Los Angeles 1955-1985
exposition artistique
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Los Angeles 1955-1985, naissance d'une capitale artistique. est une exposition consacrée à la scène artistique émergente et aujourd'hui majeure de Los Angeles, ayant eu lieu au centre Pompidou du au [1].
| Los Angeles 1955-1985, naissance d'une capitale artistique. | |
| Type | Exposition |
|---|---|
| Pays |  France
|
| Localisation | Centre Pompidou |
| Commissaire | Catherine Grenier |
| Date d'ouverture | |
| Date de clôture | |
| Fréquentation | 300 000 visiteurs |
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Présentation
modifierL’exposition rassemble un total de 364 œuvres, réalisées entre 1955 et 1985. Celles-ci offrent un aperçu de l'émergence et de l'affirmation de l'art contemporain, transformant rétrospectivement notre perception de l'art américain hors de la scène new yorkaise. L’exposition a été présentée à la Galerie I (située au niveau 6) au Centre Pompidou.
Elle regroupe 84 artistes sur une surface de 1 600 m2 et a accueilli environ 300 000 visiteurs[2], contre 173 776 pour l'exposition voisine consacrée à l'architecte californien Thom Mayne.
Un évènement ponctue cette exposition, deux œuvres ont été détruites. Dans les journaux on peut lire un titre comme celui-ci: "Polémique de destruction d'œuvres lors de l'exposition"[3]. Le Centre Pompidou a décidé d'admettre sa "pleine responsabilité" dans la destruction de deux œuvres[4]: Untitled de Peter Alexander, une colonne de Plexiglas noir de plus de 2m de hauteur, brisée six jours avant l'ouverture de l'exposition (le ); et Untitled, Wall Relief de Craig Kauffman s'est brisée "toute seule" lors des heures d'ouverture le . Après enquête, l'assurance du centre Pompidou a remboursé Peter Alexander et le Los Angeles County Museum of Art (l'établissement prêteur de l'œuvre de Kauffman), en proposant également aux deux artistes une re-fabrication des œuvres.
Équipe de l’exposition
modifierLa commissaire générale de l'exposition est Catherine Grenier. Elle est entourée d'Anne Guillemet avec la collaboration d'Anne-Claire Vigier pour la production; de Laurence Fontaine assistée de Fabien Ferry pour l'architecture et la scénographie. En 2006, la direction du musée national d'Art moderne - Centre de création industrielle est tenue par Alfred Pacquement.
Le propos de l'exposition est délibérement historique, répondant au souci d'élargir le regard européen sur un aspect de l'art américain connu au travers de figures isolées, de Kienholz à Kelley, en passant par Ed Rusha et Chris Burden. Sous l'éclairage tant de moments historiques d'une scène ouverte et foisonnante que sur l'identité culturelle cosmopolite et effervescente de la côte ouest, Los Angeles 1955-1985 retrace l'attention de la scène artistique de ces trente années portée sur l'idée d'expérience: à la fois phénoménologique, psychédélique, spirituelle, communautaire, inspirée de l'ordinateur au supermarché et du rêve cinématographique, de l'easy-living californien et de la ville tentaculaire; une expérience qui reunit le low et le high.
Los Angeles surprend par la diversité de sa scène artistique, marquée par un renouvellement continu des esthétiques et des artistes. L'art se nourrit de la complexité de cette "ville-monde" où les mouvements underground se mêlent à la culture populaire californienne, à ses expressions communautaires, comme à l'univers de ces fabriques de rêves que sont Hollywood et Disneyland. La période 1955-1985 a amené l'art de L.A. à un niveau de développement exceptionnel, qui fait aujourd'hui de cette ville une capitale artistiques fascinante.
Organisée chronologiquement, l'exposition retrace l'émergence et l'histoire des différents mouvements artistiques qui se sont succédé durant ces trente années. Elle est accompagnée d'un programme de films, vidéos, diffusé dans les cinémas du Centre Pompidou, ainsi qu'un catalogue qui restitue ces mouvements dans le contexte historique, social, culturel et artistique de la ville.
Des cartons d'invitation sous forme de billet d'avion dans une pochette appropriée accompagnaient la démarche de médiation de l'exposition.
Scénographie
modifierEn suivant le parcours de cette scène alternative à la situation new-yorkaise, de la naissance à la reconnaissance, cette exposition nous introduit aux figures majeures, tout en nous faisant découvrir un milieu expérimental particulièrement riche et fertile[5]. Composée de 17 salles, l'espace met en lumière les thèmes suivants :
- Assemblage: salle 1. Le mouvement de l'assemblage émerge à Los Angeles tout d'abord chez les artistes liés à la culture Beat, qui réalisent des sculptures avec des objets de rebut. Dans les années 1960, les installations narratives d'Edward Kienholz font une critique de la société contemporaine et les assemblages des années 1970 d'artistes afro-américains véhiculent des revendications plus ouvertement politiques.
- Finish Fetish ou L.A. look: salle 2. Les œuvres minimalistes de Los Angeles, qualifiées de "L.A. Look" ou "Finish Fetish", se caractérisent dès 1962 par leurs surfaces parfaitement finies, colorées et réfléchissantes, inspirées des formes et des couleurs des voitures et des planches de surf, ainsi que des nouvelles matières technologiques. Larry Bell et Peter Alexander, proches du mouvement Light & Space s'intéressent à l'effet produit par la lumière sur l'objet.
