Projet:Enseignement à l’École du Louvre/Gravure réaliste
| Titre du projet | Période | Domaine | Institution partenaire | Pseudonyme de l’encadrant·e | Lien dashboard |
|---|---|---|---|---|---|
| La gravure réaliste du XVIIe siècle (autour des frères Le Nain et de l'éditeur Lagnier) | XVIIe | Gravure, peinture | Nancy, Musée des Beaux-Arts | Sophiekatmusée (d · c · b) | Lien pour s’inscrire |
Liste des élèves inscrit·e·s modifier
Synthèse projet Wikipédia : La gravure au XVIIe siècle autour des frères Le Nain et de l’éditeur Jacques Lagniet modifier
Projet et intention globale modifier
Notre projet Wikipédia se concentre sur la gravure réaliste au XVIIe siècle, notamment sur son essor en Lorraine avec les frères Le Nain comme figures centrales (quatre gravures de notre corpus d’images ont été réalisées d’après leurs œuvres). Des artistes tels que Jacques Dassonville, Nicolas de Son, Claude Goyrand, etc., qui sont abondamment représentés dans la donation de Jacques et Guy Thuillier ont constitué la base iconographique de notre projet. Dans la continuité de cette production, notre recueil accorde également une importance particulière à l’éditeur Jacques Lagniet, travaillant à Paris, spécialisé dans la gravure populaire et partageant ainsi une proximité stylistique avec les œuvres des Le Nain.
Il s’agissait donc de valoriser tant des artistes généralement peu connus (au début du projet, un grand nombre n’avait ni page Wikipédia ni leur nom inscrit dans la liste des graveurs français) que des types de production (la gravure réaliste et populaire). Il s’agissait également de recontextualiser ces productions tant du point de vue du développement des techniques que de la profession alors émergente en France (reconnaissance de leur statut, marché de l’estampe, protection du roi etc.) et de les replacer dans un panorama de production plus large en accord avec la visée encyclopédique de Wikipédia.
La diversité des iconographies de ces gravures était également un point qui nous semblait important à développer, tant pour montrer l’amplitude des sujets gravés de l’époque que pour diffuser au mieux la collection Thuillier à travers des pages thématiques Wikipédia.
De plus, il nous paraissait important de mettre en avant l’histoire des collections mises à notre disposition. Ainsi, nous avons décidé de consacrer une partie de notre travail à l’enrichissement des pages Wikipédia du Musée des Beaux-Arts de Nancy (particulièrement son Cabinet des arts graphiques) ainsi que de Jacques et Guy Thuillier qui constituèrent cette collection et la léguèrent au musée.
Enfin, toujours dans une idée de valoriser de la façon la plus large possible ces différents points, il a été décidé que certaines personnes se chargeraient de la traduction de pages clés en anglais, espagnol et italien.
Organisation du projet modifier
Réunion préliminaire : états des lieux et détermination des objectifs modifier
Afin de mettre en œuvre ce travail collectif, nous avons commencé par organiser une première réunion début octobre durant laquelle nous avons réalisé un état des lieux du contenu de Wikipédia lié à notre sujet. Les artistes bénéficiaient généralement soit d’une page assez succincte (Jacques Lagniet, les frères Le Nain, Johann Liss, Abraham Boss, etc.) soit n’en possédaient simplement pas (Jacques Dassonville, Claude Goyrand, Nicolas de Son, Jean Picart, etc.). De même, l’un des principaux manques qui nous est rapidement apparu est celui d’une page proposant un travail de synthèse sur l’estampe française au XVIIe siècle. Il nous a donc semblé pertinent de la créer dans la mesure où cela permettait de recontextualiser la gravure réaliste du début de ce siècle dans un contexte plus large. De même, un travail de valorisation de l'histoire des collections du musée restait à entreprendre sur les pages Wikipédia concernées (Musée des Beaux-Arts de Nancy, Jacques Thuillier et Guy Thuillier).
En somme, cette première réunion a permis de délimiter les enjeux de notre projet et de savoir vers quels objectifs nous souhaitions tendre. Ce sont ceux-ci qui sont décrits dans la partie “Projet et intention globale”.
