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Çanâa d'Alger (musique) modifier

Çanâa d'Alger
École d'Alger
(ara) الصّنعة ə-Ṣan'a
Extrait d'un Mseddar (premier mouvement) de la Nuba Mdjenba -Qum yā ḥabībī-, d'après Alexandre Christianowitsch, 1863.
Détails
Origines stylistiques
école de musique de Cordoue (Espagne musulmane)
Origines culturelles
Instruments typiques
Popularité
  • Algérie
  • Maghreb (notamment au Maroc dans le cadre de la musique dite "Gharnati")
  • Europe (France) et Amérique (Canada) (diaspora algérienne)
  • Scènes régionales

    Echelle nationale :

    Echelle maghrébine et internationale :

    Voir aussi
    Sous-genres
    Genres dérivés
    Genres associés
    école de Tlemcen (San’a, Gharnata), malouf (école de Constantine)

    Généralités modifier

    La Çanâa d'Alger (الصّنعة, ə-Ṣan'a (ara) -oeuvre élaborée-) ou simplement l'Andalou[1] (الموسيقى الاندلسية, al-Mūsīqa al-Andalusiyya (ara)), désigne le répertoire de musique savante arabo-andalouse algérienne (classique) de l'école d'Alger et dont la tradition rattache à la ville de Cordoue en Espagne musulmane[2].

    Modes modifier

    Il existe seize modes (الطبع : Ṭabʿ, الطبوع : tūbūb' au pluriel) répartis en sept modes fondamentaux (définis sur la base de sept Istiḥbār[a 1]) et neuf dérivés[3].

    Modes de la Çanâa d'Alger
    Istiḥbār de référence Modes fondamentaux Modes dérivés
    Istiḥbār Mawwāl Mawwāl (الموال)
    • Dīl (الذيل)
    • Raṣd ə-Dīl (رصد الذيل)
    • Māya (الماية)
    Istiḥbār Zīdān Zīdān (الزيدان)
    • Raml (الرمل)
    • Mǧənba (المجنبة)
    Istiḥbār Raml əl-Māya Raml əl-Māya (رمل الماية)
    • Raṣd (الرصد)
    Istiḥbār 'Iraq 'Iraq (العراق)
    • Ḥsīn (الحسين)
    • Ġrīb (الغريب)
    • Ġrībat əl-Ḥsīn (غريبة الحسين)
    Istiḥbār Ǧārkā Ǧārkā (الجاركاه)
    Istiḥbār Ṣīkā Ṣīkā (السيكاه)
    Istiḥbār Məzmūm Məzmūm (المزموم)

    La Nuba modifier

    Une Nuba est une suite ordonnée de pièces vocales et instrumentales qui s’articule autour de cinq mouvements dont le rythme progresse du très lent au très léger et qui sont réparties en deux phases théoriques, la première comportant les trois premiers mouvements (Mseddar, Btayhi et Derdj) et la seconde, les deux derniers (Insiraf et H̱alās). Enfin, le nom de chaque mouvement est tiré du rythme cyclique qui le soutient.[4]

    Structure d’une Nuba modifier

    Structure d’une Nouba[4],[1]
    Pièce Description Rythme
    Première phase
    Dāyrā Pièce vocale (prélude) non mesurée consistant en la vocalisation de syllabes vides (Tlāliyāt) composées des consonnes L et N, ainsi, les musiciens chanteront en chœur « Len yā lālān ! » en passant en revue, toutes les notes caractéristiques du mode considéré.

    NB sur les seize modes connus, deux uniquement, conservent leur Dāyrā ; le Dil et le Gherib. e.g. Dāyrā Ġrīb

    Məstəẖbar ə-Ṣan'a Egalement connue par Tūšiyyet e-taqʿīda ou Mšālyā, est une pièce instrumentale (prélude) non mesurée servant à l’exposition du mode (principal et des modes voisins utilisés dans son développement) –exposition des notes caractéristiques- et à introduire l’auditoire dans son atmosphère, elle sert également à l’accord des instruments et joue le rôle d’une pré-introduction rythmique (à la Tūšiyya).

