Portail:Ludwig van Beethoven
Ludwig van BeethovenLudwig van Beethoven est un compositeur allemand né à Bonn le 16 ou le et mort à Vienne le .Dernier grand représentant du classicisme viennois (après Gluck, Haydn et Mozart), Beethoven a préparé l’évolution vers le romantisme en musique et influencé la musique occidentale pendant une grande partie du XIXe siècle. Inclassable (« Vous me faites l’impression d’un homme qui a plusieurs têtes, plusieurs cœurs, plusieurs âmes » lui dit Haydn vers 1793), son art s’est exprimé au travers différents genres musicaux, et bien que sa musique symphonique soit la principale source de sa popularité universelle, il a eu un impact également considérable dans l’écriture pianistique et dans la musique de chambre. |
« Ce sourd entendait l'infini… »
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La Symphonie no 4 en si bémol majeur, op. 60, de Ludwig van Beethoven fut écrite en 1806. Cette œuvre fut dédiée au comte Franz von Oppersdorff et son exécution dure environ 33 minutes.
Certaines personnes prétendent que les symphonies « impaires » de Beethoven sont majestueuses, tandis que ses symphonies « paires » sont tranquilles ou paisibles. C'est tout spécialement le cas de la 4e symphonie en si bémol majeur, puisqu'elle est très en contraste avec l'héroïque 3e symphonie en mi bémol majeur et la 5e symphonie en ut mineur. Robert Schumann disait que cette pièce était « une menue dame grecque prise entre deux dieux nordiques. » Cela s'explique facilement : lorsque Beethoven écrivit cette symphonie en 1806, il vivait le moment le plus paisible de sa vie.
Une autre Lumière sur…- Romain Rolland est l’un des plus importants biographes de Beethoven avec Les Fêtes de Beethoven à Mayence (1901), Vie de Beethoven (1903) et Goethe et Beethoven (1930).
- Une partie du manuscrit de la Grande Fugue, redécouverte à Philadelphie aux États-Unis en juillet 2005, fut vendue à Londres pour 1,13 millions de livres.
- Les Quatre Barbus firent une parodie de la Cinquième symphonie dans La pince à linge (1997).
- Beethoven n’hésita pas à déclarer « Voici la Vérité ! » en montrant l′édition complète de ses œuvres de Georg Friedrich Haendel, l’un de ses compositeurs favoris, qu’il venait de recevoir.
- À la découverte de Franz Schubert quelques mois avant de mourir, le compositeur aurait déclaré : « Il y a une étincelle divine chez ce Schubert ».
- Johann Nepomuk Mælzel, inventeur du métronome fut un proche ami du musicien. Ce dernier lui écrivit un canon humoristique imitant le rythme de l'appareil : Ta ta ta, lieber Mälzel (WoO 162).