- Light & Space: salle 3. À la fin des années 1960, abandonnant les formes traditionnelles de la sculpture, les artistes du mouvement Light & Space s'intéressent à la perception en proposant, par des modifications de l'espace, une expérience corporelle au visiteur. La lumière blanche ou colorée, artificielle ou naturelle constitue leur principal matériau.
- Pop Art de Los Angeles: salle 5 et 6. Dans les années 1960, ma peinture Pop à L.A. se distingue en rejetant l'imagerie commerciale et en personnalisant les sujets représentés. Les bouteilles de lait, objet banale et domestique, de Goode (artiste) interrogent la frontière entre peinture et sculpture. Llyn Foulkes télescope Pop art et tradition américaine du paysage pour poser un regard sans complaisance sur la société. Ed Ruscha, archétype du Pop californien, exécute des portraits de lettres et de mots comme s'ils étaient les personnages d'un film.
- Art Conceptuel : salle 6 et 7. À l'initiative de John Baldessari, plusieurs artistes conceptuels dont Douglas Huebler et Michael Asher sont appelés à enseigner à CalArts. En 1970, ils initient un courant conceptuel très fertile, qui se caractérise par une forte composante narrative et un intérêt marqué pour les modifications de la perception.
- Performance : salle 8. La performance se développe à Los Angeles sous l'influence d'artistes comme Chris Burden ou Paul McCarthy et devient un mode de création privilégié. La dimension sociale et interactive des débuts laisse place dans les années 1070 à des formes de performances très spectaculaires, parfois violemment dérangeantes.
- Les Artistes Femmes : salle 11. Lieu d'enseignement et de pratiques collectives pluridisciplinaires du mouvement artistique féministe, le Woman's Building, ouvert en 1973, a accueilli durant plus de vingt ans de nombreuses expositions et performances d'artistes femmes.
- Contre-Culture : salle 12, 13, 14. Les cultures populaires, la culture punk, et tous les courants de la contre-culture sont investis dans les années 1980 par des artistes qui pratiquent aussi bien l'art de la performance, de la vidéo, du dessin, que de la peinture et de la sculpture. Le brassage et la polysémie caractérisent des œuvres souvent provocantes et subversives.
- Nouvelle Génération : salle 15, 16, 17. Au début des années 1980, une nouvelle génération d'artistes prolonge les recherches conceptuelles dans des œuvres à contenu souvent critique et politique. Au travers d'une analyse de l'image et du langage, leur travail développe, sur un mode parfois ironique, une réflexion autour des modalités de réalisation de divulgation et de perception.
Liste des artistes par salle
modifier| Salle | Artiste | |
|---|---|---|
| Entrée | Goldstein, McCracken, Ruscha | |
| 1 | Altoon, Bereal, Berlant, Berman, Hammons, Herms, Keinholz, Outterbridge, Saar, Teske | |
| 2 | Alexander, Bell, Bengston, Chicago, Kauffman, McCracken, McLaughlin, Price | |
| 3 | Irwin, Turrell | |
| 4 | Diebenkorn, Jackson, Moses | |
| 5 | Foulkes, Hockney, Ruscha | |
| 6 | Baldessari, Celmins, Goode | |
| 7 | Asher, Fisher, Huebler, Knight, McCollum, Nauman, Rubins, Smith A. | |
| 8 | Burden, Goldstein, Kaprow, Kelley, McCarthy, Mullican, Ruppersberg | |
| 9 | Ader, De Cointet, Viola | |
| 10 | Divola, Fiskin, Heinecken, Hopper, Lamelas, Ruscha, Welling, Yonemoto | |
| 11 | Buchanan, Judy Chicago, Demetrakas, Groupe Asco, Lacy, Mogul, Linda Montano, O'Neill, Rosenthal, Rosler, Miriam Schapiro, Sekula, Smith B. | |
| 12 | Antin, Borofsky, Leavitt, McMillen, Ray, Smith A. | |
| 13 | Kelley | |
| 14 | Shelton, Therrien | |
| 15 | Johnson, Pettibon, Prina, Shaw, Vallance, Williams | |
| 16 | Pittman | |
| 17 | Anger, Arnold, Lamelas, Yonemoto |
Liste des œuvres
modifierListe des œuvres
| Artiste | Titre de l'œuvre | Année | Domaine | |
|---|---|---|---|---|
| Ader, Bas Jan | All My Clothes | 1970 | Photographie n/b | |
| Ader, Bas Jan | In Search of the Miraculous | 1973 | 18 photographies n/b et un texte manuscrit à l'encre blanche | |
| Alexander, Peter | Four Spheres | 1966 | ||
| Alexander, Peter | Untitled | 1971 | Résine de polyester moulée | |
| Altoon, John | Untitled | 1959 | Esquisse à l'encre sur papier | |
| Altoon, John | Untitled | 1959 | Encre sur papier | |
| Altoon, John | Untitled | 1959 | Esquisse à l'huile sur papier | |
| Anger, Kenneth | Inauguration of the Pleasure Dome | 1954-1978 | Film 16 mm, coul., son, 38 à 43 min | |
| Anger, Kenneth | Scorpio Rising | 1963 | Film 16 mm, coul., son, 31 min | |
| Antin, Eleanor | 100 Boots | 1973 | 100 bottes en caoutchouc, 51 cartes postales et autres éléments | |
| Arnold, Steven | Bulletproof Pietà | 1982 | Photographies n/b | |
| Arnold, Steven | Desire for Extravagence | 1982 | Photographies n/b | |
| Arnold, Steven | Apogee of an Idea | 1983 | Photographies n/b | |
