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Nala and Damayanti (film, 1920)

film de Eugenio de Liguoro, sorti en 1920
Nala and Damayanti
Description de cette image, également commentée ci-après
Publicité pour Nala & Damayanti (publiée le )
Réalisation Eugenio De Liguoro
Scénario Tulsi Dutt Shaida
Acteurs principaux
Patience Cooper
Kaikushru Adajania
Khorshedji Bilimoria
Eugenio De Liguoro
Sociétés de production Madan Theatres
Pays de production Drapeau de l'Empire britanniques des Indes Raj britannique
Genre Film mythologique
Durée approx. 150 minutes
Sortie 1920

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

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Nala and Damayanti est un film mythologique indien réalisé par Eugenio De Liguoro en 1920. Ce film à gros budget est l'adaptation cinématographique d'une pièce de théâtre basée sur un épisode du Mahabharata bien connu du public indien. L'histoire qui oppose les humains aux dieux est l'occasion de montrer des effets spéciaux spectaculaires, ce qui constitue un des principaux arguments publicitaires du film à sa sortie.

Nala and Damayanti est le premier long-métrage du studio Madan Theatres de Calcutta, présentant Patience Cooper pour la première fois à l'écran. Elle deviendra une des toutes premières vedettes féminines du cinéma indien.

Synopsis modifier

Le film tout comme le scénario original de Tulsi Dutt Shaida sont probablement perdus[note 1]. Les critiques, les publicités de l'époque ainsi que le nom des personnages, ne laissent cependant pas de doute sur le fait que Nala and Damayanti soit une adaptation fidèle[note 2] du célèbre passage généralement nommé « L'histoire de Nala »[2] dans le Vana Parva, aussi connu sous le nom de Livre de la Forêt, le troisième livre du Mahabharata. Il commence comme ce qui suit :

Il y avait au royaume de Nishadha un prince nommé Nala (Kaikushru Adajania) paré de toutes les qualités. À quelque distance de là, le royaume de Vidarbha était dirigé par le bon roi Bheem (Isaac Simon) qui avait une fille d'une beauté incomparable, Damayanti (Patience Cooper). Les échos de la beauté de Damayanti étaient parvenus jusqu'à Nala, et ceux de la beauté de Nala jusqu'à Damayanti. Ils s'aimaient déjà sans se connaître ni même s'être jamais vus.

Un jour, Nala se promène dans un bois lorsqu'un cygne se pose près de lui. L'oiseau lui propose de révéler ses sentiments à Damayanti. Le prince laisse partir le messager qui vole apprendre à la princesse ce qu'il éprouve pour elle. Cette nouvelle plonge Damayanti dans une langueur qui inquiète le roi Bheem son père. Dans l'espoir de la guérir, il organise un svayamvara, une cérémonie au cours de laquelle sa fille pourra choisir son époux.

Tous les princes du monde se précipitent au palais du roi Bheem afin de gagner la main de la belle Damayanti. Les dieux, subjugués par la beauté de la princesse, veulent également concourir. Nala est en chemin lorsque le dieu Indra (Reva Shankar) lui demande de renoncer. Arrivé au palais du roi Bheem, Nala, se soumettant à la volonté divine, tente de convaincre Damayanti d'épouser un dieu. Mais Damayanti ne se résigne pas, bien décidée à choisir son prince bien-aimé. Le jour du svayamvara, les quatre dieux Indra, Agni, Varuna et Yama, sûr de leur droit, prennent l'apparence de Nala. Damayanti se retrouve alors en face de cinq « Nala » identiques. Troublée, elle remarque cependant que quatre des cinq « Nala » n'ont pas d'ombre. Elle découvre ainsi « son Nala » et les dieux, beaux joueurs, les laissent se marier d'un cœur joyeux.

