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Jean Dughet

graveur
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Jean Dughet
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Anne-Marie Dughet (d)
Gaspard DughetVoir et modifier les données sur Wikidata
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Nicolas Poussin (beau-frère)Voir et modifier les données sur Wikidata
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Jean Dughet, aussi connu sous les noms de Giovanni Dughet et Johannes Dughet, né en 1614 à Rome et mort vers 1679 dans la même ville, est un graveur et marchand d'estampes italien d'origine française. Il est le frère du peintre paysagiste Gaspard Dughet ainsi que le beau-frère, l'élève et le secrétaire du peintre classique Nicolas Poussin.

Biographie modifier

Origine et formation modifier

Jean Dughet est né en 1614 à Rome, dans les États pontificaux, issu d'une famille d'origine française établie à Rome[1],[2],[3]. Le père de Jean Dughet est Jacques Dughet, un cuisinier parisien travaillant pour le compte d'un sénateur romain; le nom de sa mère ne nous est pas parvenu[4],[5]. Quatre autres personnes composent la famille Dughet: Anne-Marie et Jeanne, les plus vieilles, ainsi que Gaspard et Louis[4],[5],[6].

En 1629, le peintre français Nicolas Poussin, qui habite lui aussi à Rome, contracte une maladie grave et il est recueilli par Jacques Dughet et sa femme, qui lui prodiguent les soins dont il a besoin[5],[7]. Reconnaissant envers ses bienfaiteurs, Nicolas Poussin demande la main de leur fille aînée, Anne-Marie Dughet, ce qui lui est accordé, et le mariage se tient le 9 août 1630 à l'église San Lorenzo in Lucina[7],[8],[9]. Si aucun enfant n'est issu du mariage, cela n'empêche pas Poussin d'adopter paternellement deux des jeunes frères de son épouse[2],[6]. Ainsi, les deux beaux-frères de Poussin, Gaspard Dughet et Jean Dughet, deviennent également ses élèves[2],[6],[10],[11]. Grâce à l'enseignement de Poussin, les deux hommes développent un talent artistique notable, qui fera de Gaspard un peintre paysagiste reconnu[1],[2]. Pour ce qui est de Jean, bien qu'il ait lui aussi appris la peinture, il abandonne rapidement ce médium artistique pour se consacrer entièrement à la gravure[1],[2],[5],[6],[10]. D'après les mots de Charles-Philippe de Chennevières-Pointel, Poussin « l'a initié de bonne heure aux secrets de son génie de peintre, dont Jean est devenu par l'exercice de l'eau forte, l'un des plus intelligents interprètes »[6]. Outre sa conjointe, les deux beaux-frères de Poussin sont parmi les seuls avec qui il a developpé une réelle intimité[5].

Carrière professionnelle modifier

 
Âgé d'environ 15 ans, Jean Dughet devient l'élève du peintre Nicolas Poussin en 1630.

Jean Dughet élargi ses horizons dans le domaine de la gravure, et pratique divers procédés, dont la gravure à la pointe, au burin et à l'eau-forte[1],[2],[6]. Toutes les gravures de Dughet ont été réalisées à Rome et son œuvre est presque uniquement composé de reproductions d'après Poussin[1],[10],[12]. En parallèle à sa production artistique, Jean Dughet devient naturellement un marchand d'estampes[11],[13].

Hormis son métier de graveur, Dughet est appelé à remplir différentes tâches auprès de son maître. Au fil de la relation grandissante entre les deux hommes, Dughet devient l'homme de confiance, l'homme d'affaires et le secrétaire du peintre[6]. Il est en contact avec les amis et les amateurs de Poussin en France et en Italie, est au courant de tous les intérêts du peintre et connaît l'atelier de son maître comme le fond de sa poche[4],[6],[14]. Il est aussi souvent employé par le peintre « à la copie de recettes et de mesures »[11].

Vers la fin des années 1630, Poussin a acquis une véritable renommé, et il est invité par François Sublet de Noyers et le roi Louis XIII à venir en France, ce que le peintre andelysien accepte, bien qu'il soit loin d'être pressé d'y aller[7]. Une année s'écoule lorsque Paul Fréart de Chantelou, mécène loyal du peintre et secrétaire de de Noyers, est envoyé à Rome en 1640 afin de ramener Poussin avec lui à Paris[7],[15]. Le peintre finit par accepter, et il en profite pour emmener Jean Dughet avec lui, à titre de secrétaire[4],[6],[7],[14]. Moment fort de ce voyage de moins de deux ans à Paris, Nicolas Poussin reçoit le brevet de peintre ordinaire de sa majesté le 20 mars 1641[7]. Outre cette nomination prestigieuse, Poussin est insatisfait de ce voyage à Paris, où il est victime d'intrigues de peintres parisiens rivaux, et le peintre revient à Rome en 1642 avec son beau-frère et ne quittera plus jamais sa ville d'adoption[16].