| Arnold, Steven | Iseminationg the Marvelous | 1983 | Photographies n/b | |
| Arnold, Steven | Self Portrait | 1983 | Photographies n/b | |
| Asher, Michael | Air Column | 1960, production 2006 | Environnement | |
| Asher, Michael | Untitled | 1971 | Cimaises en bois | |
| Baldessari, John | The Back of All the Trucks… | 1963 | 32 photographies coul. | |
| Baldessari, John | 6 colorful Inside Jobs | 1977-1997 | Vidéo, Betacam SP, PAL, couleur, son | |
| Baldessari, John | A Work with Only One Property | 1967-1968 | Huile et acrylique sur toile | |
| Baldessari, John | Econ-o-Wash, 14th and Highland, National City Calif. | 1966-1968 | Acrylique et photoémulsion sur toile | |
| Baldessari, John | I Am Making Art | 1971 | Vidéo n/b, son, 18 min 46 s | |
| Baldessari, John | I Will Not Make Any More Boring Art | 1971 | Dessin | |
| Baldessari, John | Teaching a Plant the Alphabet | 1972 | Vidéo n/b, son, 18 min 08 s | |
| Baldessari, John | Story with 24 Versions | 1974 | 24 photos n/b sur papier à storyboard | |
| Baldessari, John | Kiss/Panic | 1984 | Photographies n/b, teinte à l'huile | |
| Baldessari, John | This Is Not To Be Looked At | 1967-1968 | Photographie | |
| Bell, Larry | Untitled | 1966 | Verre étamé, métal chromé, plexiglas | |
| Bell, Larry | Cube #7 | 1967 | Verre étamé | |
| Bell, Larry | Cube | 1966 | Verre teinté avec inclusions de particules métalliques et cadre en acier noir | |
| Bell, Larry | Cube | 1967 | Sculpture | |
| Bell, Larry | 12" Cube | 1965-1966 | ||
| Bell, Larry | 14" Cube | 1965 | Sculpture | |
| Bell, Larry | Untitled | 1970 | Verre étamé | |
| Bengston, Billy Al | Count Dracula II | 1960 | Huile sur toile | |
| Bengston, Billy Al | Busby | 1963 | Huile, polymère et laque sur masonite | |
| Bengston, Billy Al | Humphrey | 1963 | Huile, liquetex, émail et laque sur masonite | |
| Bengston, Billy Al | Tom | 1968 | Peinture | |
| Bengston, Billy Al | Nihoniho Draculas | 1981 | Acrylique sur toile marouflée sur carton Gatodfoam | |
| Bengston, Billy Al | Big Duke | 1960 | Peinture | |
| Bereal, Ed | Focke-Wulf FW 109 | 1960 | Assemblage : métal, toile, tuyaux, clous et peinture | |
| Berlant, Tony | Georgia | 1966 | Collage de métal récupéré sur bois, résine, émail, plâtre et coquillage | |
| Berman, Wallace | Untitled (Aleph) | 1958 | Film 16 mm, coul., silencieux, 10 min | |
| Berman, Wallace | Untitled (Faceless Faces) | 1963 | Impression offset d'un collage original | |
| Berman, Wallace | Scope | 1965 | Collage de Verifax sur papier | |
| Berman, Wallace | Untitled | 1967 | Collage de 56 photocopies Verifax sur contreplaqué | |
| Berman, Wallace | Silence Series #4 | 1967 (1965) | Collage de 16 photocopies Verifax, épreuve gélatino-argentique | |
| Berman, Wallace | Untitled | 1957 | Photographie | |
| Berman, Wallace | Untitled | 1956-1957 | Dessin | |
| Borofsky, Jonathan | Painting with Chattering Man | 1983 | Sculpture en bois, acrylique sur toile | |
| Buchanan, Nancy | Please Sing Along | 1974 | Performance, vidéo, couleur, son, 17 min 21 s | |
| Burden, Chris | Five Day Locker Piece | 1971 | Relique de la performance. Cadenas, vitrine plexiglas, texte | |
| Burden, Chris | Five Day Locker Piece | 1971 | 1 photographie n/b, texte, montés sur panneau | |
| Burden, Chris | Shoot | 1971 | 2 photographies coul., 11 photographies n/b, texte, montés sur 3 panneaux séparés | |
| Burden, Chris | Documentation of Selected Works | 1971-1974 | Performances, vidéos betacam NTSC, n/b, son, 35 min | |
| Burden, Chris | Deadman | 1972 | Relique de la performance. Bâche, vitrine plexiglas, texte. Bâche pliée | |
| Burden, Chris | Deadman | 1972 | 4 photographies n/b, texte, montés sur panneau | |
| Burden, Chris | T.V. Hijack | 1972 | Relique de la performance. Couteau, étui, vitrine plexiglas, texte | |
| Burden, Chris | T.V. Hijack | 1972 | 1 photographie coul., 6 photographies n/b et texte, montés sur 2 panneaux séparés | |
| Burden, Chris | Trans-fixed | 1974 | Relique de la performance. 2 clous en métal, vitrine plexiglas, texte | |
| Burden, Chris | Trans-fixed | 1974 | 2 photographies n/b et texte montés sur panneau | |
| Celmins, Vija | Gun with Hand #1 | 1964 | Huile sur toile | |
| Celmins, Vija | Tulip Car #1 | 1966 | Huile sur toile | |
| Celmins, Vija | Untitled (Comb) | 1970 | Email sur bois | |
| Chicago, Judy | Bronze Domes | 1968 | Dômes en acrylique et laque acrylique vaporisée | |
| Chicago, Judy | Virginia Woolf's Setting | 1979 | ||
| De Cointet, Guy | The Painting of Sophie Rummel / Opening of Sophie Rummel at Cirrus Gallery | 1974 | Performance / Nouveaux médias, enregistrement de performance | |
