Le Futurisme à Paris
| Le Futurisme à Paris, une avant-garde explosive | |
| Type | Exposition |
|---|---|
| Pays |  France
|
| Localisation | Centre Pompidou |
| Commissaire | Didier Ottinger |
| Date d'ouverture | |
| Date de clôture | |
| Site web | www.centrepompidou.fr/cpv/resource/cc7br4/rp55zM |
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Le Futurisme à Paris, sous-titrée une avant-garde explosive, est une exposition présentée au centre Pompidou, sous la direction de Didier Ottinger, commissaire de l’exposition, à la Galerie 1, du au . Elle s'est ensuite tenue à la Scuderie del Quirinale, à Rome, du au puis à la Tate Modern de Londres, du au .
Présentation modifier
Organisée à l'occasion du centenaire de la publication du Manifeste du futurisme, du poète italien Filippo Tommaso Marinetti à la une du Figaro, le , l'exposition Le Futurisme à Paris. Une avant-garde explosive » propose une relecture du mouvement futuriste et analyse ses échos esthétiques dans les mouvements artistiques qui traversent l'Europe des avant-gardes au début du XXe siècle. À travers les différentes sections thématiques proposées, l'exposition parcourt les symbioses opérées entre futurisme et cubisme, cubofuturisme russe et orphisme, ou vorticisme britannique. La 4e section de l'exposition propose une reconstitution de la première exposition des peintres futuristes à la Galerie Bernheim-Jeune à Paris en 1912.
Organisation modifier
- Commissaires : Didier Ottinger (Centre Pompidou), Ester Coen (Scuderie del Quirinale), Matthew Gale (Tate Modern)
- Attachées de conservation : Nicole Ouvrard, Mai Lise Bénédic
- Chargée de production : Armelle de Girval
- Architecte-scénographe : Laurence Le Bris
- Régisseur des œuvres : Viviane Faret
- Signalétique : Cerise noire, Tiphaine Vasse
Scénographie modifier
Deux salles apportent un regard spatio-temporel novateur sur ce mouvement d'avant-garde. La quatrième section reconstitue un événement historique marquant : la première exposition futuriste organisée en 1912 à la galerie Bernheim-Jeune. Une autre salle est quant à elle consacrée à une installation sonore du DJ Jeff Mills, proposant un montage de bruitages, de sons et d'images qui retranscrit l'esprit du mouvement futuriste.
L’exposition se déroule sous la forme de dix sections thématiques successives :
- Le cubisme ;
- Le manifeste du futurisme ;
- Jeff Mills, musicien du futur ;
- L’exposition des peintres futuristes en 1912, galerie Bernheim-Jeune à Paris ;
- Felix Del Marle et Valentine de Saint-Point ;
- Hybridations : dialogue entre cubisme et futurisme ;
- Le Salon de la Section d'Or, ;
- Le cubo-futurisme ;
- Le vorticisme ;
- L’orphisme.
La scénographie de l'exposition évoque les villes peintes par les artistes futuristes. Elle est composée d'un espace central évoquant une place d'où émerge une salle aux murs rouges. Cette salle abrite la reconstitution de l'exposition consacrée aux peintres futuristes italiens, organisée en 1912 à la galerie Bernheim-Jeune & Cie. Autour, les « rues » qui flanquent cette construction ouvrent sur neuf salles consacrées à un des mouvements relevant du cubo-futurisme (à l'exception de l'installation contemporaine de Jeff Mills[1]).
Le cubisme modifier
Une première salle est consacrée au cubisme, plus précisément à la manière dont les peintres futuristes italiens l'ont découvert, contesté, assimilé. Dans le Manifeste des peintres futuristes, publié en 1909, ils remettent en cause la suprématie du cubisme, son classicisme, son goût pour le nu, ses teintes « bitumineuses ». En , Boccioni et Carrà, guidés par Severini, découvrent les œuvres de Braque et Picasso à la galerie Kahnweiler, celles de Gleizes, de Metzinger et de Léger au Salon d'automne. En dépit de leurs a priori négatifs, certains d'entre eux « cubiseront » leurs peintures à l'issue de ce séjour à Paris.
