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Paul Sérusier

peintre français (1864–1927)
Paul Sérusier
Serusier-picture.jpg
Paul Sérusier (vers 1890).
Naissance
Décès
(à 62 ans)
Morlaix
Nationalité
Activités
Autres activités
Formation
Mouvement
Influencé par
Œuvres principales

Paul Sérusier, né le à Paris[1] et mort le à Morlaix, est un peintre postimpressionniste français, associé au mouvement des nabis.

BiographieModifier

 
Le Talisman (1888), huile sur bois (27 × 21,5 cm), Paris, musée d'Orsay.
 
Louise ou la servante bretonne (1890), huile sur toile, Saint-Germain-en-Laye, musée départemental Maurice-Denis « Le Prieuré ».

Paul Sérusier naît dans une famille de classe moyenne aisée. Son père, un homme d'affaires qui travaille dans l'industrie du parfum, lui assure une éducation classique. En 1875, Sérusier est admis au lycée Condorcet à Paris où il étudie la philosophie, le grec, le latin et les sciences. Il reçoit ses deux diplômes de philosophie et de sciences en 1883.

En 1885, après avoir travaillé dans la société d'un ami de son père pendant une courte période, il entre à l'Académie Julian. D'un caractère agréable, il sympathise vite avec les étudiants et les professeurs. Son amitié avec Maurice Denis date de cette époque.

Il passe l'été 1888 à la pension Gloanec de Pont-Aven, en Bretagne, ville qui attire alors beaucoup d'artistes français et étrangers. Là, son attention se porte sur un petit groupe d'artistes qui gravitent autour d'Émile Bernard et de Paul Gauguin. Il se rapproche d'eux et reçoit même une leçon gratuite de Paul Gauguin, lorsque ce dernier lui présente son Christ jaune. Gauguin encourage Sérusier à se débarrasser de la contrainte imitative de la peinture, à user de couleurs pures, vives, à ne pas hésiter à exagérer ses visions, et à donner à ses peintures sa propre logique décorative et symbolique.

Sérusier revient à Paris avec un petit tableau peint sous les directives de Gauguin, et le montre avec enthousiasme à ses compagnons, partageant ainsi ses nouvelles idées apprises de Gauguin. Le tableau est alors appelé Le Talisman. Des débats se développent entre lui et les autres étudiants. L'été 1889, Sérusier revient dans la région de Pont-Aven et s'installe au village du Pouldu avec Paul Gauguin, Charles Filiger et Meyer De Haan dans la petite auberge de Marie Henry, qui devient rapidement le foyer de l'École de Pont-Aven.

Avec ses proches, Pierre Bonnard, Maurice Denis, Henri-Gabriel Ibels et Paul-Élie Ranson, qui partagent ses idées, Sérusier forme un groupe, les nabis[2] (« prophète » en hébreu). Ils se rencontrent régulièrement pour parler de théories de l'art, de symbolisme, d'occultisme et d'ésotérisme. Plus tard, Armand Seguin, Édouard Vuillard et Ker-Xavier Roussel rejoignent le groupe. Cependant, après le départ de Gauguin pour Tahiti en 1891, les liens du groupe se relâchent et chacun prend une direction individuelle. L'été 1891, Sérusier délaisse Pont-Aven et le Pouldu en s'installant à Huelgoat, où il revient pendant l'été 1892 et où il rencontre l'actrice polonaise Gabriella Zapolska. Il peint des figures monumentales et solides de paysans bretons. Sa palette change, il n'utilise plus de couleurs pures mais les rompt avec du gris. À partir de 1893, il s'installe en compagnie de Gabriella Zapolska à Châteauneuf-du-Faou dans le Finistère, lieu qui restera son domicile principal jusqu'à la fin de sa vie.

Il passe ses hivers à Paris, travaillant avec son ami Lugné-Poe, fondateur du théâtre de l'Œuvre. Beaucoup d'artistes nabis, Sérusier inclus, travaillent aux décors et costumes du théâtre symboliste. Dans ces travaux, les artistes expriment leur idéal de simplification et de synthèse de plusieurs moyens d'expression. À partir de 1892, il expose régulièrement chez Le Barc de Boutteville (Paris).

 
Ève Bretonne ou Mélancolie (vers 1891), huile sur toile (73 × 60 cm), Paris, musée d'Orsay.

En 1895, Sérusier accepte une invitation de son ami, Jan Verkade, à visiter le monastère bénédictin de Beuron, en Allemagne. Les moines-artistes du monastère ont des principes selon lesquels les lois de la beauté seraient divines, mystérieusement cachées dans la nature, et ne pourraient être révélées qu'aux artistes possédant un sens des proportions et de l'harmonie des formes (« Dieu fit le Saint-Esprit selon la mesure, le nombre et le poids »[réf. nécessaire]).

Cette doctrine l'enthousiasme et, de retour à Paris, il tente de convaincre ses amis de sa nouveauté et de son importance, mais elle ne rencontre pas le succès escompté et Sérusier prend de la distance envers ses anciens amis. Après plusieurs voyages à Beuron, il applique la doctrine des moines en développant un art reposant sur le calcul et les mesures.

Ses études tardives sur l'art égyptien, les primitifs italiens et les tapisseries du Moyen Âge le mènent à produire des œuvres décoratives.

Sérusier enseigne régulièrement à l'Académie Ranson à Paris à partir de 1908.

En 1921, il publie ABC de la peinture[3], un court traité dans lequel il développe une théorie des courbes et des formes simples, une théorie des couleurs et une méthode de recherche des couleurs sourdes. Il s'agit du mémoire de toutes ses recherches esthétiques.

Sérusier s'éteint en 1927 à Morlaix. La revue L'Art et les Artistes publie à cette date un long article sur son œuvre[4].