| De Cointet, Guy | I | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | II | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | III | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | IV | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | One | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | Two | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | Three | 1974 | Peinture | |
| De Cointet, Guy | Four | 1974 | Peinture | |
| Diebenjorn/Diebenkorn, Richard | Ocean Park #54 | 1972 | Huile sur toile | |
| Diebenjorn/Diebenkorn, Richard | Ocean Park #36 | 1970 | Peinture | |
| Diebenjorn/Diebenkorn, Richard | Cityscape | 1963 | Peinture | |
| Diebenjorn/Diebenkorn, Richard | July | 1957 | Peinture | |
| Divola, John | Los Angeles International Noise. Abatement Zone (LAX NAZ) | 1975 | Photographies n/b | |
| Fisher, Morgan | The Wilkinson Household Fire Alarm | 1973 | Film 16 mm, coul., son, 1 min 30 s | |
| Fisher, Morgan | Picture and Sound Rushes | 1973 | Film 16 mm, n/b, son, 11 min | |
| Fiskin, Judy | Stucco | 1973 | 12 photographies n/b | |
| Fiskin, Judy | Desert Photographs | 1976 | 14 photographies n/b | |
| Foulkes, Llyn | Post Card | 1964 | Huile sur toile | |
| Foulkes, Llyn | Cardinal Rock | 1969 | Acrylique sur toile | |
| Francis, Sam | [Untitled] | 1967 | Acrylique sur toile | |
| Francis, Sam | SFP68-13 | 1968 | Acrylique sur toile | |
| Francis, Sam | Untitled (SFP 64-3) | 1964 | Peinture | |
| Francis, Sam | Untitled | 1968 | Peinture | |
| Gamboa, Harry | Photographies | |||
| Goldstein, Jack | Untitled | 1971 | Film | |
| Goldstein, Jack | Metro-Goldwyn-Mayer | 1975 | Film 16 mm, coul., son, 2 min | |
| Goldstein, Jack | Some Butterflies | 1975 | Film 16 mm, coul., silencieux, 30 | |
| Goldstein, Jack | There / Roomdefinition | 1971 | Film, performance | |
| Goldstein, Jack | A Street Night | 1971 | Enregistrement de performance | |
| Goode, Joe | Untitled (Milk Bottles series) | 1961-1962 | Peinture | |
| Goode, Joe | House Painting | 1963 | Huile sur masonite | |
| Goode, Joe | Calendar of Los Angeles | 1970 | Calendrier produit par José Bueno | |
| Hammons, David | The Door (Admission Office) | 1969 | Construction de bois, acrylique, pigments | |
| Hammons, David | Injustice Case | 1970 | Empreinte d'un corps humain (margarine et pigments en poudre) et drapeau américain | |
| Heinecken, Robert | Untitled | 1971 | Lithographies offset imprimées sur des pages de magazines | |
| Heinecken, Robert | Untitled | 1971 | Photographie | |
| Heinecken, Robert | Untitled | 1971 | 6 Estampes | |
| Herms, George | The Librarian | 1960 | Assemblage | |
| Herms, George | Greet the Circus with a Smile | 1961 | Assemblage | |
| Herms, George | Saturn collage | 1960 | Sculpture | |
| Herms, George | Flat World | 1974 | Sculpture | |
| Hockney, David | Californian Collector | 1964 | Acrylique sur toile | |
| Hockney, David | Sunbather | 1966 | Acrylique sur toile | |
| Hockney, David | Two Boys in a Pool, Hollywood | 1965 | Peinture | |
| Hockney, David | The Splash | 1966 | Peinture | |
| Hockney, David | The Little Splash | 1966 | Peinture | |
| Hockney, David | A Bigger Splash | 1967 | Peinture | |
| Hockney, David | A Lawn Being Sprinkled | 1967 | Peinture | |
| Hockney, David | Pool and steps, Nid le Duc | 1971 | Peinture | |
| Hopper, Dennis | Biker Couple | 1961 | Photographie n/b | |
| Hopper, Dennis | Fragmented Woman | 1961 | Photographie n/b | |
| Hopper, Dennis | Chiaroscuro | 1963 | Epreuve gélatino-argentique sur aluminium et têtes de mannequin | |
| Hopper, Dennis | L.A. Times Final | 1963 | Photographie n/b | |
| Hopper, Dennis | Fluids | 1967 | Série de 7 photographies prises lors de la performance d'Allan Kaprow | |
| Hopper, Dennis | Double Standard | 1961 | Photographie | |
| Huebler, Douglas | Location Piece #13 | 1969 | 3 photographies coul., carte | |
| Huebler, Douglas | Variable Piece # 1 | 1970 | Tirage photographique n/b sur papier, plan de paris, textes dactylographiés | |
| Huebler, Douglas | Variable Piece # 70 | 1971-1974 | Photographie n/b, texte dactylographié, planche contact | |
| Huebler, Douglas | Variable Piece # 70 (In Process) | 1971 | Epreuve gélatino-argentique, texte dactylographié sur papier | |
| Irwin, Robert | Crazy Otto | 1962 | Huile sur toile | |
| Irwin, Robert | Untitled | 1964-1966 | Huile sur toile sur cadre en bois plaqué | |
| Irwin, Robert | Untitled | 1967-1968 | Acrylique sur plexiglas | |
| Irwin, Robert | Untitled (Dot Painting) | 1965 | Peinture | |
| Irwin, Robert | Untitled | 1968 | Sculpture | |
| Irwin, Robert | Untitled | 1968 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Jackson, Richard | Untitled Wall Painting | 1977-2006 | Peinture | |
| Johnson, Larry | Untitled (Grief is Devastating) | 1985 | 2 épreuves coul. | |
| Kaprow, Allan | Fluids announcement | 1967 | Affiche pour la performance | |
| Kaprow, Allan | Fluids | 1967 | Nouveaux médias | |
| Kauffman, Craig | Untitled Wall Relief | 1967 | Laque acrylique sur plexiglas | |
