Prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 858)
Le Clavier bien tempéré I
| Prélude et fugue n° BWV 858 Le Clavier bien tempéré, livre I (d) | |
 Fa dièse majeur | |
| Prélude | |
|---|---|
| Métrique |   / |
| Prélude. | |
| Fugue | |
| Voix | 3 |
| Métrique | 
|
| Fugue. | |
| Liens externes | |
| (en) Partitions et informations sur IMSLP | |
| (en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |
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Le prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 858) est le treizième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.
Le prélude en fa-dièse majeur est une invention à deux voix, toute en transparence et en raffinement. La fugue à trois voix, écrite très librement, est d'une remarquable séduction, notamment par un motif répétitif qui marque la mémoire de sa joie et nimbe la pièce d'une douce lumière.
![\version "2.18.2"
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tagline = ##f
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}
<<
\relative c' {
\key fis \major
\time 12/16
%% INCIPIT CBT I-13, BWV 854, fa-dièse majeur
<< { fis16^\markup{Prélude} ais cis \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 16/16 ais[ fis cis'] cis4.~-\parenthesize \prall \hideNotes cis16 } \\ { s16*6 fis,,16[ ais cis] ais[ fis dis'] } >> \bar ".."
\time 4/4
\partial 1 r8^\markup{Fugue} cis'8 fis eis fis eis16 dis cis8.\trill b32 cis dis4 r8
}
>>
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\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/s/4/s4efsc90ln3s849ryfo298bmtveu2e5/s4efsc90.png)
Prélude modifier
Le prélude, noté , comporte 30 mesures. Difficile de trouver ailleurs cette « merveilleuse transparence »[1], cette grâce et ce « chef-d'œuvre de raffinement »[2], dont fait preuve Bach dans cette tonalité particulière. Guy Sacre évoquant l'« un des diptyques les plus précieux des deux livres réunis »[3].
La construction du prélude, sorte d'invention à deux voix[4] dans un mouvement de gigue[3], est fait de six séquences de six mesures — excepté les troisième et quatrième ramassées en deux fois trois — explorant tour à tour six tonalités, moitié en majeur, moitié en mineur[1]. Le thème, dont l'amorce arpégée ressemble à l'invention en sol majeur, use ensuite de figures syncopées de la main droite.
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Prallcisqp = { \tag #'print { cis4.~-\parenthesize \prall } \tag #'midi { \times 2/3 { dis32 cis dis cis dis cis~ } cis4~ } }
upper = \relative c' {
\clef treble
\key fis \major
\time 12/16
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%% PRÉLUDE CBT I-13, BWV 858, fa-dièse majeur
fis16 ais cis ais fis cis' \Prallcisqp cis16 ais b8 cis16[ ais8] dis16 gis,8 ais16[ fis~] | fis b eis,8 b'16[ dis,8] b'16 cis, eis gis b |
ais16 fis bis8 fis16[ cis'8] fis,16[ dis'8] gis,16 eis'~ eis gis cis,8 dis16[ bis] cis eis cis cis eis32 dis cis16~ | cis ais' cis,8 dis16 bis cis16
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key fis \major
\time 12/16
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
r4. fis16 ais cis ais fis dis' dis8.[ cis] b[ ais] gis[ fis] eis[ cis] fis[ gis] ais[ bis] cis[ gis] ais[ eis] fis[ gis] cis,
}
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\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 858"
\new Staff = "upper" \upper
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>>
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\Score
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\midi { }
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Fugue modifier
|
Caractéristiques 3 voix — , 35 mes.
⋅ fugue en style de danse
⋅ 8 entrées du sujet
⋅ réponse tonale
⋅ contre-sujet, 5 entrées
⋅ invention
⋅ 2 divertissements
Procédé pédale
|
La fugue à trois voix, notée , longue de 35 mesures est pleine de séduction[5]. Le sujet qui explore une sixte descendante (de fa dièse à la dièse), est constitué de deux parties séparées par un silence (qui joue le rôle d'un pont)[5], d'une thématique (a), reprise en renversement à la fin et d'une (b), développée dans la seconde partie ; ces deux motifs provenant du prélude.
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<<
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\key fis \major
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%% SUJET fugue CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur
r8 \[ cis'8 fis^\markup{(a)} eis fis_\startGroup \] eis16_\markup{(b)} dis cis8.\trill \stopGroup b32 cis dis4 r8 cis8_\startGroup b_\markup{(b)} \[ ais gis^\markup{(a)}\stopGroup cis ais \]
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>>
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\consists "Horizontal_bracket_engraver"
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\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/5/t/5tzin2qzf5hs6bl5zjrksox9z1iu701/5tzin2qz.png)
La fugue est très libre, évitant l'usage du canon et des renversements. De même les entrées se font tout aussi librement, irrégulièrement[5]. Les épisodes en invention, utilisent des motifs répétitifs (mesures 7 et suivantes) qui éclaireront même la fin de la fugue et jouant le rôle de contre-sujet[4]. C'est ce motif enjoué qui marque la mémoire, puisqu'il devient omniprésent à soutenir les autres parties et triomphant dans la belle séquence des mesures 23–28, lorsqu'il devient chant lui-même[3].
Le contre-sujet (mesures 3–4 ou 5–6) est lui aussi emprunté d'éléments développés du sujet.
Relations modifier
Outre les affinités stylistiques, nulle difficulté pour retrouver les éléments (a) et (b) issus du prélude, pour générer le sujet.
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<<
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\clef bass
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\time 12/16
%% Prélude CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur — sujet dans le prélude
dis'8.[ \[ cis b^\markup{(b)} ais] gis[ \] \[ fis eis^\markup{(a)} cis] fis \]
}
>>
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\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/e/o/eolyytw2tx0te9g71cxo72pte538cid/eolyytw2.png)
Genèse modifier
Le prélude connaît un état antérieur (BWV 858a) qui ne présente que des modifications d'écriture des rythmes et plus bref de seulement deux mesures[4].
Postérité modifier
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[6], publiée en 1914.
Bibliographie modifier
- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, (1re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 49–53.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 82–85
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 28–29.
- Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 226–227.
Notes et références modifier
- Keller 1973, p. 96.
- Tranchefort 1987, p. 30.
- Sacre 1998, p. 205.
- Schulenberg 2006, p. 226.
- Keller 1973, p. 97.
- [lire en ligne]
Article connexe modifier
Liens externes modifier
- Prélude et fugue en fa-dièse majeur [PDF] sur freesheetpianomusic.com
- (en) La fugue en fa-dièse majeur sur bach.nau.edu
- Ressources relatives à la musique :