    e.g. Məstəẖbar ə-Ṣan'a du mode Ḥsīn

    Tūšiyya Ouverture instrumentale mesurée et composée de plusieurs phrases (chacune se répétant une fois) dans lesquelles se succèdent une série de signatures rythmiques rappelant les cinq mouvements qui constituent la Nuba (du mode considéré), il s’agit donc d’une ouverture à programme.

    e.g. Tūšiyyat Ġrībet al-Ḥsīn

    • Mesure à 2 temps
    • Mesure à 4 temps
    Krîsi al-Mṣeddar Assise mélodico-rythmique du premier mouvement.

    kūrsi (ou Krîsi) signifie littéralement "chaise". e.g. Krîsi al-Mṣeddar du mode Ḥsīn

    Mṣeddar

    Premier mouvement

    Pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs), lente et solennelle, elle est considérée comme la pièce maîtresse de la Nuba.

    e.g. Mṣeddar Ḥsīn Raqib buka'a al-muzni راقب بكاء المزن

    • Texte

    رَاقِبْ بُـكَاءَ المُزْنِ وَاشْرَبْ عَلَى وَرْدِ الحَدَائِــقِ
    وَرْدِيَّــةِ اللَّـوْنِ كَعَنْــبَرِ النَّـدِّ لِلنَّاشِــقِ
    وَاطْرَبْ إِلَى اللَّحْنِ نَوَاعِــمِ القَّـدِّ الرَّوَاشِــقِ

    • Traduction (SAADANE BENBABAALI)

    Guette les pleurs des nuages
    Et va boire dans les coupes
    Des roses du jardin :
    Couleur pourpre et parfum d’ambre,
    Pour les sens du promeneur;
    Lance tes plus beaux chants pour émouvoir
    Les belles aux tailles sveltes et élancées.

    • Mesure à 4/4 (Mîzān Mṣeddar) (adagio)
    Krîsi al-Bṭāyḥī Assise mélodico-rythmique du second mouvement.

    e.g. Krîsi al-Bṭāyḥī du mode Ḥsīn

    Bṭāyḥī

    Second mouvement

    Seconde pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).

    e.g. Bṭāyḥī Ḥsīn Ya mursili يا مرسلي يَا مُرْسِلِـي سَهْمَ الجُـفُونْ أَوْرَثْـتَ لِـي مِنْكَ الشُّجُونْ أَسْقَـيْتَ لِـي كَـاسَ المَنُونْ لاَشْ يَـا عَــذُولْ مَنْ جَـا يَلُومْنِـي سُلْطَانْ في مَـكَانِي إِنَّ الحُبَّ عَـنِّي تَرْتِيلْ دَعَـــانِــي أَمَرْنِــي نَهَـانِي مَـا تَسْمَـعْ سِـوَى صَـوْتَ الحِـسَانْ وَبِنْـتَ الدِّنَــانِ لَمَّا رَضَيْتْ بَافْعَالُه وَرْدَ الخُـدُودْ نُقَبِّلُه كُلَّمَا يَغِيبْ يَحْـلُو أَصْلُ السَّبَبْ مِنْ هِجْرَتْكُمْ يَا لَيْلَةَ الوَصْـلِ وَالسُّعُودْ آهْ بِاللهْ عُـودِي أَحْسَنْتِ يَا لَيْلَةَ التَّمَـنِّي لاَ أَعْرِفُ الهِجْرَ وَالتَّجَنِّي وَلَثْمَ ثَغْـرِ المُنَى فَحِـنِّي مِنْ فَوْقِ رُمَّانَاتِ النُّهُودْ آهْ وَرْدَ الخُدُودْ

    • Mesure à 4/4 (Mîzān Bṭāyḥī) (Andante)
    Istiḥbār Prélude vocal non mesuré où le musicien fait étalage de son inspiration et de sa virtuosité.

    Il existe des Istiḥbārāt dans les modes fondamentaux : Mawwāl, Zîdān, Ğārka; Raml al-Māya, ‘Irāq, Sîka et Mazmûm.

    Krîsi ad-Derǧ Assise mélodico-rythmique du troisième mouvement.
    Derǧ

    Troisième mouvement

    Troisième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).
    • Mesure à 4/4 (Mîzān Derǧ) (entre Andantino et Allegretto)
    Seconde phase
    Tūšiyyet al-inṣirāfāt Long interlude instrumental servant à introduire le quatrième mouvement (Inṣirāf) et permet aux musiciens de reposer leur voix.