Quelques actions clés modifier
Dès ce moment, une répartition de certains rôles clés a commencé à s’opérer entre les différents membres du groupes :
- Emilie JK a joué le rôle de coordinatrice. Elle s’est occupée d’organiser les divers réunions de groupe qui ont jalonné le projet et s’est assurée de l’avancement des différents membres de chaque pôles. Madeleine.Chevallier et elle étaient également en charge de la communication avec le Musée des Beaux-Arts de Nancy.
- Clara MLH est assez naturellement devenue notre référente scientifique, ses cours de spécialité en “Art de la gravure” et ses mémoires sur le sujet lui permettant d’office de nous guider dans les lectures clefs à entreprendre. Tout au long du projet, elle a joué le rôle de garde-fou, rectifiant les erreurs commises sur les différentes pages, ce qui a été une grande force de notre groupe.
- Blandior a quant a elle rassemblé des liens et des ouvrages de référence pour chaque artiste afin de s’assurer de sa notoriété. Son travail a servi de base au reste du groupe dans la constitution des bibliographies.
- De même, Tif.doré a rapidement dressé un tableau dans lequel elle a référencé les images à verser. Ainsi, au cours du projet, nous n’avions plus qu’à basculer notre référence d’image dans le tableau des versements en indiquant la personne à l’origine du versement. Ce système nous a permis de nous assurer que les images n’étaient pas versées plusieurs fois sur la plateforme et d’être certain que chaque personne dans le groupe a pu contribuer.
- Annaardt a joué un rôle dans la communication intra-équipe afin de transmettre les informations importantes à différents membres du groupe.
Organisation et communication : pôles et réunions modifier
Une fois une liste des pages à créer établie, nous nous sommes répartis le travail en nous divisant en pôles (pôle artistes, pôle gravure XVIIe siècle, pôle valorisation des collections, pôle traduction). Cela nous a permis de fluidifier nos échanges et de préciser dans un second temps ce que chacun pourrait faire à l’intérieur de ces pôles. Leur répartition était la suivante :
- Page “Gravure française au XVIIème siècle” : Tif.doré, Clara MLH, Edouard, Paul Rousselle.
- Pages artistes : Annaardt, Emilie JK, Sarastignac, Blandior, T&ssaaa.
- Pages histoire des collections : Camillerosecapucine, Madeleine.Chevallier.
- Traduction : Clémence MJ.
Nous avons en parallèle créé un tableau sur la page Wikipédia consacrée au projet dans lequel chacun devait indiquer les pages sur lesquelles il travaillait et les actions qu’il souhaitait réaliser. Il était également possible de laisser des missions vacantes et d’en indiquer la priorité. Cela permettait de s’entraider en fonction du temps disponible des membres du groupe et de revenir sur des missions de priorité moindre dans un second temps. Enfin, une colonne indiquait l’état de l’avancement du travail.
Ce tableau nous a permis de suivre notre avancement collectif et de réajuster nos contributions au cours du projet. Ainsi, Emilie JK et Annaardt sont venus prêter main forte à la page gravure XVIIe siècle qui a été la page que nous avons le plus enrichie et Clémence MJ est venue traduire cette page et compléter une page artiste, celle des frères Le Nain.
De plus, afin de fluidifier les échanges, plusieurs réunions en visioconférence ont été organisées au cours des mois :
- Une première a eu lieu fin décembre afin de laisser le temps à chacun de commencer à se familiariser avec le sujet et à enrichir ses pages. Elle a été l’occasion de faire un point sur nos réalisations et nos avancées mais également de faire part de nos difficultés ou interrogations. Cette réunion a également permis de réévaluer les tâches de chacun.
- Une seconde a eu lieu en février afin de faire un bilan provisoire de notre travail, à quelques semaines de la fin du projet. La encore, la réunion a été l’occasion d’attribuer de nouvelles petites tâches complémentaires et de réajustement aux divers membres du groupe. Les pôles devenaient alors de plus en plus poreux, chacun venant enrichir quelques petits détails et ainsi uniformiser le projet afin qu’il réponde au mieux aux objectifs que nous nous étions fixés. Cette réunion a également été l’opportunité de commencer à réfléchir à l’organisation de cette synthèse et à fixer son plan.