Le Manifeste du futurisme, de Filippo Tommaso Marinetti modifier
Ce texte fondateur fait l'objet de la deuxième salle qui rassemble des documents originaux : manuscrits, livres, coupures de presse directement liés au Manifeste. Paru à la une du Figaro, le , le Manifeste du futurisme se confond avec la naissance de l'avant-garde même. Jamais avant cette publication n'avait été affirmé de façon aussi péremptoire le rejet du passé et de son héritage, au profit des qualités propres de l'époque moderne : son machinisme, ses métropoles et ses foules. Au-delà d'un renouvellement de l'iconographie picturale, le futurisme réinvente la notion même de forme. Il rompt l'équilibre, la stabilité héritée de la tradition, lui oppose le dynamisme, la vitesse et le mouvement qui disloquent les formes, la « simultanéité » qui les ouvre à leur environnement.
Jeff Mills, musicien du futur modifier
Une installation commandée à Jeff Mills vient ponctuer ce parcours. Pionnier de la musique techno produite dans les années 1980 à Detroit (Michigan), il a grandi dans cette métropole marquée par l'industrie automobile et l'avant-garde musicale. L'imaginaire de Jeff Mills se nourrit de la technologie, de l'utopie, du machinisme, du cinéma d'anticipation.
L’exposition des peintres futuristes italiens en 1912, galerie Bernheim-Jeune, à Paris modifier
Situé au milieu du parcours, cet espace reconstitue la première exposition des peintres futuristes, à la galerie Bernheim-Jeune & Cie, à Paris, en 1912. Tous les tableaux ici présentés y furent exposés. Cette présentation dans la capitale internationale de l'avant-garde constitue un enjeu majeur pour Boccioni, Carrà, Russolo et Severini. Elle met à l'épreuve de leur application picturale les principes du Manifeste des peintres futuristes de 1910. Les tableaux exposés évoquent le mouvement, l'énergie des métropoles modernes. Les gares, lieux de concentration des forces et des marchandises, espaces géométriques de la rencontre de l'homme et des machines, est un de leurs sujets de prédilection. Ces œuvres ont en commun d'appliquer les principes de « dynamisme », de « durée », de « simultanéité » que les peintres futuristes empruntent à la philosophie de Bergson. Attachés à retranscrire picturalement les idées de Bergson, affirmant que « out est devenir en fuite. Rien n'est immobile », ils s'efforcent d'exprimer la sensation dynamique elle-même. Après Paris, l'exposition des peintres futuristes est présentée à Londres, Berlin et Bruxelles, contribuant ainsi à la diffusion internationale du mouvement italien.
Félix Del Marle et Valentine de Saint-Point modifier
Cette salle rassemble des œuvres de Félix Del Marle, seul peintre français à avoir rallié, en 1913, le mouvement futuriste. Après avoir été en contact avec Severini qui vit à Paris depuis 1906, il rédige son Manifeste futuriste contre Montmartre, dans lequel il conteste la suprématie d'un cubisme apparu sur la butte Montmartre.
Hybridations : dialogue entre cubisme et futurisme modifier
Dédiée au dialogue plastique entre cubisme et futurisme, cette salle rend compte du jeu d'influences réciproques entre peintres cubistes et futuristes à partir de 1912. La diffusion des manifestes futuristes dans les journaux parisiens, la présence des artistes italiens dans les galeries et salons parisiens, l'exposition des futuristes à la galerie Bernheim-Jeune & Cie contribuent à faire naître une peinture hybride, au croisement du cubisme et du futurisme. Après 1912, la palette de certains cubistes s'éclaircit (Delaunay, Gleizes, Gris, Metzinger) tandis que certaines œuvres futuristes sont gagnées par les ocres et les gris du cubisme. Des artistes comme Delaunay, Gleizes, se passionnent pour la danse et le sport, alors que la nature morte devient un sujet des compositions futuristes (Boccioni, Severini).
Le Salon de la Section d'Or, octobre 1912 modifier
Organisé en par les peintres de la mouvance cubiste, le Salon de la Section d'Or apparaît comme une réponse à l'exposition des futuristes à la galerie Bernheim-Jeune & Cie, présentée quelques mois plus tôt (la Section d'or renvoie à la divine proportion, à la géométrie, au sens classique d'équilibre). Pour rendre compte de la diversité des tendances qui s'y trouvent rassemblées, Guillaume Apollinaire évoque un « cubisme écartelé », au sein duquel se dessine une recherche de synthèse entre cubisme et futurisme. Marcel Duchamp y expose son Nu descendant l'escalier, qu'il présente lui-même comme « l'interprétation cubiste d'une formule futuriste ». La revendication concomitante d'une pure géométrie et de la simultanéité contribuent à faire du Salon de la Section d'or la première exposition « cubo-futuriste ».