(année de l’achèvement de la Neuvième Symphonie)
Symphonie no 5, op. 67 (1805-1807) |
1er mouvement : Allegro con brio |
2e mouvement : Andante con moto |
3e mouvement : Scherzo |
4e mouvement : Finale |
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L'Orchestre symphonique de Fulda dirigé par Simon Schindler |
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Liste des œuvres par numéro d'Opus
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Concertos (7) | |
Sonates pour piano (32) | |
Quatuors à cordes (16 + 1) | |
Autres œuvres (107) | |
Tonalité : UT = ut majeur, ut = ut mineur |
CLASSIFICATION PAR NUMÉRO D'OPUS dans l'ordre original de parution | |||||
Opus | Titre | Tonalité | Instrumentation | Période | Sous-titre / Commentaires |
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1 n° 1 | Trio avec piano n° 1 | MI ♭ | 1794 - 1795 | ||
1 n° 2 | Trio avec piano n° 2 | SOL | 1794 - 1795 | ||
1 n° 3 | Trio avec piano n° 3 | ut | 1794 - 1795 | ||
2 n° 1 | Sonate pour piano n° 1 | fa | 1793 - 1795 | ||
2 n° 2 | Sonate pour piano n° 2 | LA | 1794 - 1795 | ||
2 n° 3 | Sonate pour piano n° 3 | UT | 1794 - 1795 | ||
3 | Trio à cordes n° 1 | MI ♭ | 1794 | ||
4 | Quintette à cordes n° 1 | MI ♭ | 1795 - 1796 | ||
5 n° 1 | Sonate pour violoncelle n° 1 | FA | 1796 | ||
5 n° 2 | Sonate pour violoncelle n° 2 | sol | 1796 | ||
6 | Sonate pour piano à 4 mains | RÉ | 1796 - 1797 | ||
7 | Sonate pour piano n° 4 | MI ♭ | 1796 - 1797 | ||
8 | Sérénade pour cordes | RÉ | 1796 - 1797 | ||
9 n° 1 | Trio à cordes n° 2 | SOL | 1797 - 1798 | ||
9 n° 2 | Trio à cordes n° 3 | RÉ | 1797 - 1798 | ||
9 n° 3 | Trio à cordes n° 4 | ut | 1797 - 1798 | ||
10 n° 1 | Sonate pour piano n° 5 | ut | 1795 - 1797 | ||
10 n° 2 | Sonate pour piano n° 6 | FA | 1796 - 1797 | ||
10 n° 3 | Sonate pour piano n° 7 | RÉ | 1797 - 1798 | ||
11 | Trio avec piano n° 4 | SI ♭ | 1797 | ||
12 n° 1 | Sonate pour violon n° 1 | RÉ | 1797 - 1798 | ||
12 n° 2 | Sonate pour violon n° 2 | LA | 1797 - 1798 | ||
12 n° 3 | Sonate pour violon n° 3 | MI ♭ | 1797 - 1798 | ||
13 | Sonate pour piano n° 8 | ut | 1798 - 1799 | « Pathétique » | |
14 n° 1 | Sonate pour piano n° 9 | MI | 1798 | ||
14 n° 2 | Sonate pour piano n° 10 | SOL | 1799 | ||
15 | Concerto pour piano n° 1 | UT | 1795 | ||
16 | Quintette pour piano et vents | MI ♭ | 1796 | ||
17 | Sonate pour cor et piano | FA | 1800 | ||
18 n° 1 | Quatuor à cordes n° 1 | FA | 1798 - 1800 | ||
18 n° 2 | Quatuor à cordes n° 2 | SOL | 1798 - 1800 | ||
18 n° 3 | Quatuor à cordes n° 3 | RÉ | 1798 - 1800 | ||
18 n° 4 | Quatuor à cordes n° 4 | ut | 1798 - 1800 | ||
18 n° 5 | Quatuor à cordes n° 5 | LA | 1798 - 1800 | ||
18 n° 6 | Quatuor à cordes n° 6 | SI ♭ | 1798 - 1800 | ||
19 | Concerto pour piano n° 2 | SI ♭ | 1795 | ||
20 | Septuor pour cordes et vents | MI ♭ | cor, clarinette, basson |