Lien avec les référentes du musée des Beaux-Arts de Nancy modifier
Il nous paraissait également important de travailler en accord avec les volontés du musée des Beaux-Arts de Nancy. Nous avons donc organisé une réunion en novembre avec Sophie Toulouze et Michèle Leinen afin de leur exposer les objectifs que nous nous étions fixés. Elles ont ainsi pu valider la direction que prenait notre projet et l’enrichir de nouvelles suggestions. Ce moment d’échange était très enrichissant puisqu’elle nous ont également conseillé de nouvelles références bibliographiques plus précises en fonction des tâches de chacun et des difficultés rencontrées. Leur enthousiasme face au projet, leur écoute et leur aide ont été des atouts précieux dans la réalisation de nos missions.
Fin février, nous avons à nouveau rencontré Sophie Toulouze et Michèle Leinen afin de réaliser un rendez-vous bilan. L’enjeu était de s’assurer que toutes les missions que nous avions évoquées en novembre avaient trouvé un aboutissement leur convenant. Encore une fois, des pistes d’améliorations complémentaires ont été évoquées, ce qui a permis un dernier perfectionnement de notre travail. Nous en avons également profité pour revenir avec elles sur les méthodes de versement des images.
Réalisation du projet : réussites et difficultés rencontrées modifier
Page thématique modifier
La gravure au XVIIe siècle (1 page créée) modifier
Afin de créer une page thématique sur la gravure française au XVIIème siècle, nous avons repris le modèle de page thématiques déjà existantes telle que la peinture française au XVIIIème siècle. Nous avons tenté de regrouper les différents aspects nécessaires à la compréhension de cet art au sein de notre article. Nous abordons donc les techniques, les métiers de l’estampe, les liens de l’estampe avec le pouvoir politique et le marché de l’estampe. Une section de l’article est également dédiée aux grandes thématiques abordées par l’estampe au XVIIème siècle. Une dernière partie évoque les principaux acteurs du monde de l’estampe, aussi bien les graveurs que les éditeurs et renvoie aux pages dédiées aux personnes citées.
Cette page se trouvant au cœur du projet wikipédia “Gravure XVIIe siècle”, nous l’avons considérée comme celle devant être traduite en priorité. Ainsi, elle aurait une portée plus large auprès de lecteurs internationaux. Initialement, l'intention était de la traduire en anglais. Cependant, lors de sa publication, il est apparu que la publication de la traduction était impossible, Wikipédia précisant que les utilisateurs débutants ne pouvaient pas effectuer de traduction en anglais. Avant de pouvoir y procéder, il était conseiller de contribuer à d’autres traductions minimes. C’est dans ce contexte que la traduction en italien a été privilégiée. Dans un second temps, la page a également été traduite en espagnol.
La taille directe (1 page créée) modifier
La page gravure française au XVIIème siècle mentionne la “taille douce” comme un groupe de techniques utilisées au XVIIe siècle. Le fondateur du portail gravure, Daehan, a demandé à Clara MLH, qui avait modifié cette partie là de la page, s’il était possible de créer une page afin de définir ce terme. Cette page a donc été créée tout en étant pensée comme un hub vers les autres pages relatives aux techniques de la gravure relevant de la “taille douce”. A la fin de ce séminaire, le fait de créer un une page relative à la taille indirecte serait un projet pertinent. Celle-ci n’a pas été réalisée dans le cadre du projet Wikipédia au vu de son éloignement avec le sujet de départ.