Œuvres dans les collections publiquesModifier

Allemagne
Belgique
  • Liège, musée d'art moderne : Bords de mer, 1914.
Canada
France
  • Brest, musée des Beaux-Arts[5] :
    • Les blés verts au Pouldu, 1890, 46,5 x 55 cm[6] ;
    • Rochers au Pouldu, 1890, papier tempera, 21,9 x 42,2 cm[7] ; Les Porteuses de linge, 1895, huile sur toile, 111,7 x 68,5 cm ;
    • Les Porteuses de linge ou Le Passage du ruisseau, 1897, huile sur toile, 111,7 x 69,7 cm[8] ;
    • Les Porteuses d'eau ou La Fatigue, 1897, huile sur toile, 111,5 x 69 cm[9] ;
    • La Sainte-Face, 1904, huile sur carton, 69,5 x 52 cm[10] ;
    • Les Trois Fileuses, 1918, huile sur toile, 81 x 133,5 cm[11] ;
    • Les batteurs de blé noir, 1919, huile sur toile de chanvre, 71,4 x 60,2 cm[12] ;
    • Paysage de l'Aulne, 1942, huile sur carton, 51 x 39 cm[13] ;
    • Les gerbes de blé noir, pastel sur papier, 48 x 32,6 cm[14] ;
    • Deux bretonnes, fusain sur carton, 26 x 21 cm[15] ;
    • En forêt, fusain sur carton, 20,7 x 25,7 cm[16] ;
    • Rochers dans la rivière, crayon sur papier, 25 x 32,5 cm[17].
  • Chartres, musée des Beaux-Arts : Sainte Cécile ou Jeune fille au clavecin[18], 1926.

* Châteauneuf-du-Faou (Finistère):

Plusieurs dizaines d'oeuvres, entreposées à la Mairie de la ville, sont accessibles sur rendez-vous, dans l'attente de l'ouverture du futur Musée qui sera consacré à Paul et Marguerite Sérusier (ouverture prévue en 2021).

Pays-Bas
Suisse

GalerieModifier

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Œuvres non localiséesModifier

  • Le Champ de blé d'or et de sarrasin, 1900, huile sur bois, 103 × 47 cm[20]
  • Chaumière d'Héléna au Pouldu, 1912, huile sur toile, 50 × 82 cm[21].

Sites dédiésModifier

  • À Châteauneuf-du-Faou, sa maison est inscrite à l'Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques depuis le 21 novembre 1995 (France)|monument historique]. De magnifiques peintures murales, réalisées par Sérusier, au sein des fonds baptismaux de l'Eglise paroissiale, traduisent des scènes de la vie du Christ.

Un circuit « Sur les pas de Paul Sérusier » retrace, à travers la ville, son existence châteauneuvienne et permet de découvrir les paysages qu’il immortalisa[22].

Notes et référencesModifier

  1. Archives numérisées de l'état civil de Paris, acte de naissance no 10/4406/1864 (consulté le 24 novembre 2012).
  2. Il y reçoit le surnom de « nabi à la barbe rutilante ».
  3. Douce France, 1921, éditions Floury.
  4. Revue L'Art et les artistes, no 3, 1927, parsemé de nombreuses reproductions de tableaux (en ligne).
  5. Renaissance du Musée de Brest, acquisitions récentes : [exposition], Musée du Louvre, Aile de Flore, Département des Peintures, 25 octobre 1974-27 janvier 1975, Paris, , 80 p.
  6. Notice de la base Joconde
  7. Notice de la base Joconde
  8. Notice de la base Joconde
  9. Notice de la base Joconde
  10. Notice de la base Joconde
  11. Notice de la base Joconde
  12. Notice de la base Joconde
  13. Notice de la base Joconde
  14. Notice de la base Joconde
  15. Notice de la base Joconde
  16. Notice de la base Joconde
  17. Notice de la base Joconde
  18. « Sainte Cécile – Paul Sérusier », sur musée des beaux-arts de Chartres, (consulté le 7 décembre 2016)].
  19. Numéro d'inventaire : 10254.
  20. Marcel Guicheteau, Paul Sérusier, t. II, reproduction, p. [?][réf. non conforme].
  21. Toile réalisée lors du séjour de l'artiste au mois de mai 1912 pendant son voyage de noces avec Marguerite Gabriel-Claude, reproduction photographique dans La Gazette de l'Hôtel Drouot, n°44, 17 décembre 2004, p. 65.
  22. http://www.chateauneuf-du-faou.com/page.php?rubrique=4&section=91
  23. http://maisonmuseedupouldu.blogspot.fr/

AnnexesModifier

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BibliographieModifier

  • Charles Chassé, Les Nabis et leur temps, Lausanne, La Bibliothèque des Arts, 1960.
  • (en) Patricia Eckert Boyer, Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Elizabeth Prelinger, The Nabis and the Parisian Avant-Garde, Rutgers University Press, 1988.
  • (en) Arthur Ellridge, Gauguin and the Nabis: Prophets of Modernism, Terrail, 1995.
  • Virginie Foutel, Sérusier, un prophète, de Paris à Châteauneuf-du-Faou, Éditions Locus Solus, 2014, 208 p. (ISBN 978-2-36833-034-0).
  • Claire Frèches-Thory et Antoine Terrasse, Les Nabis, Flammarion, 1990; nouv. éd. mise à jour, 2003, 319 p. (ISBN 978-2080110633).
  • Marcel Guicheteau, Paule Henriette Boutaric, Paul Sérusier, 2 vol., t.I, Éditions Side, 1976, 289 p. ; t.II, Éditions Graphedis, 1989, 142 p. (ISBN 2907920014).

IconographieModifier

Liens externesModifier