Le cubo-futurisme russe modifier
La Russie ne reste pas à l'écart des avant-gardes. Le Manifeste du futurisme du est publié un mois plus tard. dans le quotidien russe Le Soir. Ce texte paraît dans un contexte culturel déjà averti des développements du cubisme parisien. D'abord littéraire, le futurisme russe se dote d'une composante picturale avec David Bourliouk, et les artistes comme Velimir Khlebnikov, Alexei Kroutchenykh, Vladimir Maïakovski et Mikhaïl Matiouchine, qui le rejoignent au sein d'un groupe baptisé, dès 1913, « cubofuturiste ». Cette même année, Kazimir Malevitch formule la théorie d'un « cubofuturisme » dans lequel il voit l'accomplissement du futurisme. Lorsqu'en 1914, Marinetti se rend en Russie, il est le premier étonné de découvrir que le futurisme est non seulement parfaitement assimilé, mais déjà engagé dans son dépassement, avec le cubofuturisme théorisé par Malevitch.
Le vorticisme modifier
En , Marinetti vient délivrer son Discours futuriste aux Anglais. Il découvre une nouvelle génération d'artistes très informés des derniers développements de la peinture parisienne. Le succès public de l'exposition des futuristes à Londres est tel que le terme futurisme devient synonyme d'avant-garde. Percy Wyndham Lewis, chef de file de la jeune peinture anglaise, se démarque de cette assimilation, en fédérant un groupe de peintres autour de la revue futuriste Blast (« explosion »). Le poète Ezra Pound associe ce mouvement au terme de vortex, qui se décline bientôt en vorticisme. Son programme esthétique est celui d'un cubofuturisme qui concilie machinisme futuriste et formalisme cubiste.
L’orphisme modifier
En , Apollinaire déclare lors d'une conférence au Salon de la Section d'Or la naissance d'un nouveau courant : l'orphisme, synthèse de la peinture pure qu'il associe au cubisme, et de la « simultanéité », jusqu'alors apanage des futuristes. Cette assimilation d'une notion associée précocement au futurisme lui vaut d'être accusé de plagiat par Boccioni. La « querelle de la simultanéité » qui en découle est révélatrice de la symbiose qui s'opère en 1913 entre valeurs cubistes et futuristes. Elle se manifeste de manière monumentale avec Prismes électriques (1914), de Sonia Delaunay.
Liste des œuvres exposées modifier
| N° de salle | Artiste | Titre de l'œuvre | Domaine | |
|---|---|---|---|---|
| Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino / Boccioni Umberto | Tract : Manifeste des peintres futuristes (1910) | Document bibliothèque Kandinsky | ||
| Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino | Tract : Manifesto dei pittori futuristi (1910) | Document bibliothèque Kandinsky | ||
| Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino / Boccioni Umberto | Tract : Manifeste des peintres futuristes (1910) | Document bibliothèque Kandinsky | ||
| Galerie Maeght | Catalogue : Les Peintres futuristes italiens, cat. exp., Bruxelles, - (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | ||
| 00 - Entrée | Balla Giacomo | Luna park a Parigi (1900) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Braque Georges | Nature morte au violon (1911) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Soffici Ardengo | Cubismo e futurismo (1914) | Publication, livre, reliure | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Revue : Soiouz molodioji [L'Union de la Jeunesse], Saint-Pétersbourg, no 3 (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Revue : Montjoie !, Paris, no 1 (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 01 - Cubisme | Gleizes Albert / Metzinger Jean | Du cubisme (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Revue : La Voce, Florence, no 34 (1911) | Publication, livre, reliure | |
| 01 - Cubisme | Picasso Pablo | Portrait de Daniel-Henry Kahnweiler (1910) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Revue : Lacerba, Florence, no 7 (1913) | Publication, livre, reliure | |
| 01 - Cubisme | Metzinger Jean | Étude pour Le Goûter (1911) | Dessin | |
| 01 - Cubisme | Gleizes Albert | Étude pour La Chasse (1911) | Dessin | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Revue : Les Soirées de Paris, no 1 (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 01 - Cubisme | Gleizes Albert | Portrait of Jacques Nayral (Portrait de Jacques Nayral) (1911) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Apollinaire Guillaume | Les Peintres cubistes (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 01 - Cubisme | Braque Georges | Le Viaduc à L'Estaque (1908) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Metzinger Jean | Le Goûter (1911) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Braque Georges | Le Guéridon (1911) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Léger Fernand | Nus dans la forêt (1909-1911) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Pan, Paris, 3e année, no 10, octobre- (1910-1910) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 01 - Cubisme | Braque Georges | Le Sacré-Cœur de Montmartre (1910) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Delaunay Robert | Tour Eiffel (1911) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Apollinaire Guillaume | Les Peintres cubistes (1913) | Publication, livre, reliure | |
