Wikipédia

Antoinette Béfort

peintre française
Antoinette Béfort
Antoinette Béfort, Une jeune Thébaine pansant son père blessé, 1809 (David Owsley Museum of Art (en), Ball State University)
Biographie
Naissance
Décès
Nom de naissance
Antoinette Élisabeth Jeanne BandelierVoir et modifier les données sur Wikidata
Pseudonymes
Mlle Béfort, Antoinette Élisabeth Jeanne Bandelier de BéfortVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activité
Période d'activité
Autres informations
Mouvement
Maîtres
Genres artistiques
Œuvres principales
Une jeune Thébaine pansant son père blessé (d)Voir et modifier les données sur Wikidata

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

Antoinette Béfort, dite Mlle Béfort, née à Paris le et morte à Lyon le , est une artiste peintre néoclassique française et l'une des rares femmes peintres de l'époque à se spécialiser dans la peinture d'histoire. Elle expose au Salon des artistes vivants de 1810 à 1819.

Biographie modifier

Antoinette Élisabeth Jeanne Bandelier de Béfort, connue dans le monde de l'art sous le nom d’Antoinette Béfort[1] est née à Paris, dans la paroisse Sainte-Marie-Madeleine de Ville l'Évêque le [2]. Ses parents, Marie Louise Elisabeth Gauvain et Antoine Pierre Bandelier de Béfort, habitent alors sur la rue Neuve-des-Capucines[2].

Elle étudie la peinture à Paris au début du XIXe siècle auprès de Gioacchino Serangeli et de Césarine Davin-Mirvault[3].

En 1804, le compositeur Louis-Barthélémy Pradher lui dédie son Deuxième pot-pourri pour le piano-forte (op. 4)[4].

Elle participe pour la première fois au Salon en 1810 en présentant une peinture d'histoire, Une jeune Thébaine pansant son père blessé, inspirée des événements entourant le siège et la destruction de Thèbes par Alexandre le Grand en [5]. L'œuvre, bien accueillie, lui mérite une médaille d'or de deuxième classe[6]. Elle participe ensuite aux Salons de 1812, 1814, 1817 et 1819.

Son portrait, réalisé par sa condisciple Julie Volpelière, avec qui elle a étudié dans l'atelier de Serangeli, a été exposé au Salon de 1814[7],[8].

Au début de l'année 1825, Antoinette Béfort demeure à Londres[9].

En 1837, au moment où elle envoie au Salon un portrait qui est refusé par le jury, elle habite à Paris au no 94, rue du Faubourg-Saint-Honoré[10]. En 1840, alors que ce même jury décline trois de ses portraits[11], elle réside au no 29 de la rue Saint-Lazare[12].

Le , elle épouse à Versailles Pierre Pascal Ledru, capitaine adjudant major au 18e régiment d'infanterie de ligne alors en garnison dans la ville[13].

Elle meurt à Lyon le à l'âge de 80 ans[14].

Œuvres modifier

  • vers 1812 : Thésée et Ariane (huile sur toile, 223 × 174 cm), tableau présenté au Salon de 1812 (no 40)[19], puis de nouveau en 1814 (no 42, Thésée allant combattre le Minotaure, reçoit le peloton de fil des mains d’Ariane)[20],[16], attribué à Anne-Louis Girodet dans les années 1950-1990[21],[22], jusqu'au rétablissement de l'attribution à Béfort par Margaret A. Oppenheimer en se fondant sur la reproduction de l'œuvre publiée par Charles-Paul Landon dans ses Annales du Musée en 1812[23],[24]. Ancienne collection de Walter P. Chrysler Jr. (en), localisation actuelle inconnue.
  • vers 1814 : Eurydice fuyant les poursuites d’Aristée, est piquée par un serpent, tableau présenté au Salon de 1814 (no 43)[25], peut-être identique à Eurydice piquée par un serpent attribué à Antoinette Béfort (huile sur toile, 100 × 81 cm), passé aux enchères chez Artcurial en 2018[26]. Localisation inconnue.
  • vers 1814 : Adieux d’Hector et d’Andromaque, tableau présenté au Salon de 1814 (no 44)[27], sans doute identique à la toile du même titre exposée au Salon de 1817 (no 29)[28]. Localisation inconnue.
  • vers 1817 : Portrait d'homme, Salon de 1817, (no 30)[29]. Localisation inconnue.
  • vers 1819 : Portrait du père de l’auteur, Salon de 1819 (no 1591)[31]. Localisation inconnue.
  • vers 1837 : un portrait, refusé au Salon de 1837[32].
  • vers 1840 : trois portraits, refusés au Salon de 1840[33]
  • Œuvres d'Antoinette Béfort
  •  
    Thésée et Ariane (huile sur toile, 223 × 174 cm), Salon de 1812
  •  
    Eurydice piquée par un serpent (huile sur toile, 100 × 81 cm) attribution à Antoinette Béfort (peut-être Salon de 1814)