| Kauffman, Craig | Untitled | 1968 | Sculpture | |
| Kelley, Mike | Performance Related Objects | 1977-1979 | Ensemble d'objets issus de 7 performances de l'artiste réalisées à Los Angeles | |
| Kelley, Mike | Monkey Island / Landscape Figure (From Monkey Island) | 1981-1983 (1982-1983) | 25 éléments | |
| Kelley, Mike | Two Islands | 1981-1982 | Peinture | |
| Kelley, Mike | Insect Face | 1981-1982 | Peinture | |
| Kelley, Mike | Monkey's Ass | 1981-1982 | Peinture | |
| Kelley, Mike | Cell Dividing | 1982 | Peinture | |
| Kelley, Mike | Untitled | 1982-1983 | ||
| Kelley, Mike | Infinite Multiplication | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | The Bells | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | The Tiny Insect Magnified Becomes It's Own Farm | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | The Same View Wherever you look | 1982-1983 | ||
| Kelley, Mike | Choreographic Figure | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Expansions | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | The Bug Eye | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Shock | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Ass Insect | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Compound Eyes | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Red Reefs | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Splitting All | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Two Buttocks | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Two Hemispheres | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Two Mounds | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Symmetrical Sets : Two Tents | 1982-1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Bladder | 1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Confusion | 1983 | ||
| Kelley, Mike | The Banana Man | 1983 | Vidéo | |
| Kelley, Mike | Underwater Current | 1983 | Dessin | |
| Kelley, Mike | Kappa | 1986 | Vidéo | |
| Kienholz, Edward | The Illegal Operation | 1962 | Résine polyester, pigments, caddie, mobilier, béton, lampe, tissu, bassin, matériel médical | |
| Kienholz, Edward | While Visions of Sugar Plums Dances in teir Heads | 1964 | Mobilier, literie, radio, gravures encadrées, mannequins en fibre de verre | |
| Knight, John | Site displacement | 1969 | Installation audiovisuelle, une caméra et un moniteur | |
| Knight, John | One Inch to a Foot | 1973 | Installation | |
| Knight, John | "Journal Series", série d'envois de revues, de 1977 à aujourd'hui. Installation à "74th American Exhibition", Art Institute of Chicago, 1982 | 1977 à aujourd'hui | Séries d'envois de revues | |
| Lacy, Suzanne | In Mourning and In Rage | 1977 | Performance, vidéo, coul., son et photographie coul. | |
| Lamelas, David | The Desert People | 1974 | Film 16 mm, coul., son, 50 min | |
| Lamelas, David | Los Angeles Friends (Larger than Life) | 1976 | 40 dessins, 1 projecteur et 80 diapositives | |
| Lamelas, David, Duane, Hildegarde | The Dictator | 1976 | Vidéo | |
| Leavitt, William | California Patio | 1972, production 2006 | Technique mixte, texte dactylographié | |
| McCarthy, Paul | Ketchup Sandwich | 1970 | Feuilles de verre, ketchup | |
| McCarthy, Paul | Hot Dog | 1974 | Performance | |
| McCarthy, Paul | Dessins préparatoires pour Sailor's Meat | 1975 | 15 dessins | |
| McCarthy, Paul | Sailor's Meat | 1975 | Performance, vidéo, coul., son, 44 min | |
| McCarthy, Paul | Notebook | Dessin | ||
| McCarthy, Paul | Tubbing | 1975 | Enregistrement de performance | |
| McCarthy, Paul | My Doctor | 1978 | Enregistrement de performance | |
| McCarthy, Paul | The Trunks | 1993 | Œuvre en 3 dimensions | |
| McCollum, Allan | Untitled Paper Construction | 1976 | ||
| McCracken, John | Blue Post and Lintel 1 | 1965 | Contreplaqué, fibre de verre et laque | |
| McCracken, John | Don't Tell Me When To Stop | 1966-1967 | Résine polyester sur fibre de verre et contreplaqué | |
| McCracken, John | Red Panel | 1973 | Sculpture | |
| McLaughlin, John | #9 | 1962 | Peinture | |
| McMillen, Michael C. | Mike's Pool Hall | 1977 | Technique mixte | |
| McMillen, Michael C. | Nipomo | 1980 | Technique mixte | |
| Mogul, Susan | Dressing Up | 1973 | Vidéoperformance n/b, son, 7 min | |
| Montano, Linda | Mitchell's Death | 1978 | Vidéo, n/b, son, 22 min | |
| Moses, Edward | Hegeman III-124 | 1971 | Craies de couleur séchées sur toile recouverte de résine de polyester | |
| Mullican, Matt | A Person Who Doesn't Exist | Vidéoperformance | ||
| Mullican, Matt | My Father in the Upper Right Corner | Vidéoperformance | ||
| Mullican, Matt | Drawing the Outline of my Family | 1973 | Performance. Vidéo, coul., son | |
| Mullican, Matt | Essex | 1973 | Texte dactylographié sur papier | |
