Utilisateur:Meoskay/essai Voix (esthetiqueClassique)
Esthétique classique
modifierEn musique classique, la voix est travaillée dans une esthétique précise. Son travail, cet esthétisme, ce développement répond à un historique d'apprentissage autour d'un très grand axe : l'homogénéisation de la voix.
Avant tout, un petit rappel sur la voix non travaillée (voir article voix physiologique). La voix possède 4 mécanismes d'émission. le premier est trop peu puissant pour l'utiliser (voir d'autres raisons ?). Le second et le troisième correspondent presque à la voix de l'homme et de la femme. le dernier est rare est surtout, souvent destructif pour les gens qui la possèdent. Il existe donc naturellement 2 "voix", 2 "timbres" à explorer. Le grégorien va donc utiliser ces deux voix, homme et enfant. Les ambitus sont réduits, mais la voix apprend déjà la première facette de son homogénéisation : la recherche des harmoniques par les résonateurs. L'esthétique classique est poussée à créer des voix sonores et homogènes, elle va donc privilégier le renforcement des harmoniques du son fondamental (émis dans le larynx) par ses résonateurs naturels (...). On parle de formant du chanteur. Ceci doit permettre de passer une fosse d'orchestre.
La seconde étage consiste à allonger l'ambitus de la voix. (Côté grégorien, ambitus réduit puisque la voix doit être homogène (sans brisure)). La longueur de la voix est établie sur les mécanismes de poitrine et de tête, soit un ambitus approximatif de deux octaves et une quinte. Cette voix est ensuite travaillée afin d'homogénéiser ces registres : aucun passage d'un mécanisme à l'autre ne doit être perçu. On parle alors de registre de poitrine et de registre de tête, respectivement, pour les hommes et les femmes.
Il existe aussi une technique mêlant les deux registres, dite voix mixte. Au comble de sa recherche, la technique vocale va créer un nouveau type de voix alliant toutes les qualités qu'elle recherche : le castrat.
La dernière étape est concomitante : encore plus de puissance. Au détriment de l'agilité belcantiste, la voix se découvre de nouvelles possibilités. Et ainsi, les compositeurs...
La recherche d'une technique vocale permettant de chanter dans de très grand volumes à permis d'explorer une nouvelle facette de la voix dans cette esthétique. Cette technique a induit non seulement de nouvelles possibilités d'écriture d'opéras (voir grand opéra), mais aussi un nouveau vocabulaire : Lyrique Spinto, ou encore lirico-spinto Dramatique Ces trois mots correspondent à la puissance maximale développée. On utilise parfois le mot léger pour indiquer une voix de faible puissance (? moins que lyrique ???)
De même, on peut associer un vocabulaire d'emploi en fonction de ces puissances maximales atteignables : Salon Opérette Opéra-comique Opéra Grand opéra
Par contre, c'est du vocabulaire moderne
Avant, on fonctionnait autrement (Héroïque ?)
expliquer la corrélation Puissance/Agilité. Développer la puissance se fait au détriment de l'agilité (citer nourrit ?).
Esthétique métal
modifierEn métal, on utilise le mécanisme 0 de la voix. Cette voix est ensuite amplifiée. + cri ? Effet caverneux. Lorsqu'on utilise pas cette technique, on parle de voix "claire".