| 01 - Cubisme | Picasso Pablo | Tête de femme (Fernande) (1909-1959) | Sculpture | |
| 01 - Cubisme | Gleizes Albert | Cathédrale (1912) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Braque Georges | Grand nu (1907-1908) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Picasso Pablo | La Dryade (1908) | Peinture | |
| 01 - Cubisme | Collectif | Revue : Les Marches du Sud-Ouest, no 2 (1911) | Publication, livre, reliure | |
| 01 - Cubisme | Picasso Pablo | Femme assise dans un fauteuil (1910) | Peinture | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | « Manifeste initial du futurisme » (publié par Le Figaro, le ) (1909) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Journal : Comœdia, Paris, (?) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Journal : Comœdia, (1910) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Le Roi Bombance (1905) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Le Roi Bombance, programme de la représentation (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Collectif | La Gazzetta dell'Emilia – Monitore di Bologna (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | La Conquête des étoiles (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Journal : Le Figaro, (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Journal : Comœdia, (1911) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Journal : Comœdia, (1910) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Lettre accompagnant le tract Manifeste du futurisme (1909) | Littérature | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Manuscrit du Manifeste du futurisme (1908-1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | La Ville charnelle (1908) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Tract : Fondazione e manifesto del futurismo (pubblicato dal Figaro di Parigi il 20 Febbraio 1909 (1909) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Tract : Manifeste du futurisme (1909) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Tract : Manifeste du futurisme (1909) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Tract : Manifeste du futurisme (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Revue : Poésie, Toulouse, nos 31-32-33, Ve année, juin-juillet- (1909-1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Revue : Poesia, Anno V, nos 7-8-9 (1909-1909) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Collectif | Revue : Poesia, Anno V, nos 3-4-5-6 (1909-1909) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Destruction, Paris, A. Messein, (1904) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Enquête internationale sur le vers libre (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 02 - Manifeste | Marinetti Filippo Tommaso | Poupées électriques (1909) | Publication, livre, reliure | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino / Boccioni Umberto | Tract : Manifeste des peintres futuristes (1910) | Publication, livre, reliure | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Severini Gino | Le Chat noir (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Le Forze di una strada (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Marinetti Filippo Tommaso | Le Futurisme (1911) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Balla Giacomo / Carrà Carlo / Russolo Luigi / Severini Gino | Tract : Manifest of the Futurist Painters (1910) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Severini Gino | Souvenirs de voyage (Ricordi di viaggio) (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Stati d'animo : Quelli che restano (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Stati d'animo : Gli addii (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Marinetti Filippo Tommaso | Mafarka le futuriste (1909-1910) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | L'Uscita dal teatro (1909) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Severini Gino | Le Boulevard (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Russolo Luigi | Ricordi di una notte (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Severini Gino | Les Voix de ma chambre (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Soballzi di carrozza (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Nuotatrici (1910-1912) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Stati d'animo : Quelli che vanno (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Quello che m'ha detto il tram (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Visioni simultanee (1910) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | I Funerali dell anarchico Galli (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | Il Movimento del chiaro di luna (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Severini