| Mullican, Matt | Exhibition at CalArts | 1973 | Performance. Vidéo | |
| Mullican, Matt | Dead stick figure | 1974 | Performance. Vidéo | |
| Mullican, Matt | Sound Performance, Hitting the Building every Two Feet with a Cardboard Tube | 1972 | Enregistrement de performance | |
| Mullican, Matt | Imaginary Self Portrait | 1973 | Enregistrement de performance | |
| Mullican, Matt | Untitled (Devil's Blood Sacs) | 1976 | Enregistrement de performance | |
| Mullican, Matt | Untitled (Demon and Angel Fighting over a Dead Man's Soul) | 1976 | Enregistrement de performance | |
| Mullican, Matt | Installation Photos | 1977 | Photographie | |
| Mullican, Matt | Installation, éléments, dessins et panneaux | 1979 | ||
| Mullican, Matt | Untitled (Reading the Birth to Death List) | 1985 | Enregistrement de performance | |
| Nauman, Bruce | Perfect Door / Perfect Odor / Perfect Rodo | 1972 | Néons, cadre de suspension en verre transparent | |
| Nordman, Maria | Alameda Project | 1973-2006 | Œuvre en 3 dimensions | |
| O'Neill, Pat | By the Sea | 1963 | Film 16 mm, n/b, silencieux, 10 min env. | |
| O'Neill, Pat | 7362 | 1965-1967 | Film 16 mm, coul., son, 6 min | |
| O'Neill, Pat | Runs Good | 1970 | Film 16 mm, n/b, coul., son, 15 min | |
| Outterbridge, John | Traditional Hang-up, "Containment Series" | 1969 | Technique mixte : métal et cuir | |
| Outterbridge, John | Case in Point, "Rag Man Series" | 1970 | Technique mixte | |
| Outterbridge, John | Captive Image #2 | 1978-1982 | Technique mixte | |
| Pettibon, Raymond | No Title | 1978 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title | 1980 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Jesus Loves Me) | 1981 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Blood and Sperm) | 1982 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (I Fell Guilty) | 1982 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Music on His Stereo) | 1982 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | All Glassy Eyed Over a Girl | 1983 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | How Wonderful To Go To Heaven | 1983 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (I Just Couldn't) | 1983 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Zero Sperm Count) | 1983 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | Your Girlfriend Called Me Chicken | 1983 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | Lady Do You Know I'm Plauing with Myself | 1984 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (I Spent That Summer) | 1984 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (They Forgot To) | 1984 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | Perhaps the Fact That I Hadn't Had Sex | 1984 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | I Had Never So Much As Hinted | 1985 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | The Gook Was Pretty Torn Up | 1985 | Encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Executed Innocent) | 1985 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (I Did Not Believe) | 1985 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (I Want To Go) | 1985 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Somebody's Gotta Learn) | 1985 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (There Was No Note) | 1985 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | No Title (Sex With Nancy) | 1985 | Crayon et encre sur papier | |
| Pettibon, Raymond | Pontiac Trans-Am | 1985 | Encre sur papier | |
| Pittman, Lari | The New Republic | 1985 | Huile et acrylique sur panneau de bois | |
| Pittman, Lari | Thanksgiving | 1985 | Huile et acrylique sur panneau de bois | |
| Pittman, Lari | An American Place | 1986 | Huile et acrylique sur panneau de bois | |
| Price, Kenneth | Red | 1962 | Grès et bois | |
| Price, Kenneth | Pink Egg | 1964 | Céramique et bois | |
| Prina, Stephen | Aristotle-Plato-Socrates | 1982 | 2 photographies type-C, 7 photographies n/b, cassette audio master | |
| Ray, Charles | In Memory of Soldat (Sadat) | 1981-1985 | Documentation de la performance | |
| Ray, Charles | How a Table Works | 1986 | Boîte en métal, thermos, tasse en plastique, pot en métal peinte | |
| Ray, Charles | Untitled | 1973 | Photographie | |
| Ray, Charles | Untitled (Glass Chair) | 1974 | Sculpture | |
| Rosenthal, Rachel | The Arousing (Shock, Thunder) | 1975 | Performance, vidéo, n/b, son et photographie n/b | |
| Rosler, Martha | Vital Statistics of a Citizen, Simply Obtained | 1977 | Vidéo, coul., son, 39 min 20 s | |
| Rosler, Martha | Semiotics of the kitchen | 1975 | Vidéo | |
| Rubins, Nancy | Thin Concrete Wall with Rebar | 1977 | Film d'installation | |
| Rubins, Nancy | Drawing and Shawhorse | 1975 | Sculpture | |
| Ruppersberg, Allen | Al's Café | 1969-1995 | Photographie n/b | |