Pages artistes modifier
| XVIIe siècle | XIXe siècle | ||
| Dessinateurs/peintres | |||
| Graveurs | Graveurs | ||
| Editeurs |
|
Imprimeur |
| Artiste | Catégorie | Action page | Traduction |
| Jacques Dassonville | Graveur, XVIIe siècle | Création | Espagnol (création) |
| Claude Goyrand | Graveur XVIIe siècle | Création | / |
| Nicolas de Son | Graveur, XVIIe siècle | Création | Espagnol (création) |
| Jérôme David | Graveur, XVIIe siècle | Création | Espagnol (création) |
| Abraham Bosse | Graveur, XVIIe siècle | Enrichissement | / |
| Jacques Lagniet | Editeur, XVIIe siècle | Enrichissement | Espagnol (création) |
| Frères Le Nain | Peintres, XVIIe siècle | Enrichissement | / |
| Pierre Scalberge | Graveur, XVIIe siècle | Création | Espagnol (création) |
| Johann Liss | Peintre, XVIIe siècle | Enrichissement | / |
| Tiburce de Mare | Graveur, XIXe siècle | Enrichissement | / |
Lors du dépouillement du fonds qui nous était attribué pour ce projet, nous avons recensé les différentes personnalités ayant contribué à la production de des estampes. Plusieurs catégories nous sont apparues. Tout d’abord, on identifie les contemporains de la gravure réaliste du XVIIe siècle. Parmi ceux-ci, on distingue les dessinateurs/peintres, les graveurs (qui peuvent également être dessinateurs et peintres en parallèle mais qui nous intéressent ici pour leur travail de l’estampe), les éditeurs et les marchands. Viennent ensuite les acteurs des siècles suivants, témoins d’un intérêt persistant pour ce type de gravure réaliste.
La liste complète est composée de 19 noms. Par le versement d’images, chacun a été valorisé à un moment donné. Cependant, nous avons choisi de ne pas centrer uniquement notre projet sur la création et l'enrichissement de ces 19 pages. Les autres aspects du projet (page sur la gravure française au XVIIe siècle et pages de valorisation de l’histoire des collections) nous paraissant d’une complémentarité peut être plus importante que le bénéfice d’une exhaustivité totale. Le musée des Beaux-Arts de Nancy était d’ailleurs dès le début en accord avec ce principe et nous a indiqué ne pas s’attendre à un balayage complet des 19 profils. D’autant plus que cela se serait révélé impossible puisque certains, tels que P. d’Hour, manquent de notoriété pour voir une page créée à leur nom. Nous avons tout de même traité 10 personnalités de la liste, 12 si l'on compte les pages qui ont été supprimées par Wikipédia faute d'une notoriété suffisante (Jean Picart et Charles Tamisier).
Les graveurs du XVIIe siècle (5 pages créées, 1 page enrichie) modifier
Ce sont assez naturellement les graveurs du XVIIe siècle qui ont été mis en avant en priorité, ces derniers se trouvant au cœur de la thématique de notre projet. De plus, outre Abraham Bosse, aucun n’avait de page à son nom, les artistes graveurs ayant souvent une postérité moindre que celle des peintres. Ainsi, cinq des six graveurs de notre corpus ont pu être valorisés par la création d’une page propre. Seul Jean Picart a vu sa page refusée. Leur nom a également été inscrit dans la page recensant les graveurs français, dans la liste des graveurs du XVIIe sur la page Gravure française du XVIIe siècle, et leur catégorisation les fait également remonter dans la catégorie du même nom.
Le principal problème rencontré lors de l’enrichissement des pages de ces artistes est le manque de sources bibliographiques. Pour y remédier, nous avons pu nous appuyer sur les références transmises par nos référentes du musée de Nancy, les sources en ligne comme les données de la BNF, les bases de données (open content) des musées, ou encore les ouvrages d’amateurs d’estampes datant du XIXe siècle.
En fonction des données récoltées sur les artistes et leur production, nous avons ensuite développé des sections biographiques, stylistiques, ou encore d'autres dédiées à la production et la réception des artistes. Lorsque cela était possible, ses productions les plus importantes (un ouvrage en particulier, un type d’estampe comme la cartographie, etc.) étaient développées dans une sous-partie consacrée. Certaines pages s’attardent également sur des œuvres en particulier et les replacent dans des types de productions plus larges, inscrivant ainsi les artistes dans un contexte de création plus général. Les images versées nous ont permis d’illustrer abondamment les articles (galeries d’images ou illustrations plus ponctuelles en lien avec un paragraphe) et donc de rendre leur travail sensible aux lecteurs.
Il a également été fait mention, notamment dans la page de Pierre Scalberge, des graveurs-marchands et de la question du commerce des estampes. Nous avons donc envisagé le sujet des artistes graveurs tant sur le plan stylistique et biographique que sur celui de l'histoire et de la place qu'occupait l'estampe socialement alors.
Enfin, nous notons que la page Claude Goyrand est dans l'attente d’une mise à jour afin de se voir retirer le bandeau “à wikifier”.