Gino | Danzatrice gialla (1911-1912) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | La città che sale (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Severini Gino | La Danse du « pan-pan » au Monico (1909-1960) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | La Donna al caffè (La Donna e l'assenzio) (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Galerie Bernheim-Jeune & Cie | Catalogue : Les Peintres futuristes italiens, cat. exp., Paris, galerie Berheim-jeune & Cie (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | The Sackville Gallery | Catalogue : Exhibition of Works by the Italian Futurist Painters, cat. exp., Londres, The Sackville Gallery, Ltd. (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | La Risata (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Marinetti Filippo Tommaso | [Futurisme]/ F. T. Marinetti ; [pervodchik M. Engel'gardt] (1914) | Publication, livre, reliure | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | La strada entra nella casa (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Russolo Luigi | La Rivolta (1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Carrà Carlo | La Stazione di Milano (1910-1911) | Peinture | |
| 04 -Galerie Bernheim 1912 | Boccioni Umberto | Idolo moderne (1911) | Peinture | |
| 05 - Félix Del Marle | Del Marle Félix | Les Six Jours ou la patineuse (1913) | Peinture | |
| 05 - Félix Del Marle | de Saint-Point Valentine | Manifesto della Donna futurista (Riposta a F. T. Marinetti) (1912) | Publication, livre, reliure | |
| 05 - Félix Del Marle | Del Marle Félix | Le Port (1913) | Peinture | |
| 05 - Félix Del Marle | de Saint-Point Valentine | Tract : Manifeste de la femme futuriste (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 05 - Félix Del Marle | de Saint-Point Valentine | Tract : Manifeste de la femme futuriste (1912) | Publication, livre, reliure | |
| 05 - Félix Del Marle | Collectif | Journal : Comœdia, (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 05 - Félix Del Marle | de Saint-Point Valentine | Tract : Manifeste futuriste de la luxure (1913) | Publication, livre, reliure | |
| 05 - Félix Del Marle | Del Marle Félix | Autoportrait (1913) | Dessin | |
| 05 - Félix Del Marle | Del Marle Félix | L'Effort (1913) | Dessin | |
| 05 - Félix Del Marle | de Saint-Point Valentine | Tract : Manifeste futuriste de la luxure (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 05 - Félix Del Marle | de Saint-Point Valentine | Tract : Manifeste futuriste de la luxure (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 06- Hybridations | Metzinger Jean | Danseuse au café (1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Boccioni Umberto | Costruzione orizzontale (1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Severini Gino | Portrait de Paul Fort (1915) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Balla Giacomo | Bambina che corre sul balcone (1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Gris Juan | Hommage à Pablo Picasso (1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Boccioni Umberto | Sviluppo di una bottiglia nello spazio (1912-1951) | Sculpture | |
| 06- Hybridations | Boccioni Umberto | Antigrazioso (1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Gleizes Albert | Les Joueurs de football (1912-1913) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Severini Gino | Nature morte au journal Lacerba (1913) | Dessin | |
| 06- Hybridations | Boccioni Umberto | Il Bevitore (1914) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Léger Fernand | La Noce (1911-1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Soffici Ardengo | Linee e volumi di una personna (1912) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Delaunay Robert | L'Équipe de Cardiff (1912-1913) | Peinture | |
| 06- Hybridations | Delaunay Robert | La Ville de Paris (1910-1912) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Villon Jacques | Jeune femme (1912) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Kupka František | Femme cueillant des fleurs (1910-1911) | Dessin | |
| 07 - La Section d'or | Kupka František | Femme cueillant des fleurs (1909-1910) | Dessin | |
| 07 - La Section d'or | Kupka František | Femme cueillant des fleurs (1909) | Dessin | |
| 07 - La Section d'or | Duchamp-Villon Raymond | Le Grand Cheval (1914-1931) | Sculpture | |
| 07 - La Section d'or | Villon Jacques | Soldats en marche (1913) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Duchamp Marcel | Les Joueurs d'échecs (1911) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Kupka František | Femme cueillant des fleurs (1910-1911) | Dessin | |
| 07 - La Section d'or | Duchamp Marcel | Coffee Mill (1911) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Collectif | Catalogue : salon de la Section d'or, du 10 au (1912) | Publication, livre, reliure | |