| Ruppersberg, Allen | Al's Café | 1969-1995 | 21 assiettes et objets divers rangés dans une vitrine | |
| Ruppersberg, Allen | Menu from Al's Café | Brochure illustrée | ||
| Ruppersberg, Allen | Untitled (Receipts from Al's Cafe) | 246 tickets de caisse, un T-shirt | ||
| Ruppersberg, Allen | First Check from Al's Café; First Dollar from Al's Café | Papier imprimé | ||
| Ruppersberg, Allen | Al's Grand Hotel | 1971 | Objets divers | |
| Ruscha, Edward | Heavy Industry | 1962 | Huile sur toile | |
| Ruscha, Edward | Large Trademark with Eight Spotlights | 1962 | Huile sur toile | |
| Ruscha, Edward | Angry Beacause It's Plaster, Not Milk | 1965 | Huile sur toile | |
| Ruscha, Edward | Thirty-Four Parkings Lots in Los Angeles | 1967 | 30 photographies n/b | |
| Ruscha, Edward | The Los Angeles Country Museum on Fire | 1965-1968 | Huile sur toile | |
| Ruscha, Edward | Hey | 1968-1969 | Huile sur toile | |
| Ruscha, Edward | The Back of Hollywood | 1977 | Huile sur toile | |
| Ruscha, Edward | Flash. L.A. Time | 1963 | Peinture | |
| Ruscha, Edward | Strange Catch for a Fresh Water Fish | 1965 | Peinture | |
| Ruscha, Edward | Annie, Poured from Maple Syrup | 1966 | Peinture | |
| Saar, Betye | Liberation of Aunt Jemima | 1972 | Assemblage | |
| Saar, Betye | Indigo Mercy | 1975 | Technique mixte | |
| Schapiro, Miriam | Anonymous Was a Woman | 1977 | 10 gravures | |
| Sekula, Allan | Untitled Slide Sequence | 1972 | 75 diapositives n/b | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1978 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1978 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Pastel | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Untitled | 1978 | Photographie n/b | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1979 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1979 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1979 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1979 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1980 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1980 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Life and Death | 1980 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Distorted Faces | 1980 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Distorted Faces | 1980 | Crayon et airbrush sur papier | |
| Shaw, Jim | Animation Cells from the Anderson | 1985 | Rhodoïd, acrylique sur planche papier | |
| Shaw, Jim | Animation Cells from the Anderson | 1985 | Rhodoïd, acrylique sur planche papier | |
| Shaw, Jim | Animation Cells from the Anderson | 1985 | Rhodoïd, acrylique sur planche papier | |
| Shaw, Jim | Billy's Self Portrait, #1 | 1986 | Gouache sur panneau | |
| Shaw, Jim | Jesus'Life As a Boy | 1986 | Photocopie sur papier chiffon | |
| Shaw, Jim | My Mirage | 1986 | Impression sur papier | |
| Shaw, Jim | Before | 1978 | Photographie | |
| Shaw, Jim | After | 1978 | Photographie | |
| Shaw, Jim | Before | 1978 | Photographie | |
| Shaw, Jim | After | 1978 | Photographie | |
| Shaw, Jim | UFO Polaroid | 1978 | Photographie | |
| Shaw, Jim | Untitled (Distorted Faces Series) | 1981 | Peinture | |
| Shaw, Jim | Untitled (Distorted Faces Series : JFK) | 1986 | Peinture | |
| Shaw, Jim | Untitled (Distorted Faces Series : Ronald Reagan) | 1986 | Peinture | |
| Shaw, Jim | My Mirage | 1986-1991 | ||
| Shelton, Peter | Clearbelly | 1983 | Technique mixte | |
| Shelton, Peter | Bottleneck | 1984-1987 | Technique mixte | |
| Shelton, Peter | Bigblack T | 1984-1986 | Technique mixte | |
| Smith, Alexis | Madame Butterfly | 1975 | Collage, technique mixte, deux panneaux | |
| Smith, Alexis | Hello Hollywood | 1980 | Peinture, technique mixte | |
| Smith, Alexis | Ring of Fire | 1982, production 2006 | Peinture murale et panier de basket | |
| Smith, Barbara T. | Intimations of Immortality | 1974 | Documentation de la performance | |
| Teske, Edmund | Mannequins, Saks Fifth Avenue, Chicago | 1939/1960 | Double solarisation, épreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | Ted Van Fossen and Jim Whitney | 1944-1945/1960 | Double solarisation, épreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | Jane Lawrence, Zuma Beach, California | 1944/1960 | Double solarisation, épreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | Walter Hopps and Shirley at Ice Boxes, Malibu | 1955 | Epreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | Geroge Herms | 1962 | Photo argentique | |
| Teske, Edmund | George Herms, Topanga Canyon | 1965 | Epreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | Mineral Baths, Big Sur, California | 1967 | Epreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | The Doors | 1970 | Surimpression, épreuve gélatino-argentique montée sur panneau | |
| Teske, Edmund | Male Nude, Composite with Found Object (Male Nude Composite with Basket) | 1970 | Double solarisation, épreuve gélatino-argentique | |