Nala et Damayanti vont s'installer au palais du royaume de Nishadha. Nala devient roi et le couple a deux merveilleux enfants prénommés en l'honneur d'Indra. Ils sont heureux. Mais ce bonheur irrite Pushkar (Eugenio De Liguoro), le frère cadet de Nala qui le jalouse. Il attire aussi les foudres du démon Kali (Khorshidji Bilimoria) qui aurait aimé lui aussi se marier avec Damayanti et ne peut supporter qu'un mortel ait conquis sa main.

Un soir, Nala joue avec sa fille au point d'en oublier l'heure des prières. Indra, courroucé, cesse alors de le protéger. Pushkar en profite pour attirer son frère dans une partie de dés où avec l'aide de Kali et du mauvais génie Dwapāra (Khorshidji Engineer), il dépouille Nala de tous ces biens et le chasse du royaume. Nala et Damayanti s'enfuient presque nus dans la forêt. Désespéré et honteux, Nala part au milieu de la nuit abandonnant Damayanti endormie dans l'espoir qu'elle rejoigne au matin le royaume de son père. Elle se réveille, il n'est plus là...

Fiche technique modifier

Distribution modifier

  • Patience Cooper : la princesse Damayanti
  • Kaikushru Adajania : le roi Nala
  • Khorshedji Bilimoria : le dieu Kali
  • Khorshedji Engineer : Dwapāra, le mauvais génie
  • Eugenio De Liguoro : Pushkar, le frère de Nala
  • Dadibhai Sarkari : Karkotaka, le nāga
  • Signor P. Manelli : l'ami de Pushkar
  • Master Mohan : Bidushak
  • Manchersha Chapgar : Yudhisthir / le vieil homme / le chasseur
  • Master Bubla : Nârada, un ascète messager des dieux
  • Isaac Simon : le roi Bheem, père de Damayanti
  • Reva Shankar : le dieu Indra
  • Signorina Albertini : une danseuse
  • Signorina F. Manelli

Production modifier

L'histoire du roi Nala et de la princesse Damayanti est un classique du répertoire théâtral indien depuis la fin du XIXe siècle. Elle a été ainsi été représentée en hindi en sur la scène du Corinthian Theatre de Calcutta dans une version très aboutie comprenant de nombreux effets scéniques[6],[7]. J.F. Madan qui possédait le théâtre, la troupe et les droits de la pièce de Tulsi Dutt Shaida, choisi en 1920 d'adapter ce mythe au cinéma pour ce qui sera son troisième long-métrage, le premier sous la bannière de sa nouvelle société de production Madan Theatres.

La distribution est composée en grande partie d'acteurs de sa compagnie tels que Patience Cooper, Kaikushru Adajania, Khorshid Bilimoria ou Master Mohan par exemple. Il fait aussi appel à des talents italiens comme le couple Manelli ou Signorina Albertini, et surtout à Eugenio De Liguoro qui officie en tant qu'acteur, réalisateur, cameraman[8] et producteur[note 6]. Ce dernier avait réalisé en Italie un film deux ans auparavant, une fantaisie orientaliste titrée Fascino d'Oro, aussi connue sous le nom de L'arabo felice[9]. Il avait également été acteur et était le fils de Giuseppe De Liguoro, un réalisateur de films à grand spectacle[10] pour lequel il avait tourné.

L'histoire, qui fait la part belle à l'intervention des dieux, se prête bien à une mise en scène spectaculaire. Les publicités vantent ainsi des effets spéciaux grandioses comme la montée de Nala aux cieux, la métamorphose des dieux en Nala, la transformation de Kali en serpent ou plus simplement l'apparition du cygne en messager de l'amour. Le film est techniquement supérieur à tout ce qui a avait été réalisé en Inde précédemment, et produit avec ce que seules les ressources de Madan Theatres pouvaient permettre à l'époque. Il est aussi promu à grande échelle comme une super-production hollywoodienne[11]. Il est cependant tourné en partie sur la scène du Corinthian Theatre et utilise pour les extérieurs des lieux incongrus comme la fontaine vénitienne du palais de marbre de Calcutta[12].