| 07 - La Section d'or | Picabia Francis | Dances at the Spring (1912) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Collectif | Revue : La Section d'or, no 1 (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 07 - La Section d'or | Picabia Francis | Udnie (1913) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Kupka František | Femme cueillant des fleurs (1910-1911) | Dessin | |
| 07 - La Section d'or | Duchamp Marcel | Nu descendant un escalier no 2 (1912) | Peinture | |
| 07 - La Section d'or | Picabia Francis | Je revois en souvenir ma chère Udnie (1913-1914) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Rozanova Olga | Homme dans la rue (analyse de volumes) (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Kandinsky Vassily / Maïakovski Vladimir / Kroutchonykh A. / Bourliouk D. | Une gifle au goût du public (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Popova Liubov | Personnage + Air + Espace (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Klioune Ivan | Ozonateur (ventilateur électrique portatif) (1914) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Popova Liubov | Homme voyageant ou Voyageur (1915) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Larionov Mikhail F. | Promenade. Vénus de boulevard (1912-1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Exter Alexandra | Ville la nuit (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Gontcharova Natalia S. | La Lampe électrique (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Malevitch Kasimir | Portrait de Mikhail V. Matiouchine (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Larionov Mikhail F. | Loutchizm (Le rayonnisme), Moscou, Izd. K. I. K. (1913) | Publication, livre, reliure | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Malevitch Kasimir | Portrait perfectionné d'Ivan Vassilievich Kliounkov (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Collectif | [Gifle au goût du public] (1912) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Malevitch Kasimir | L'Aviateur (1914) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Exter Alexandra | Firenze (1914-1915) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Gontcharova Natalia S. | Le Cycliste (1913) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Popova Liubov | Étude pour un portrait (recto) / Étude pour Nature morte italienne (verso) (1914-1915) | Peinture | |
| 08 - Cubofuturisme russe | Larionov Mikhail F. | "Osliny" i "Michène" [La Queue d'Âne et « La Cible »] (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 09 - Vorticisme | Marinetti Filippo Tommaso / Nevinson Christopher R. W. | Tract : Vital English Art. Futurist manifesto (1914) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 09 - Vorticisme | Marinetti Filippo Tommaso / Nevinson Christopher R. W. | Tract : Contre l'art anglais (1914) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 09 - Vorticisme | The Doré Galleries | Catalogue : Exhibition of the Works of the Italian Painters and Sculptors (1914) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 09 - Vorticisme | Nevinson Christopher R. W. | Le Vieux Port (1913) | Peinture | |
| 09 - Vorticisme | Nevinson Christopher R. W. | Bursting Shell (1915) | Peinture | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Un de nos obus explosant (1915) | Dessin | |
| 09 - Vorticisme | Marinetti Filippo Tommaso / Nevinson Christopher R. W. | Trac t: Contre l'art anglais (1914) | Publication, livre, reliure | |
| 09 - Vorticisme | Collectif | Revue : Blast, no 1 (1914) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 09 - Vorticisme | Epstein Jacob | Torso in Metal from “The Rock Drill” (1913-1914) | Sculpture | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Portrait d'Ezra Pound (1914) | Dessin | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Mitrailleuse en action (1915) | Dessin | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Red Stone Dancer (1913) | Sculpture | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Danseuse sur fond jaune (1914) | Dessin | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Torpille (1914-1968) | Sculpture | |
| 09 - Vorticisme | Collectif | Revue : Blast, no 2 (1915) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 09 - Vorticisme | Gaudier-Brzeska Henri | Oiseau avalant un poisson (1914-1964) | Sculpture | |
| 09 - Vorticisme | Nevinson Christopher R.W. | The Arrival (1913) | Peinture | |
| 09 - Vorticisme | Lewis Wyndham Percy | The Crowd (1915) | Peinture | |
| 09 - Vorticisme | Bomberg David | The Mud Bath (1914) | Peinture | |