Les dessinateurs/peintres du XVIIe siècle (2 pages enrichies) modifier
Le sujet de la différence entre graveur et dessinateur d’estampe étant traité dans la page gravure française au XVIIe siècle, il nous paraissait également important de revenir sur le lien entre ces deux professions en enrichissant les pages des artistes dessinateurs/peintres concernées par l’interprétation gravée de leur œuvre. C’est pour cela que nous avons décidé d’enrichir les pages de Johann Liss et des Frères Le Nain en axant notre propos sur leur lien avec la gravure et la postérité que les œuvres ont pu connaître par ce biais. Dans le cas des frères Le Nain, leur page possédait déjà une section sur leur postérité mais sans section consacrée précisément à la gravure. Ces paragraphes ajoutés sur les pages de ces artistes ont également été accompagnés de téléversements dans le corps du texte afin, une fois de plus, de rendre cette production sensible au lecteur.
Les éditeurs du XVIIIe siècle (1 page enrichie) modifier
De nombreux éditeurs étaient présents dans la liste des personnalités liées à notre corpus. Cependant, la littérature à leur sujet est encore plus lacunaire que pour les graveurs, le statut d’éditeur ayant fait l’objet d’une historiographie bien moins développée, en particulier pour le XVIIe siècle.
Tant pour des raisons de sources, d’orientation de notre projet que de temps, nous avons donc fait le choix de nous consacrer sur celui ayant la place la plus importante dans notre corpus : Jacques Lagniet (éditeur de trentes gravures du fonds). Cet exemple d’éditeur nous paraissait d’autant plus pertinent qu’il était symptomatique d’un phénomène : dans l’édition de gravures populaires, les graveurs sont souvent anonymes et les éditeurs les seuls connus. Dans ce cas de figure, ce dernier est donc plus "important" (en termes de notoriété) que l’artiste graveur.
La page de Jacques Lagniet existant déjà, il a surtout été question de l’enrichir sur les points suivants : la diversité de sa production éditoriale, l’ancrage de ses estampes populaires dans les mœurs de l’époque et l’usage qui est fait de son recueil par l’historiographie contemporaine, l’illustration de la page à l’aide d’une galerie des œuvres détenues par le musée de Nancy.
De même que pour les artistes, Jacques Lagniet a été mis en avant sur la page wikipédia Gravure française au XVIIe siècle ou encore dans la page "catégorie" recensant tous les éditeurs du XVIIe siècle.
Graveurs du XIXe siècle (1 page enrichie) modifier
Nous avons décidé de faire des graveurs du XIXe siècle une tâche de priorité mineure. Néanmoins, nous avons tenté de créer une page Charles Tamisier qui a été supprimée par manque de références et nous avons enrichi en illustrations et références la page de Tiburce de Mare.
Illustration de pages liées thématiquement (4 pages enrichies) modifier
L’enjeu a également été de relier les gravures de notre corpus avec des pages en lien avec le sujet qu’ils représentent (la rose, l’adultère…). Cela permet à la fois de renseigner sur l’imaginaire collection du XVIIe siècle autour de ces concepts (exemple : la vision de l’adultère au XVIIe siècle et l’humour qui y est lié dans les milieux populaires) et de mettre en avant le travail de ces artistes ainsi que les collections du musée de Nancy.
Traduction (5 pages créées) modifier
De même que pour la page Gravure française du XVIIe siècle, nous avons fait le choix de traduire plusieurs pages d’artistes liés à notre sujet tels que Pierre Scalberge, Nicolas de Son, Jacques Lagniet, Jacques Dassonville et Jérôme David. T&ssaaa, qui s’occupait de cette tâche, a choisi de les traduire en espagnol pour des raisons de familiarité avec la langue et donc de qualité de la traduction.
Pages liées à l’histoire des collections modifier
Enfin, la dernière partie de notre projet avait pour objectif de retracer et mettre en avant l’histoire des collections qui nous étaient données à étudier. Pour cela, nous avons décidé d’enrichir les pages du musée des Beaux-Arts de Nancy (particulièrement son paragraphe sur le Cabinet des arts graphiques) et sur les collectionneurs ayant rassemblé ce corpus : Jacques et Guy Thuillier.