Accueil modifier

Le public se précipite pour profiter de la magie des effets spéciaux et le succès commercial annoncé ne se dément pas. La presse est élogieuse. Ainsi The Times of India vante avec fierté la qualité technique à même de concurrencer les films occidentaux et ajoute que les Indiens, comme les Anglais, ont été captivés par cette grande épopée indienne malgré sa durée[11].

Notes modifier

  1. ↑ Un incendie a ravagé les studios Madan en mars 1925, détruisant une grande partie des archives[1].
  2. ↑ Les personnages de Bidushak ou Yudhisthir sont absents du Livre de la Forêt. Il est donc à supposer que Tulsi Dutt Shaida a apporté quelques variations mineures par rapport à l'histoire originale.
  3. ↑ Au contraire de toutes les autres sources, le Bengali Film Directory indique que le film aurait été réalisé par Jyotish Bandyopadhyay et non par Eugenio De Liguoro[3]. Il est à noter qu'il crédite aussi Girish Chandra Gosh comme étant l'auteur du scénario ce qui est hautement improbable car s'il a effectivement écrit une adaptation théâtrale de L'histoire de Nala, elle était en bengali et a été jouée dans les théâtres concurrents de ceux de J.F Madan, où se jouait par contre la version en hindi de Tulsi Dutt Shaida.
  4. ↑ Au milieu des années 1920, la vitesse de défilement standard était de 4 000 pieds à l'heure.
  5. ↑ Il est probable que Nala & Damayanti ait été présenté fin 1920 à Calcutta dans un cinéma du réseau de Madan Theatres, avant de sortir dans d'autres villes du sous-continent puis dans les salles indépendantes comme le Russa Theatre.
  6. ↑ Les publicités de l'époque font état de son rôle de producteur. Il est cependant probable qu'il ne l'ai pas été. Cette mention pourrait n'être qu'une tentative pour faire croire à une coproduction indo-italienne à une époque où la grande majorité des films sont importés.

Références modifier

  1. ↑ (en) Nawaz B. Mody, The Parsis in western India, 1818 to 1920, Allied Publishers, , 288 p. (ISBN 978-81-7023-894-2, lire en ligne)
  2. ↑ Histoire de Nala, conte indien. Épisode du Mahabharata. Traduction nouvelle par P.-E. Dumont, Bruxelles M. Lamertin, (lire en ligne)
  3. ↑ a et b (en) Ansu Sur et Abhijit Goswami, Bengali Film Directory, Nandan, West Bengal Film Centre, (lire en ligne)
  4. ↑ (en) Ashish Rajadhyaksha et Paul Willemen, Encyclopedia of Indian Cinema, Routledge, , 658 p. (ISBN 978-1-135-94325-7, lire en ligne)
  5. ↑ (en) Ashok Damodar Ranade, Hindi Film Song : Music Beyond Boundaries, Bibliophile South Asia, , 440 p. (ISBN 978-81-85002-64-4, lire en ligne)
  6. ↑ « The Indian Stage Vol IV », sur archive.org (consulté le )
  7. ↑ (en) R. K. Yajnik, The Indian Theatre, Ardent Media, (lire en ligne)
  8. ↑ (en) Suresh Chabria, Light of Asia : Indian Silent Cinema, 1912-1934, Niyogi Books, , 340 p. (ISBN 978-93-83098-02-6, lire en ligne)
  9. ↑ (it) Roberto Poppi, I registi : dal 1930 ai giorni nostri, Gremese Editore, , 456 p. (ISBN 978-88-8440-171-7, lire en ligne)
  10. ↑ (en) Richard Abel, Encyclopedia of Early Cinema, Taylor & Francis, (ISBN 978-0-415-23440-5, lire en ligne)
  11. ↑ a et b (en) Bhagwan Das Garga, Silent Cinema in India : A Pictorial Journey, Collins, , 225 p. (ISBN 978-93-5029-080-4, lire en ligne)
  12. ↑ (en) Ranita Chatterjee, Journeys in and Beyond the City : Cinema in Calcutta 1897 – 1939, University of Westminster, , 291 p. (lire en ligne)

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