Réception critique modifier

 
Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?
  • « Les ouvrages de mademoiselle Béfort sont tous dans le genre historique. Je pense qu'elle se ferait remarquer plus avantageusement, si elle employait le talent qu'elle possède à exécuter des sujets moins élevés. »[37]


Bibliographie modifier

  • Charles Gabet, « Béfort (Mlle) », dans Dictionnaire des artistes de l'École française au XIXe siècle, Paris, Madame Vergne, (lire en ligne), p. 39.
  • (en) Margaret A. Oppenheimer, Women Artists in Paris : 1791-1814 (thèse de doctorat en histoire de l'art), New York, New York University, Institute of Fine Arts, (présentation en ligne).
  • (en) Margaret A. Oppenheimer, « Four “Davids”, a “Regnault”, and a “Girodet” Reattributed : Female Artists at the Paris Salons », Apollo, vol. 145, no 424,‎ , p. 38-44 (ISSN 0003-6536, résumé).

Notes et références modifier

  1. ↑ Bien que l'artiste soit nommée Antoinette Élisabeth Jeanne Bandelier sur son acte de baptême, il semble que le patronyme de la famille (Bandelier) ait déjà été suivi, dans l'usage courant, d'une particule et du nom Béfort, par lequel son père signe le registre paroissial. Dans la plupart des actes juridiques ultérieurs, les membres de la famille font bien usage du patronyme Bandelier de Béfort ou Bandelier Béfort. C'est aussi le nom utilisé par l'artiste dans une lettre adressée au directeur des Musées de France en 1821 (Archives des Musées nationaux, sous-série P18, dos. 1, lettre du 3 septembre 1821) et qui permet de connaître le patronyme véritable de Mlle Béfort, pseudonyme sous lequel elle expose au Salon de 1810 à 1819. Le patronyme dans cette lettre a été déchiffré par erreur Sandelier de Béfort par Séverine Sofio (Sofio 2009, p. 650, note 369) ou Saudelier de Befort par l'auteur de l'inventaire de la sous-série où cette lettre est conservée. Dans le milieu de l'histoire de l'art, la peintre est connue sous le nom d’Antoinette Béfort depuis les travaux de Margaret A. Oppenheimer dans les années 1990 (Oppenheimer 1996, Oppenheimer 1997).
  2. ↑ a et b Archives de Paris, Actes de l'état civil reconstitué (naissances et mariages), Naissance, 5Mi1 75, images 38-39/51, Acte de naissance d'Antoinette Élisabeth Jeanne Bandelier.
  3. ↑ a et b Séverine Sofio, L’art ne s’apprend pas aux dépens des mœurs ! : Construction du champ de l’art, genre et professionnalisation des artistes, 1789-1848 (thèse de doctorat en sociologie), Paris, École des hautes études en sciences sociales (EHESS), (lire en ligne), p. 650, note 369.
  4. ↑ « Annonces et avis divers », Journal de Paris, no 227,‎ , p. 1479, 2e colonne (lire en ligne). Notice de l'ouvrage de la Bibliothèque nationale de France (BnF).
  5. ↑ a et b « Une jeune thébaine pansant son père blessé [Salon de Paris de 1810] », notice d'oeuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  6. ↑ Frédéric Bourgeois de Mercey, Étude sur les beaux-arts depuis leur origine jusqu'à nos jours, vol. 3, Paris, Arthus Bertrand, éditeur, (lire en ligne), p. 402 (État des médailles en or accordées, par S. M. l'empereur et roi, aux artistes qui se sont distingués au Salon de 1810).
  7. ↑ « Portrait de Mlle Antoinette Béfort [Salon de Paris de 1814] », notice d'oeuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  8. ↑ Oppenheimer 1996, p. 109.
  9. ↑ Antoine Année, Le Livre noir de Messieurs Delavau et Franchet, ou Répertoire alphabétique de la police politique sous le ministère déplorable : ouvrage imprimé d'après les registres de l'administration, vol. 2, Paris, Moutardier, (lire en ligne), p. 149-157, en particulier p. 152-153.
  10. ↑ Archives nationales (France), registres des Salons, registres des artistes, année 1837, 20150431/9, Image 10 de 171.
  11. ↑ (en) « Béfort, Mlle », sur Database of Salon Artists (consulté le ).
  12. ↑ Archives nationales (France), registres des Salons, registres des artistes, année 1840, 20150431/12, Image 7 de 162.
  13. ↑ Archives départementales des Yvelines, État civil, Versailles, Décès, 1841 (1112656), acte de mariage Ledru-Bandelier, 75-76/170, page consultée le 18 novembre 2021.
  14. ↑ Archives municipales de Lyon, État civil, 5e arr., décès, 1868, 2E1185, acte de décès no 1078 d'Antoinette Jeanne Elisabeth Vandelier [sic], page consultée le 18 novembre 2021.