1799 - 1800 | |
21 | Symphonie n° 1 | UT | 1800 | ||
22 | Sonate pour piano n° 11 | SI ♭ | 1800 | ||
23 | Sonate pour violon n° 4 | la | 1800 - 1801 | ||
24 | Sonate pour violon n° 5 | FA | 1800 - 1801 | « le Printemps » | |
25 | Sérénade pour flûte, violon et alto | RÉ | 1795 - 1796 | ||
26 | Sonate pour piano n° 12 | LA ♭ | 1800 - 1801 | « Marche funèbre » | |
27 n° 1 | Sonate pour piano n° 13 | MI ♭ | 1800 - 1801 | « Quasi una fantasia » | |
27 n° 2 | Sonate pour piano n° 14 | ut # | 1801 | « Quasi una fantasia » ou « Clair de lune » | |
28 | Sonate pour piano n° 15 | RÉ | 1799 | « Pastorale » | |
29 | Quintette à cordes n° 2 | UT | 1801 | ||
30 n° 1 | Sonate pour violon n° 6 | LA | 1801 - 1802 | ||
30 n° 2 | Sonate pour violon n° 7 | ut | 1801 - 1802 | ||
30 n° 3 | Sonate pour violon n° 8 | SOL | 1801 - 1802 | ||
31 n° 1 | Sonate pour piano n° 16 | SOL | 1802 | ||
31 n° 2 | Sonate pour piano n° 17 | ré | 1802 | « la Tempête » | |
31 n° 3 | Sonate pour piano n° 18 | MI ♭ | 1802 | ||
32 | Lied | MI ♭ | 1805 | Sur le poème An die Hoffnung de Tiedge | |
33 | Sept bagatelles pour piano | 1800 - 1802 | |||
34 | Six variations pour piano | FA | 1802 | ||
35 | Quinze variations et fugue pour piano | MI ♭ | 1802 | « Héroïques » | |
36 | Symphonie n° 2 | RÉ | 1801 - 1802 | ||
37 | Concerto pour piano n° 3 | ut | 1800 - 1802 | ||
38 | Trio pour piano, clarinette et violoncelle | MI ♭ | 1803 | Arrangement du Septuor opus 20 | |
39 | Deux préludes pour piano ou orgue | 1789 | |||
40 | Romance pour violon n° 1 | SOL | 1802 | ||
41 | Sérénade pour flûte et piano | RÉ | 1803 | ||
42 | Notturno pour alto et piano | RÉ | 1803 | ||
43 | Les Créatures de Prométhée | UT | 1801 | Ballet en une ouverture et trois actes | |
44 | Quatorze variations pour trio | MI ♭ | 1800 | ||
45 n° 1 | Marche pour piano à 4 mains n° 1 | UT | 1802 - 1803 | ||
45 n° 2 | Marche pour piano à 4 mains n° 2 | MI ♭ | 1802 - 1803 | ||
45 n° 3 | Marche pour piano à 4 mains n° 3 | RÉ | 1802 - 1803 | ||
46 | Cantate | SI ♭ | 1795 - 1796 | Sur le poème Adelaide de Matthisson | |
47 | Sonate pour violon n° 9 | LA | 1802 - 1803 | « à Kreutzer » | |
48 | Six lieder | 1803 | Sur des poèmes de Gellert | ||
49 n° 1 | Sonate pour piano n° 19 | sol | 1798 | ||
49 n° 2 | Sonate pour piano n° 20 | SOL | 1796 | ||
50 | Romance pour violon n° 2 | FA | 1802 | ||
51 n° 1 | Rondo pour piano n° 1 | UT | 1797 | ||
51 n° 2 | Rondo pour piano n° 2 | SOL | 1800 | ||
52 | Huit lieder | 1793 | Sur des poèmes variés | ||
53 | Sonate pour piano n° 21 | UT | 1803 - 1804 | « Waldstein » | |
54 | Sonate pour piano n° 22 | FA | 1804 | ||
55 | Symphonie n° 3 | MI ♭ | 1802 - 1804 | « Eroica » | |
56 | Triple Concerto | UT | 1804 | ||
57 | Sonate pour piano n° 23 | fa | 1804 - 1805 | « Appassionata » | |