Pages Jacques et Guy Thuillier (2 pages enrichies) modifier
Afin de travailler sur la collection en elle-même, nous nous sommes intéressés à ceux qui l'ont constituée : Jacques et Guy Thuillier. Nous sommes revenus sur les conditions de cette donation, sur leurs actions en tant que mécènes et collectionneurs, le tout illustrés par quelques exemples issus du fonds muséal.
Le cabinet des arts graphiques du musée des Beaux-Arts de Nancy (1 page enrichie) modifier
Sur la page dédiée au musée des beaux-arts de Nancy, nous avons développé le paragraphe sur le Cabinet des arts graphiques en détaillant le contexte de sa création et plus particulièrement la formation de ses collections d’arts graphiques. Un paragraphe avait déjà été créé mais peu d’informations avaient été publiées et l’histoire du développement du cabinet n’avait pas été abordée. Ainsi, il était intéressant de rappeler quels ont été les principaux dons afin de valoriser les donateurs. Il s'agissait aussi de rappeler que le cabinet recevait encore des dons importants et qu’il continuait sa politique d’acquisition en se tournant notamment vers des artistes contemporains. Une autre partie est centrée sur le nouvel aménagement en 2001 et sur les missions du cabinet. Par ailleurs, la partie “Collections : XVIIe au XVIIIe siècle” a aussi été modifiée afin de montrer que la gravure occupe une place importante dans l’art du XVIIe siècle.
Bilan modifier
Bilan chiffré modifier
A la date du 29 février, ce projet nous aura permis de modifier 39 articles Wikipédia dont 18 nouvelles pages que nous avons créées. Parmi ces pages créées 10 concernent des artistes et 4 sont à propos de la gravure de façon plus générale. Ce décompte inclut 7 pages en espagnol et une page en italien. Ces pages ont également été enrichies par des personnes extérieures à notre groupe, notamment Daehan et Enrevseluj.
Nous avons également pu téléverser 87 images sur Commons dont 56 illustrent actuellement un article sur la plateforme. Enfin nous avons procédé à l’ajout de 274 références.
Insertion dans la communauté Wikipédia modifier
Le lien avec le reste de la communauté francophone de Wikipédia a débuté par un remerciement adressé à Clara MLH par le fondateur du portail gravure, Daehan pour des modifications apportées à la page consacrée à la gravure française au XVIIe siècle. Profitant de l’occasion, une conversation a été engagée en lien avec la bannière soulignant des problèmes de mise en forme présent en chapeau de l’article. Les problèmes de mise en forme ayant été corrigés avant le début de ses échanges, la bannière a pu être retirée. Par la suite, Daehan a souligné l’utilité de créer une plage consacrée à la taille directe, ce qui a été fait.
Par la suite, les échanges entre les membres du Projet Gravure wikipédia et du projet de l’Ecole du Louvre se sont multipliés : remerciements et conseils autour de pages telles que celles de Jacques Lagniet par Daehan et Marc-AntoineV, etc. Plusieurs d’entre nous ont d’ailleurs commencé à suivre la page Projet Gravure (Clara MLH, Emilie JK, Sarastignac).