  15. ↑ « Une jeune Thébaine pansant son père blessé [Salon de Paris de 1814] », notice d’œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  16. ↑ a et b Charles-Paul Landon, Annales du Musée et de l'école moderne des beaux-arts. Salon de 1814 : recueil de morceaux choisis parmi les ouvrages de peinture et de sculpture exposés pour la première fois au Louvre le 5 novembre 1814, Paris, Bureau des Annales du Musée, (lire en ligne), p. 98.
  17. ↑ (en) « Mlle. Befort* (active early 19th century) - A young Woman from Thebe tending her wounded Father », sur Christie's, (consulté le ).
  18. ↑ (en) « A Young Woman from Thebes Tending Her Wounded Father », notice d'œuvre, sur David Owsley Museum of Art - Ball State University (consulté le ).
  19. ↑ « Thésée et Ariadne [Salon de Paris de 1812] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  20. ↑ « Thésée allant combattre le Minotaure, reçoit le peloton de fil des mains d’Ariane [Salon de Paris de 1814] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  21. ↑ (en) French Paintings, 1789-1929 : From the Collection of Walter P. Chrysler, Jr. : Catalog of an Exhibition Presented March 25-May 22, 1960, at the Dayton Art Institute, Dayton, Ohio, Dayton, Dayton Art Institute, , p. 15-16 (no 8).
  22. ↑ (en) The Estate of Walter P. Chrysler, Jr.; Old Master and 19th Century Paintings (catalogue de vente aux enchères, Sotheby's, vente no 5866, New York, ), Sotheby's, . Voir aussi la notice de l'œuvre sur Artnet.
  23. ↑ Oppenheimer 1997, cité par (de) Eva Knels, Der Salon und die Pariser Kunstszene unter Napoleon I. : Kunstpolitik, künstlerische Strategien, internationale Resonanzen, Hildesheim, Georg Olms Verlag, , 424 p. (ISBN 978-3-487-15774-0 et 3-487-15774-8, OCLC 1112139018, lire en ligne), p. 194-195.
  24. ↑ Oppenheimer 1996, p. 110 et note 21.
  25. ↑ « Eurydice fuyant les poursuites d’Aristée, est piquée par un serpent [Salon de Paris de 1814] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  26. ↑ « Maîtres anciens & du XIXe siècle, Vente no 3383, , Lot no 447 », sur Artcurial (consulté le ). CAtalogue en ligne
  27. ↑ « Adieux d’Hector et d’Andromaque [Salon de Paris de 1814] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  28. ↑ « Les Adieux d’Hector et d’Andromaque [Salon de Paris de 1817] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ). Description du livret : « Hector va prendre Astyanax dans ses bras ; mais l’enfant, effrayé de l’éclat des armes et du panache qui flotte sur le casque de son père, se rejette sur le sein de sa nourrice ».
  29. ↑ « Portrait d'homme [Salon de Paris de 1817] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  30. ↑ « Céphale et Procris [Salon de Paris de 1819] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  31. ↑ « Portrait du père de l’auteur [Salon de Paris de 1819] », notice d'œuvre, sur Salons et expositions de groupes, 1673-1914, Musée d’Orsay / Institut national d’histoire de l’art (consulté le ).
  32. ↑ (en) « Register of Works registration number 3441 from KK 31 - 1837 », sur Database of Salon Artists (consulté le ).
  33. ↑ (en) Register of Works registration number 1829 from KK 34 - 1840, Register of Works registration number 1830 from KK 34 - 1840, Register of Works registration number 2656 from KK 34 - 1840, sur Database of Salon Artists, consulté le 3 septembre 2020.
  34. ↑ Pitre de Lisle du Dreneuc, musée Dobrée, Catalogue général des collections, Nantes, Impr. de Joubin et Beuchet, (lire en ligne), p. 3, no 9.
  35. ↑ Musée Dobrée, Madame, duchesse de Berry : 15 décembre 1963 - 15 février 1964 (catalogue d'exposition), Nantes, Musées départementaux de Loire-Atlantique, , p. 42, no 243.
  36. ↑ Bulletin de la Société Chateaubriand, vol. 45, (ISSN 0081-0754, e-ISSN 2540-377X), p. 248.
  37. ↑ François-Séraphin Delpech, Examen raisonné des ouvrages de peinture, sculpture et gravure exposés au Salon du Louvre en 1814, Paris, Martinet, (lire en ligne), p. 135.

Liens externes modifier

Sur les autres projets Wikimedia :

  • (en) « Béfort, Mlle », sur Database of Salon Artists (consulté le ).

Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Antoinette_Béfort&oldid=214314582 ».