    NB Il n’en reste que deux pièces, celle du mode Gherîb et celle du mode Hsîn. NB2 En son absence, un Krîsi al-inṣirāf le remplace.

    Inṣirāf

    Quatrième mouvement

    Quatrième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).
    • Mesure à 6/8 (DûmTekDûm TekTekTek) (Mîzān Inṣirāf)
    Dlīdla Pièce vocale issue du répertoire populaire consistant en un court poème de deux vers en arabe dialectal. Elle s'intercale entre deux Inṣirāf. Mesure à 6/8 (Mîzān Inṣirāf)
    H̱alās

    Cinquième mouvement

    Cinquième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).

    NB contrairement au quatre autres mouvements, le H̱alās suit directement l'Inṣirāf sans kūrsi.

    • Mesure à 6/8 (Dûm_Dûm _TekTek) (Mîzān H̱alās)
    Qadriyya Pièce vocale issue du répertoire populaire féminin d'Alger consistant en un court poème de deux vers en arabe dialectal.

    Outre al-Qadriyya al-Mqenṭra, les Qadriyyat existent dans les modes 'Iraq, Raml əl-Māya, Zīdān, Ṣīkā, Mawwāl et Mǧənba. e.g. Qadriyyat al-'Iraq Maḥla wṣūlak

    Mesure à 6/8 (Mîzān Inṣirāf)

    La Nuba Mezdj modifier

    Il s'agit d'un jumelage (مزج, Mazǧ) savant entre deux modes et repose sur des critères particuliers[5].

    On en connaît cinq Nuba Mezdj : (NB l'ordre indiqué des modes est inchangé (premier mode & deuxième mode))

    • Dīl & Mǧənba
    • Raml əl-Māya & Raml
    • Ġrīb & Zīdān
    • Raṣd & Məzmūm
    • Māya & Raṣd ə-Dīl


    Caractéristiques d’une Nuba Mezdj modifier

    Elle suit des règles strictes[5].

    • Ouverture instrumentale (Tūšiyya) : premier mode.
    • Mṣeddar : le premier Mṣeddar doit être dans le premier mode.
    • Bṭāyḥī : deuxième mode.
    • Derǧ : le dernier Derǧ doit être dans le même mode que le premier Inṣirāf.
    • Inṣirāf :
      • le premier Inṣirāf doit être dans le même mode que le dernier Derǧ.
      • le dernier Inṣirāf doit être dans le deuxième mode.
    • H̱alās :
      • le premier H̱alās doit être dans le deuxième mode.
      • le dernier H̱alās doit être dans le premier mode (comme l'ouverture instrumentale).

    Nubat əl-Inqilābāt modifier

    Généralités modifier

    Il s'agit d'une suite de pièces vocales (Mouachah et Zedjel) nommées Inqilābāt (الانقلابات (ara), Inqilāb (انقلاب) au singulier, , litt. inversion) et instrumentales (ouvertures (Tšambar) & assises mélodico-rythmiques (Krîsi əl-Inqilāb)) où se succèdent les sept modes fondamentaux -contrairement à la Nuba classique qui s'articule principalement, autour d'un seul mode- et différentes structures rythmiques (2/4, 4/4, 6/4, 7/4, 8/8))[6].

    Structure d’une Nuba Inqilābāt modifier

    • Tšambar : ouverture instrumentale typique des Nubat əl-Inqilābāt, il en existe cinq pièces;

    La structure d’une Nuba Inqilābāt est:

    • Tšambar : ouverture instrumentale typique des nubāt əl-inqilābāt, il en existe cinq pièces:
      • Tšambar Ṣīkā (تشمبار السيكاه) : introduit la nubat əl-inqilābāt du mode Ṣīkā.
      • Tšambar 'Iraq (تشمبار العراق) : introduit les nubāt əl-inqilābāt (indifféremment).
      • Tšambar Raml əl-Māya ou Nubat e-Sultān (تشمبار رمل الماية او نوبة السلطان) : introduit la nubat əl-inqilābāt du mode Raml əl-Māya.
      • Tšambar Zīdān (تشمبار الزيدان)
      • Tšambar ʿAǧamī (تشمبار عَجَمي)
    • Istiḥbār : Prélude vocal non mesuré consistant en un court poème de deux à trois vers en arabe classique, chaque Istiḥbār annonce le mode dans lequel seront jouées les Inqilābāt à venir;
    1. * Istiḥbār Mawwāl : annonce les Inqilābāt du mode Mawwāl.
    2. * Istiḥbār Ǧārkā : annonce les Inqilābāt du mode Ǧārkā.
    3. * Istiḥbār Raml əl-Māya : annonce les Inqilābāt du mode Mawwāl.
    4. * Istiḥbār Zīdān : annonce les Inqilābāt du mode Zīdān.
    5. * Istiḥbār 'Iraq : annonce les Inqilābāt du mode 'Iraq.
    6. * Istiḥbār Ṣīkā : annonce les Inqilābāt du mode Ṣīkā.
    7. * Istiḥbār Məzmūm : annonce les Inqilābāt du mode Məzmūm.
    • Krîsi əl-Inqilāb : assises mélodico-rythmiques (Mīzān) ou courte introduction musicale précédant une pièce Inqilāb.
    • Inqilābāt : pièces vocales (Mouachah et Zedjel) de différentes structures rythmiques (2/4, 4/4, 6/4, 7/4, 8/8).
    1. * Inqilābāt Mawwāl.
    2. * Inqilābāt Ǧārkā.
    3. * Inqilābāt Raml əl-Māya.
    4. * Inqilābāt Zīdān.
    5. * Inqilābāt 'Iraq.
    6. * Inqilābāt Ṣīkā.
    7. * Inqilābāt Məzmūm.
    • Inṣirāfāt Məzmūm
    • H̱alāsāt Məzmūm

    Slisla modifier

    Slisla (سليسلة), litt. petite chaîne (diminutif de سلسلة Silsila : chaîne), désigne une Nubat əl-Inqilābāt dont les pièces Inqilābāt évoluent dans la même structure rythmique (Mīzān), e.g. Slisla Mīzān Ṣofyān & Slisla Mīzān Bašraf.

    Maîtres et interprètes modifier

    Abderrahmane MENEMMECHE [1820-1891] Mohamed Ben Ali SFINDJA [1844-1908] Cheikh Brihmat Saül DURAND Mohamed Ben Teffahi [1870-1944] Edmond Nathan YAFIL Laho SERROR Cheikh Saïdi M'alma Yamna Mahieddine Lakehal Mohammed Fakhardji Makhlouf Bouchara Ahmed Sebti Abdelkrim Mehamsadji [1904-1999] Mohammed Fakhardji Abderrezaq Fakhardji El Hadj Djaïdir Hamidou Sid Ahmed Serri Mohammed BAHAR [1920-2000]


    Malouf modifier

    La Nuba modifier

    Structure d’une Nouba[4],[1]:
    Pièce Description Rythme
    Bašraf et Tūšiyya Ouverture instrumentale mesurée et composée de plusieurs phrases réparties en deux phases rythmiques qui évoluent du plus lent au plus rapide. La première se compose de quatre à six thèmes mélodiques répétés souvent deux fois, tandis que la seconde Murabba'
    Istiḥbār Prélude vocal non mesuré où le musicien fait étalage de son inspiration et de sa virtuosité.
    kūrsi al-Mṣeddar Assise mélodico-rythmique du premier mouvement.

    kūrsi signifie littéralement "siège".

    Mṣeddar

    Premier mouvement

    Pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs), lente et solennelle, elle est considérée comme la pièce maîtresse de la Nuba.
    • Mesure à 4/4 (Mîzān Mṣeddar) (adagio)
    kūrsi ad-Derǧ Assise mélodico-rythmique du Deuxième mouvement.
    Derǧ

    Deuxième mouvement

    Deuxième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).
    • Mesure à 4/4 (Mîzān Derǧ) (entre Andantino et Allegretto)
    kūrsi al-Bṭāyḥī Assise mélodico-rythmique du Troisième mouvement.
    Bṭāyḥī

    Troisième mouvement

    Troisième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).
    • Mesure à 4/4 (Mîzān Bṭāyḥī) (Andante)
    kūrsi al-Inṣirāf Assise mélodico-rythmique du quatrième mouvement.
    Inṣirāf

    Quatrième mouvement

    Quatrième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).
    • Mesure à 6/8 (DûmTekDûm TekTekTek) (Mîzān Inṣirāf)
    H̱alās

    Cinquième mouvement

    Cinquième pièce vocale et instrumentale (une ou plusieurs).

