courtes gammes montantes en glissandi qu'invente Scarlatti et notée con dedo solo sur le manuscrit[3]. On les retrouve ensuite seulement à partir du XIXe siècle. La forme traditionnelle menuet issue de la danse, progressant par cellules de quatre mesures, n'est pas respectée[2]. Cette caractéristique est renforcée par la notation des manuscrits de Münster et Vienne qui titrent « Minué stravagante »[4]. Dans la seconde partie, en fa majeur, le glissando ne peut se réaliser que si le si est naturel. L'effet bitonal, compte tenu de la rapidité, ne peut être qu'aperçu[5].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 379"
% meter = "Minuet"
}
%% les petites notes
trillFqq = { \tag #'print { f16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { f32 g f } } }
trillB = { \tag #'print { b4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { c32 b c } b16~ b8 } }
trillAp = { \tag #'print { a4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 a b } a16~ \tempo 4. = 40 a4 \tempo 4. = 54 } }
trillCp = { \tag #'print { c4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 c d } c16~ c4 } }
trillDq = { \tag #'print { d8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } d16 } }
trillFq = { \tag #'print { f8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 f g } f16 } }
trillGq = { \tag #'print { g8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 g a } g16 } }
trillAq = { \tag #'print { a8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 a b } a16 } }
appoD = { \tag #'print { \appoggiatura e16 d4 } \tag #'midi { \appoggiatura e8 d4 } }
appoFp = { \tag #'print { \appoggiatura g16 f4. } \tag #'midi { g8 f4 } }
appoEp = { \tag #'print { \appoggiatura d16 e4. } \tag #'midi { d8 e4 } }
appoDp = { \tag #'print { \appoggiatura c16 d4. } \tag #'midi { c8 d4 } }
appoC = { \tag #'print { \appoggiatura b16 c4 } \tag #'midi { b8 c8 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key f \major
\time 3/8
\tempo 4. = 54
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\omit TupletNumber
\repeat volta 2 {
s8*0^\markup{Minuet}
\stemUp \trillFqq e32 f g4 | a8 c e, | f a d, | e g a, | bes d g, | a \stemNeutral f'4 | d16 c32 bes < f a >8 < e g >
% ms. 8
\appoFp | \repeat unfold 2 { \appoggiatura g'16 \stemUp f16 e32 d c8 b~ | \stemUp b4 c8 } | \repeat unfold 2 { \appoggiatura e16 d16 c32 bes a8 g~ | g4 a8 } |
% ms. 17
a16 b32 cis d8 e | f8 g a | e8 \appoD | \appoEp | \stemNeutral a,16 b32 cis d8 e |
% ms. 22
gis8 a a,~ | a \trillB | \trillAp | a16 b32 cis d8 e | gis8 a a, | g16 a32 b c8 d | fis8 g g, | \stemUp
% ms. 29
a16 b32 cis d8 g~ | g \trillFq e8~ | \stemNeutral e \trillDq c8 | \appoDp | s8*0-\markup{con dedo solo.} \repeat unfold 3 { r8 \tuplet 8/8 { d,32 e f g a b c d } | < c e >8 < d f > < e g > } | % Merci Étienne !
% ms. 39
< d f >8 < c e > < b d > | \trillCp |
% ms. 41
\repeat unfold 2 { r8 \tuplet 7/8 { a64[ b c d e f g] } \stemUp a8 | \trillGq f8 e } | \stemUp r8 \tuplet 9/8 { a,32 b c d e f g a b } | c8 g a |
% ms. 47
c,8 \trillB | c8 c' b | b \trillAq g8 | g \trillFq e8 | \stemNeutral \appoggiatura e16 f16 e32 d c8 b | \appoC b8 | b8 \trillAq g |
% ms. 54
g8 \trillFq e | f16 e32 d < c e >8 < b d > | c4. }%reprise
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key f \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\repeat volta 2 {
% ************************************** \appoggiatura a8 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
\stemDown \change Staff = "upper" f8 e c | f4 g8 | a4 bes8 | c4 c,8 | d4 e8 | f4 \change Staff = "lower" a,8 | bes8 c c, |
% ms. 8
% f4 \tempo 4. = 20 f,8 | \tempo 4. = 54
f4 f,8 |
\repeat unfold 2 { f'4 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 | e d c \change Staff = "lower" } | \repeat unfold 2 { bes4 c8 | f,8 \stemDown \change Staff = "upper" e' f \change Staff = "lower" } | \stemDown \change Staff = "upper"
% ms. 17
r8 f8 e | d e f | g a bes | a4 \change Staff = "lower" a,8 | r8 a8 g
% ms. 22
f8 e d | e4 e,8 | a4. | a'8 a, g' | f e d | g g, f' | e d c |
% ms. 29
f8 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 e | d \stemUp \change Staff = "lower" b c | \stemNeutral f, g a | g4 g,8 | \repeat unfold 3 { g'4 f8 | e8 d c } |
% ms. 38
f8 g g, | c d e |
% ms. 41
\repeat unfold 2 { f4 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 | e d c \change Staff = "lower" } | f,4 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 | e4 f8 |
% ms. 47
g4 \change Staff = "lower" g,8 | c8 d e | f, \stemDown \change Staff = "upper" f' e | d \stemUp \change Staff = "lower" b c \stemNeutral | f, g g, | c d e | f4 e8 |
% ms. 54
d4 c8 | f g g, | c,4. }%reprise
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\unfoldRepeats
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/3/k/3kq4mm5qfe2jsf5s2akkmthiq0zis0q/3kq4mm5q.png)
Manuscrits modifier
Le manuscrit principal est le numéro 22 du volume VIII de Venise (1754), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme X 22, Münster V 1a et Vienne A 1a[6].
-
Parme X 22. -
Seconde page (Parme).
.jpg)
Interprètes modifier
La sonate K. 379 est défendue au piano, notamment par Fou Ts'ong (1984, Collins-Meridian), Carlo Grante (2013, Music & Arts, vol. 4) et Artem Yasynskyy (2016, Naxos, vol. 20) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[7], Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3). Sur piano-forte : Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 9) et Martin Souter sur un instrument de Cristofori 1720 (2014, The Gift of Music).
Notes et références modifier
- Grante 2016, p. 14.
- Chambure 1985, p. 216.
- Sutcliffe 2008, p. 87.
- Sutcliffe 2008, p. 88.
- Sutcliffe 2008, p. 88, 182.
- Kirkpatrick 1982, p. 470.
- Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le )
Sources modifier
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato 2564-62092-2, 1985 (OCLC 891183737).
- (en) W. Dean Sutcliffe, The Keyboard Sonatas of Domenico Scarlatti and Eighteenth-Century Musical Style, Cambridge / New York, Cambridge University Press, , xi-400 (ISBN 978-0-521-07122-2, OCLC 1005658462).
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 4) », p. 14, Music & Arts CD-1293, 2016 (OCLC 1020680576).
Liens externes modifier
- Ressources relatives à la musique :