| 09 - Vorticisme | Nevinson Christopher R. W. | Returning to the Trenches (1914-1915) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Delaunay Sonia | Prismes électriques (1914) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Collectif | Revue : Montjoie !, Paris, supplément au no 3 (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 10 - Orphisme | Delaunay Robert | Formes circulaires, Soleil no 2 (1912-1913) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Delaunay Sonia | La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France (1913) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Russell Morgan | Cosmic Synchromy (1914) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Apollinaire Guillaume | Tract : L'antitradizione futurista. Manifesto = sintesi (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 10 - Orphisme | Apollinaire Guillaume | Tract : L'antitradition futuriste. Manifeste = synthèse (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 10 - Orphisme | Apollinaire Guillaume | Tract : L'antitradition futuriste. Manifeste = synthèse (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 10 - Orphisme | Apollinaire Guillaume | Tract : L'antitradition futuriste. Manifeste = synthèse (1913) | Document bibliothèque Kandinsky | |
| 10 - Orphisme | Kupka František | Compliment (1912) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Delaunay Sonia | La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France (1913) | Dessin | |
| 10 - Orphisme | Léger Fernand | Contraste de formes (1913) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Delaunay Sonia | Contrastes simultanés (1912) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Stella Joseph | Battle of Lights, Coney Island, Mardi Gras (1913-1914) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Kupka František | La Primitive (1911-1913) | Peinture | |
| 10 - Orphisme | Macdonald-Wright Stanton | Conception Synchromy (1914) | Peinture |
Publics modifier
Dans le prolongement des expositions du Centre Pompidou consacrées aux grands mouvements des avant-gardes (le surréalisme, Dada), l'exposition « Les Futuristes à Paris. Une avant-garde explosive » propose de redécouvrir, par le biais d'une des sections du parcours d'exposition, l'accrochage d'anthologie qui fut présenté à la galerie Bernheim-Jeune à Paris, en 1912, sous l'initiative du critique Félix Fénéon. L'exposition s'attache ainsi à restituer un moment décisif dans la réception et la diffusion de l'esthétique futuriste italienne en Europe, et son rayonnement en France. Alfred Pacquement, directeur du musée national d'Art moderne-Centre de création industrielle, insiste sur l'intérêt de cette reconstitution, qui permet de mieux entrevoir le rôle de cette exposition majeure de l'histoire du futurisme, sa réception, ses hybridations et résonances, mais également les débats critiques qu'elle a pu susciter : « Cette exposition regroupant Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo et Gino Severini constitua un fait majeur dans l'histoire de la peinture occidentale. Elle devait ensuite circuler dans d'autres capitales européennes. L'intensité des débats qu'elle provoqua fut à l'origine, de Londres à Moscou, des collines de Puteaux (où se rencontraient les peintres cubistes) à New York, d'une peinture “cubofuturiste” dont la formule séduisit les artistes les plus novateurs de l'époque. Sa reconstitution quasi exhaustive dans l'exposition qu'organise aujourd'hui le Centre Pompidou permet à un large public d'en prendre toute la mesure et de redécouvrir des œuvres invisibles depuis la dernière exposition parisienne consacrée au futurisme » (Le futurisme 1909-1916, musée national d'Art moderne, septembre-[2]).
L'exposition, présentée pendant trois mois a recueilli 250 000 visiteurs, pour une moyenne de 2 778 visiteurs par jour[3].
Événements en lien modifier
Forum de société modifier
Heinz Wisman, Entre l’oubli du passé et la crainte du futur, conférences, débats, rencontres (, à 19 h 30, Petite salle, Centre Pompidou, Paris).
Rencontre avec le philosophe Heinz Wisman autour de la question du temps et de l'ancrage de l'homme dans l'action et la projection, concepts chers aux futuristes : « Il a été longtemps facile d'opposer les amoureux du temps jadis (toujours soupçonnés d'en être nostalgiques), aux passionnés du futur, confiants dans un avenir meilleur. Avec l'ère des révolutions ouverte au XVIIIe siècle, cette figure prend une consistance politique et sociale nouvelle et s'impose comme une sorte d'évidence. La table rase (du passé) devient le corollaire de l'avenir radieux ; les avant-gardes artistiques et littéraires, au premier rang desquelles le futurisme, ne manquent pas de reprendre à leur compte un tel programme. Notre époque a mis à mal cette franche opposition. Mais non pour le meilleur, puisque l'oubli du passé se conjugue désormais avec la peur de l'avenir. C'est peu dire que le futur n'est plus désirable, il est également devenu inimaginable. Comme si, coupés de l'histoire, désespérant du progrès, privés d'imagination, nous étions désormais comme englués dans un présent, immobile et néanmoins agité, qui s'étendrait aux dimensions de l'éternité. »
Cinéma et futurisme modifier
Cycle cinématographique ( au , 19 h, Cinéma 2). Programme conçu par Giovanni Lista.
Rencontre de la BPI modifier
Des passages de cette section sont obsolètes ou annoncent des événements désormais passés. Améliorez-la ou discutez-en.