| Teske, Edmund | Male Nude Torso. Davenport, Iowa, 1942 | 1978 | Photographie | |
| Therrien, Robert | No Title (Black Linear) | 1980 | Bois ciré | |
| Therrien, Robert | No Title | 1980 | Bois ciré | |
| Therrien, Robert | No Title | 1985 | Bronze étamé | |
| Therrien, Robert | No Title | 1983 | Sculpture | |
| Therrien, Robert | No Title | 1991 | Structure métallique, acier, bois, papier encollé peint | |
| Turell, James | Acro | 1967 | Projection Piece | |
| Turell, James | Afrum Proto | 1967 | Projection Piece | |
| Turell, James | Raemar Blue | 1968 | Shallow Space Cinstruction | |
| Turell, James | Carn Blue | 1968 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Vallance, Jeffrey, Yonemoto, Bruce et Norman | Blinky | 1988 | Vidéo, coul., son, 15 min | |
| Vallance, Jeffrey | Forter Frams Label | |||
| Vallance, Jeffrey | The Original Version of Blinky, The Friendly Hen | 1978 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Vallance, Jeffrey | Shroud of Turin (from Blinky, The Friendly Hen) | 1978 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Vallance, Jeffrey | Relic and Reliquary : The Bone of Blinky, The Friendly Hen | 1978-1989 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Vallance, Jeffrey | The Specimen of Blinky, The Friendly Hen | 1978-1989 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Vallance, Jeffrey | Autopsy Report (from Blinky, The Friendly Hen) | 1988 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Vallance, Jeffrey | Blinky's Coffin | 1989 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Viola, Bill | Anthem | 1983 | Vidéo, U-matic, NTSC, coul., son, 11 min 30 s | |
| Viola, Bill | He Weeps from You | 1976 | Œuvre en 3 dimensions | |
| Viola, Bill | The Reflecting Pool (compilation) | 1977-1980 | Vidéo | |
| Welling, James | "Los Angeles Architecture Series" | 1976-1978 | Photographie n/b | |
| Williams, Christopher | SOURCE : The Photographic Archive, John Kennedy Library | 1981 | 4 épreuves gélatino-argentiques | |
| Williams, Christopher | Untitled | 1981 | Livre | |
| Yonemoto, Bruce et Norman | Garage Sale | 1976 | Vidéo, coul., son, 21 min 01 s | |
| Yonemoto, Bruce et Norman | Spalding Gray's Map of L.A. | 1984 | Vidéo, coul., son, 27 min 40 s | |
| Yonemoto, Bruce et Norman | Vault | 1984 | Vidéo | |
Autour de l'exposition
modifierColloque à la Bibliothèque nationale de France - les 15, 16 et : "Los Angeles: un autre regard sur une ville autre."
Le au cinéma 1 niveau 1 du Centre Pompidou: "Imaginer Los Angeles". Projection du film Los Angeles Plays Itself de Thom Andersen, 2003, 90 min.
Cycle de projection du au au cinéma 1 niveau 1 du Centre Pompidou. Du film noir au "Minority Cinema", du film de fiction à l'expérimental, du documentaire à la vidéo: "Imaginer Los Angeles".
Catalogue: Los Angeles 1955-1985, sous la direction de Catherine Grenier. Chronique de l'histoire de la création à Los Angeles, coll. "XXe siècle". 28 x 28 cm, 380 p., 550 illustrations, couleur et NB. Prix: 44,90 €
Bibliographie
modifier- Catherine Grenier (dir.), Los Angeles 1955-1985, Naissance d'une capitale artistique, Centre de création industrielle [exposition, Paris, -], Centre Pompidou, Paris, Centre Pompidou, 2006, 379p. (ISBN 2-84426-296-1)
- Elisabeth Lebovici, L.A. à l'œuvre, Libération, Paris, , p. 28 en ligne
- Brooks Adams, The school of L.A., Art in America, USA, no 10 , p. 160
- Christophe Domino, Los Angeles "In the City of Light", Le Journal des Arts, Paris, no 233 du 17 au , p. 11
- Damien Sausset, Vivre l'art à L.A., Connaissance des arts, Paris, no 636 , p. 90
- Nathalie Herzberg, Beaubourg s'excuse et s'explique, Le Monde, Paris,
- Rachel Kushner, On the ground, Los Angeles, Artforum international, , p. 252
- Judicaël Lavrador, Une exposition californienne qui ne se dore pas la pilule sur Venice Beach et préfère réviser ferme, Les Inrockuptibles numéro 547, , p. 77
- Emmanuelle Lequeux, Los Angeles 1955-1985, Rendez-vous Magazine, , p. 49
- Vincent Merlot, Les accrocs d'un accrochage, Le Point, no 1770, 17 aout 2006, p. 51
Notes et références
modifier- Los Angeles, naissance d'une capitale artistique. 1955-1985, éd. du centre Pompidou, Paris, 2006.
- Le journal des arts no 242, Tremblements de terre pour Los Angeles, Roxana Azimi, du 8 au 21 septembre 2006
- Le journal des arts no 242, Tremblements de terre pour Los Angeles, article de Roxana Azimi, du 8 au 21 septembre 2006
- Le Monde, Beaubourg s'excuse et s'explique, Nathaniel Herzberg. Samedi 9 septembre 2006
- Extrait du texte du dépliant de l'exposition Los Angeles 1955-1985. Naissance d'une capitale artistique. par Marc Archambault, Sophie Dannenmuller et Annalisa Rimmaudo.
Liens externes
modifier- Ressource relative aux beaux-arts :