58 | Concerto pour piano n° 4 | SOL | 1806 | ||
59 n° 1 | Quatuor à cordes n° 7 | FA | 1806 | « Razumovsky » | |
59 n° 2 | Quatuor à cordes n° 8 | mi | 1806 | « Razumovsky » | |
59 n° 3 | Quatuor à cordes n° 9 | UT | 1806 | « Razumovsky » | |
60 | Symphonie n° 4 | SI ♭ | 1806 | ||
61 | Concerto pour violon | RÉ | 1806 | ||
62 | Coriolan | ut | 1807 | Ouverture symphonique | |
63 | Sonate en trio | MI ♭ | 1806 | Arrangement du Quintette opus 4, pas de Beethoven | |
64 | Sonate en duo | SOL | 1807 | Arrangement du Trio à cordes opus 3 | |
65 | Air | DO | 1795 - 1796 | Sur le Ah ! Perfido de Métastase | |
66 | Douze variations pour piano et violoncelle | FA | 1798 | Sur Ein Mädchen oder Weibchen de Mozart | |
67 | Symphonie n° 5 | ut | 1807 - 1808 | « Du destin » | |
68 | Symphonie n° 6 | FA | 1807 - 1808 | « Pastorale » | |
69 | Sonate pour violoncelle n° 3 | LA | 1807 - 1808 | ||
70 n° 1 | Trio avec piano n° 5 | RÉ | 1807 - 1808 | « des Esprits » ou « le Fantôme » | |
70 n° 2 | Trio avec piano n° 6 | MI ♭ | 1807 - 1808 | ||
71 | Sextuor pour vents | MI ♭ | 1796 | ||
72 | Léonore II | UT | 1805 | Seconde ouverture pour Fidelio | |
72a | Léonore III | UT | 1806 | Troisième ouverture pour Fidelio | |
72b | Fidelio (opéra) | 1803 - 1814 | |||
72b | Fidelio (ouverture) | MI | 1814 | Ouverture définitive pour Fidelio | |
73 | Concerto pour piano n° 5 | MI ♭ | 1809 | « l'Empereur » | |
74 | Quatuor à cordes n° 10 | MI ♭ | 1809 | « les Harpes » | |
75 | Six lieder | 1809 | Sur des poèmes variés | ||
76 | Six variations pour piano | RÉ | 1809 | ||
77 | Fantaisie pour piano | sol | 1809 | ||
78 | Sonate pour piano n° 24 | FA # | 1809 | « à Thérèse » | |
79 | Sonate pour piano n° 25 | SOL | 1809 | ||
80 | Fantaisie chorale | ut | 1808 | ||
81a | Sonate pour piano n° 26 | MI ♭ | 1809 - 1810 | « Les Adieux » | |
81b | Sextuor pour cordes et vents | MI ♭ | 1794 | ||
82 | Quatre airs et un duo | 1795 - 1796 | |||
83 | Trois lieder | 1810 | Sur des poèmes de Goethe | ||
84 | Egmont | fa | 1809 - 1810 | Ouverture et musique de scène pour la pièce éponyme de Goethe | |
85 | Le Christ au Mont des Oliviers | 1801 - 1803 | Oratorio | ||
86 | Messe en ut majeur | UT | 1807 | ||
87 | Trio pour vents | UT | 1793 - 1794 | ||
88 | Lied | LA | 1803 | Sur le poème Lebensglück | |
89 | Polonaise pour piano | UT | 1814 | ||
90 | Sonate pour piano n° 27 | mi | 1814 | ||
91 | La Victoire de Wellington | MI ♭ | 1813 | ||
92 | Symphonie n° 7 | LA | 1811 - 1812 | ||
93 | Symphonie n° 8 | FA | 1812 | ||
94 | Lied | SOL | 1812 | Sur le poème An die Hoffnung de Tiedge | |
95 | Quatuor à cordes n° 11 | fa | 1810 | « Serioso » | |
96 | Sonate pour violon n° 10 | SOL | 1812 | ||
97 | Trio avec piano n° 7 | SI ♭ | 1811 | « à l'Archiduc » | |
98 | Six lieder | UT | 1815 - 1816 | Sur les poèmes An die ferne Geliebte de Jeitteles | |