À l’occasion de l’exposition Le Futurisme à Paris : une avant-garde explosive, qui a eu lieu du au , la Bpi présente dans la galerie Rambuteau - la reproduction de La Danse du « pan-pan » au Monico, de Gino Severini — le catalogue de l’exposition (un autre exemplaire est disponible au Bureau 7) —, une revue de presse — et une sélection d’ouvrages. Pour aller plus loin, une bibliographie (en fichier joint) de documents consultables à la bibliothèque est aussi proposée aux lecteurs sur place (en galerie Rambuteau ainsi qu'aux Bureaux 7 et 8). Elle sera aussi bientôt en ligne sur le Portail (Pistes thématiques) et sur le site web. Cette animation a été réalisée par le Service de l'Animation avec la participation du Service des documents imprimés et électroniques. Événement situé entre le 15 et le .
Bibliographie modifier
- Le Futurisme à Paris : une avant-garde explosive, catalogue de l’exposition, Paris, éditions du centre Pompidou, 2008 (ISBN 978-2-84426-359-9).
- Le Futurisme à Paris. Une avant-garde explosive, catalogue de l’exposition, Paris, éditions du cCentre Pompidou, 2008 (ISBN 978-2-84426-378-0).
- Le Futurisme et les avant-gardes littéraires et artistiques au début du XXe siècle, actes du colloque international, Nantes, université de Nantes-Centre international des langues, 2002.
- Libero Altomare, Incontro con Marinetti e il futurismo, Rome, Corso, 1954.
- Jean-Pierre Andréoli de Villers, Le Premier Manifeste du futurisme, édition critique avec fac-similé du manifeste original de F. T. Marinetti, OttawaÉd. Eugène Figuière, 1911.
- Mark Antliff, Inventing Bergson: Cultural Politics and the Parisian Avant-Garde, Princeton (NJ), Princeton University Press, 1993.
- Mark Antliff, Vorticism: New Perspectives, Oxford, Oxford University Press, 2013.
- Mark Antliff, Patricia Leighten, Cubisme et culture, Paris, Thames & Hudson, 2002.
- Guillaume Apollinaire, Les Peintres cubistes. Méditations esthétiques, Paris, Éd. Eugène Figuière, 1913 ; Paris, Hermann, 1980.
- Patrick Barrer, Quand l'art du XXe siècle était conçu par des inconnus. L'histoire du Salon d'automne de 1906 à nos jours, Paris, Arts et Images du monde, 1992.
- Cesare G. De Michelis, Il Futurismo italiano in Russia 1909-1929, Bari, De Donato, 1973.
- Maria Drudi Gambillo, Teresa Fiori, Archivi del futurismo, vol. I, 1958, vol. II, Roma, De Luca Ed, 1962.
Articles modifier
- Sabine Gignoux, « Le temps dilaté des futuristes », La Croix, , p. 20, en ligne.
- Vincent Noce, « Retour en avant-garde », Libération, mardi , p. 30, en ligne.
- Véronique Prat, « Le futurisme : la révolution en couleurs », Le Figaro magazine, , p. 76-80.
- Philippe Dagen, « À Pompidou, futurisme rime avec simplisme », Le Monde, , p. 26, en ligne.
- Julie Portier, « Peinture futuriste : le centre Pompidou se concentre uniquement sur la dimension picturale du mouvement de Marinetti », Journal des arts, no 288, du 3 au , p. 21.
- Emmanuelle Hecht, « Le Futurisme à Paris », Les Échos, mardi , p. 13.
- Nicole Duault, « Comment l'Art est devenu “moderne”. Le futurisme au centre Pompidou, grande bataille des avant-gardes du XXe siècle », Le Journal du Dimanche, , p. 31.
- « Le Futurisme, retour sur une avant-garde », Le Figaro, , p. 30, en ligne.
Notes et références modifier
- Dépliant de présentation de l'exposition, aide à la visite, © Centre Pompidou, Daep, Service éducatif, Service de l'information du public, 2008.
- Alfred Pacquement, Le Futurisme à Paris : une avant-garde explosive, cat. d'exposition ; Paris, Éditions du Centre Pompidou, 2008, p. 17.
- Chiffres clés 2010, CNACGP, Deps, p. 38,en ligne, http://www2.culture.gouv.fr/culture/deps/chiffres-cles2010/03-musees-2010.pdf
Liens externes modifier
- Site officiel
- Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