    NB contrairement au quatre autres mouvements, le H̱alās suit directement l'Inṣirāf sans kūrsi.

    • Mesure à 6/8 (Dûm_Dûm _TekTek) (Mîzān H̱alās)


    Sarma (coiffe) modifier

    La Sarma (الصارمة, ə-Ṣārma (ara)) était une coiffe portée par les femmes d'Alger durant la période ottomane.

     
     

    Culture modifier

    La ville d'Alger cultive l'une des écoles de la musique classique algérienne qu'est la sanâa, un genre essentiellement mélodique et modale, représenté par de longues suites appelées Nouba qui correspond à une composition vocale et instrumentale qui se déroule selon un ordre établi et des règles rythmiques et modales bien déterminées [7]{,}[8]. Plusieurs associations musicales participent à sa sauvegarde et à sa valorisation la musique andalouse. Parmi les plus importantes : l'association El Djazaïria-El Mossilia créée le 15 octobre 1951, de la fusion de deux associations : El Djazaïria créée en 1930, et El Mossilia, en 1932148. Et El Fakhardjia créée en 1981, dont la dénomination se voulait un hommage à la carrière des Fakhardji149. Avant la création des premières associations El Moutribia (La Mélodieuse), vers 1911150, et El Andaloussia (L’Andalouse), en 1929.

    le premier acte de patrimonialisation attesté est celui des muphtis hanafites au xviie siècle. Les muphtis hanafites d'Alger avaient décidé d'écrire des mouloudiates (textes panégyriques et religieux) qui seraient chantées dans les mosquées avec les différents modes des noubas151. De ce chant religieux le Medh allait naître, plus tard, le style le plus populaire d'Alger : le chaâbi. L'opéra d'Alger voit évoluer en son sein l'Orchestre philharmonique d’Alger, dont l'objectif vise à valoriser le patrimoine musical algérien sous sa forme symphonique créé en octobre 2001 et l'Ensemble national algérien de musique andalouse (Enama) créé en 2008152.]


    Notes et références modifier

    1. a b et c Youcef TOUAIBIA, "Musique arabo-andalouse d’Alger LA NÛBA ḤSÎN : La Nûba algéroise", livret, collections INEDIT, Maison des Cultures du Monde, France, 2008. [URL: http://www.maisondesculturesdumonde.org/sites/default/files/albums/booklet260133.pdf]
    2. Manda Tchebwa, L'Afrique en musiques, L'Harmattan, , 348 p. (ISBN 978-2-296-96409-9, lire en ligne), p. 35
    3. Le Groupe YAFIL Association, « Les Tubu' dans la Çan'a », sur yafil.free.fr, 2001 / 2003. (consulté le )
    4. a b et c Rachid Guerbas, Chant et musique de la Nawba ou Nûba algérienne (Musiques d'Algérie : mémoire de la culture maghrébine. Algérie : histoire, société, théâtre, arts plastiques), France, Horizons Maghrébins, (doi : https://doi.org/10.3406/horma.2002.2055)
    5. a et b Le Groupe YAFIL Association, « La Nouba : La Nouba " Mezdj " ou jumelée », sur yafil.free.fr, 2001 / 2002 (consulté le )
    6. Le Groupe YAFIL Association, « LES NIQLABATES », sur http://yafil.free.fr/, 2002 / 2003 (consulté le )
    7. Antoine Manda Tchebwa, L'Afrique en musiques, L'Harmattan, (ISBN 978-2-296-96406-8, 2-296-96406-0 et 978-2-296-96407-5, OCLC 809264420, lire en ligne)
    8. Dwight Reynolds, « Musics of Algeria: Selected Recordings », Middle East Studies Association Bulletin, vol. 29, no 1,‎ , p. 16–21 (ISSN 0026-3184, lire en ligne, consulté le )


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