99 | Lied | SOL | 1816 | Sur le poème Der Mann von Wort de Kleinschmid | |
100 | Lied | FA | 1814 - 1815 | Sur le poème Merkenstein de Rupprecht | |
101 | Sonate pour piano n° 28 | LA | 1816 | ||
102 n° 1 | Sonate pour violoncelle n° 4 | UT | 1815 | ||
102 n° 2 | Sonate pour violoncelle n° 5 | RÉ | 1815 | ||
103 | Octuor pour vents | MI ♭ | 2 cors, 2 bassons |
1792 | |
104 | Quintette à cordes n° 3 | ut | 1817 | ||
105 | Six thèmes variés pour flûte et piano | 1817 - 1818 | |||
106 | Sonate pour piano n° 29 | SI ♭ | 1817 - 1819 | « Hammerklavier » | |
107 | Dix thèmes variés pour flûte et piano | 1817 - 1818 | |||
108 | Vingt-cinq mélodies écossaises | piano, violon, violoncelle |
1815 - 1816 | ||
109 | Sonate pour piano n° 30 | MI | 1820 | ||
110 | Sonate pour piano n° 31 | LA ♭ | 1821 | ||
111 | Sonate pour piano n° 32 | ut | 1820 - 1822 | ||
112 | Deux lieder | RÉ | 1815 | Sur les poèmes Meeresstille et Gluckliche Fahrt de Goethe | |
113 | Les Ruines d'Athènes | sol | 1811 | Ouverture symphonique | |
114 | Marche avec chœur | SOL | 1811 | Pour Les Ruines d'Athènes | |
115 | Jour de fête | UT | 1814 - 1815 | Ouverture symphonique | |
116 | Trio vocal | SI ♭ | 1802 | Sur le poème Tremate empi de Bettoni | |
117 | Le Roi Étienne | MI ♭ | 1811 | Ouverture symphonique | |
118 | Chant élégiaque | MI | 2 violons, alto, violoncelle |
1814 | |
119 | Onze bagatelles pour piano | 1822 | |||
120 | Trente-trois variations pour piano | UT | 1823 | Sur une valse de Diabelli | |
121a | Variations pour trio avec piano | SOL | 1815 - 1816 | Sur l'air de Ich bin der Schneider Kakadu de Muller | |
121b | Opferlied | MI | 1823 - 1824 | Sur le poème Die Flamme lodert, milder Schein de Matthisson | |
122 | Bundelsied | SI ♭ | 2 clarinettes, 2 cors, 2 bassons |
1823 - 1824 | Sur le poème In allen guten Stunden de Goethe |
123 | Missa Solemnis | RÉ | 1818 - 1822 | ||
124 | La Consécration de la maison | UT | 1823 | Ouverture symphonique | |
125 | Symphonie n° 9 | ré | 1822 - 1824 | Chœur final sur l'Ode à la joie de Schiller | |
126 | Six bagatelles pour piano | 1823 - 1824 | |||
127 | Quatuor à cordes n° 12 | MI ♭ | 1823 - 1824 | ||
128 | Arietta | 1822 | Sur le poème Der Kuss de Weisse | ||
129 | Rondo pour piano | SOL | 1795 | « Colère pour un sou perdu » | |
130 | Quatuor à cordes n° 13 | SI ♭ | 1824 - 1825 | ||
131 | Quatuor à cordes n° 14 | ut # | 1826 | ||
132 | Quatuor à cordes n° 15 | la | 1823 - 1825 | ||
133 | Grande Fugue | SI ♭ | 1823 - 1825 | ||
134 | Grande Fugue | SI ♭ | 1826 | Transcription de l'opus 133 | |
135 | Quatuor à cordes n° 16 | FA | 1826 | ||
136 | Cantate | RÉ | 1814 | Sur le poème Der glorreiche Augenblick de Weissenbach | |
137 | Fugue pour quintette à cordes | RÉ | 1817 | ||
138 | Leonore I | UT | 1805 | Première ouverture pour Fidelio |