Espace de travail modifier
| Statut
(à faire, en cours, terminé) |
Descriptif de la tâche (nom de la page concernée, du paragraphe si besoin, et de l'action à y réaliser) | Actions spécifiques | Priorité
(P1, P2, P3) |
Membre en charge |
|---|---|---|---|---|
| Terminé | Création d'une page sur la gravure française au XVIIème siècle | Sections que l'on pourrait créer :
|
P1 | Tifaine, Clara, Edouard, Emilie, Chiara,Paul |
| Terminé | Enrichissement de la page de Jacques Lagniet |
|
P1 | Emilie |
| Terminé | Diffusion de l'iconographie des estampes du Recueil des plus illustres proverbes | Insérer images :
|
P2 | Emilie |
| Terminé | Enrichissement de la page d'Abraham Bosse |
(Il n'y a pas grand chose à compléter, mais quelques liens vers des contenus en ligne peuvent être ajoutés) |
P2 | Sarah |
| Terminé | Création d'une page sur le graveur Jacques Dassonville |
|
P1 | Chiara |
| Terminé | Création d'une page sur le graveur Claude Goyrand |
|
P1 | Chiara |
| Terminé | Enrichissement de l'article sur le Cabinet des arts graphiques de la page Musée des Beaux-Arts de Nancy |
|
P1 | Camille |
| Abandonné | Création d'une page sur Charles Tamisier et sur Jean Picart |
|
P2 | Tessa |
| Terminé | Sitographie pour les artistes
Enrichir la page de Tiburce de Mare |
|
P2 | Blandine |
| Terminé | Traduction en italien ou anglais de la page sur la gravure française au XVIIème siècle |
|
P2 | Clémence |
| Terminé | Rajout d'un paragraphe dans la page des Frères Le Nain sur leur postérité avec la gravure |
|
P2 | Clémence |
| Terminé | Compléter les pages de Jacques Thuillier, Guy Thuillier, et Musée des beaux-arts de Nancy |
|
P1 | Madeleine |
| Terminé | Créer la page sur la taille directe |
|
P1 | Clara |
| Terminé | Enrichissement de la page Johann Liss |
|
P2 | Sarah |
| Terminé | Création de la page de Nicolas de Son |
|
P1 | Sarah |
| Terminé | Création de la page Jérôme David |
|
P1 | Sarah |
Images à verser
| Gravures versées | Personnes |
| TH_99_15_1095 | Chiara |
| TH_99_15_1096 | Chiara |
| TH_99_15_1097 | Chiara |
| TH_99_15_1098 | Chiara |
| TH_99_15_1099 | Chiara |
| TH_99_15_1100 | Chiara |
| TH.99.15.1101 | Clémence |
| TH_99_15_1102 | Chiara |
| TH.99.15.1135 | Clémence |
| TH.99.15.1136 | Clémence |
| TH.99.15.1137 | Clémence |
| TH.99.15.1138 | Sarah |
| TH.99.15.1139 | Clémence |
| TH.99.15.1140 | Sarah |
| TH.99.15.1141 | Tessa |
| TH.99.15.1142 | Clémence |
| TH.99.15.1143 | Clémence |
| TH.99.15.1144 | Clémence |
| TH.99.15.1145 | Clémence |
| TH.99.15.3492 | Tessa |
| TH.99.15.3493 | Clémence |
| TH.99.15.3494 | Clémence |
| TH.99.15.3495 | Blandine |
| TH.99.15.3496 | Tessa |
| TH.99.15.3498 | Sarah |
| TH.99.15.3499 | Sarah |
| TH.99.15.3500 | Tessa |
| TH_99_15_3502 | Madeleine |
| TH.99.15.3503 | Clémence |
| TH_99_15_3504 | Madeleine |
| TH_99_15_3505 | Madeleine |
| TH_99_15_3506 | Madeleine |
| TH.99.15.3508 | Clémence |
| TH.99.15.3509 | Clémence |
| TH.99.15.3510 (1) | Clara |
| TH.99.15.3510 (2) | Clara |
| TH.99.15.3511 | Clémence |
| TH.99.15.3512 | Emilie |
| TH.99.15.3513 | Emilie |
| TH.99.15.3514 | Edouard |
| TH.99.15.3515 | Clara |
| TH.99.15.3516 | Clara |
| TH.99.15.3517 | Clara |
| TH.99.15.3518 | Edouard |
| TH.99.15.3519 | Edouard |
| TH.99.15.3522 | Edouard |
| TH.99.15.3523 | Sarah |
| TH.99.15.3524 | Emilie |
| TH.99.15.3525 | Sarah |
| TH.99.15.3526 | Emilie |
| TH.99.15.3527 | Emilie |
| TH.99.15.3528 | Tifaine |
| TH.99.15.3529 | Tifaine |
| TH.99.15.3530 | Tifaine |
| TH.99.15.3531 | Tifaine |
Image pas encore versées
| Liste des images | |
|---|---|
| Étagère 601 | Étagère 602 |
| TH.99.15.109 c'est déjà fait mais à compléter ? | TH.99.15. |
| TH.99.15.3497 c'est déjà fait mais à compléter ? | TH.99.15.3520 |
| TH.99.15.34500 c'est déjà fait mais à compléter ? | TH.99.15.3521 |
| TH.99.15.34501 c'est déjà fait mais à compléter ? | |