En 1643, Jean Dughet est victime d'une maladie des yeux qui lui a presque fait perdre la vue[5],[17].

Vers la fin de la vie de Nicolas Poussin, c'est Dughet qui est chargé de sa correspondance, le peintre français étant trop faible pour s'acquitter de cette tâche[14]. C'est d'ailleurs lui qui informe de Chantelou des derniers jours de Poussin[14].

Ce sont Jean Dughet et Jean Retrou qui sont nommés exécuteurs testamentaires de Poussin lorsque la mort du peintre survient en 1665[5]. Dans son testament, Poussin lègue à Dughet 1300 écus de monnaie romaine ainsi que tous ses avoirs artistiques, en plus de son atelier[6],[9],[11],[18]. Victor Advielle, dans son livre Recherche sur Nicolas Poussin et sur sa famille, décrit en ces termes les avoirs de Poussin dont Dughet a hérité : « Le tout représentait une valeur de 1208 doppie, c'est-à-dire 24 160 livres. Il s'y trouvait des manuscrits, dessins et croquis du Poussin, des recueils d'estampes, des statues, des vases d'albâtre, etc. L'ensemble de la fortune laissée par Poussin est évaluée par Félibien à la somme de cinquante mille livres. Jean Dughet, on l'a vu, était le principal héritier du Poussin; et c'est lui incontestablement qui a conservé les papiers, livres, dessins, etc.[9]» Jean Dughet s'est chargé de compiler un inventaire de tous les objets ayant appartenu à son défunt maître[4],[6]. De ce travail est né un ouvrage de la main de Dughet, Mémoire touchant quelques particularités de la vie et des ouvrages du Poussin, qu'il envoie à André Félibien et dont le manuscrit semble aujourd'hui perdu[4],[9]. C'est aussi lui qui se charge de répondre à toutes les questions que lui adressent certains intéressés, dont Paul Fréart de Chantelou et l'Abbé Nicaise[4],[6],[17].

Jean Dughet est très dépensier dans sa vie, Poussin le qualifie à ce titre de « mon fou de beau-frère »[9]. Sa situation financière précaire le force à vendre toutes les richesses ayant appartenu à Poussin, et dont il se sépare « avec répugnance »[9],[11]. Nombre des papiers importants du peintre allèrent à Paul Fréart de Chantelou et l'Abbé Nicaise[4],[6],[11],[17].

En tant que graveur et marchand d'estampes, Jean Dughet a participé à faire connaître l'œuvre de Poussin du vivant de l'artiste[4]. Poussin l'aimait comme un fils et Dughet le lui rendait en restant son ami fidèle[4],[9],[11]. Il vivait même chez lui, à son logis du 79, Via Paolina[4],[9]. Ses gravures sont conservées, entre autres, au British Museum, à la National Gallery of Art, au Clark Art Institute, au Philadelphia Museum of Art ainsi qu'à la Bibliothèque nationale de France[19],[20],[21],[22],[23].

Jean Dughet est mort dans la ville qui l'a vu naître entre 1674 et 1679, mais fort probablement vers 1679[1],[2],[3],[4],[13],[23].

Réception critique modifier

Pour l'historien de l'art et le conservateur français Georges Duplessis, on a attribué à Dughet des gravures qui ne seraient pas de sa main et auxquelles il n'a fait que signer les dédicaces[12]. Il atteste cependant que la gravure de l'Assomption de la Vierge qui nous soit parvenu est bel et bien de sa main, et il y voit par la même occasion une preuve du véritable talent du graveur[12]. Sa critique vis-à-vis cette reproduction d'après Poussin se lit comme suit :

« On remarque dans cette estampe une justesse d'expression qui prouve que cet artiste, vivant continuellement à côté de Poussin, avait bien compris son maître et avait su emprunter quelque chose au génie de son beau-frère; la tête de la Vierge est pleine d'une candeur intelligente, et si les plis de sa robe sont traités d'une manière un peu lourde et assez uniforme, on ne peut cependant en faire un reproche fort sérieux au graveur, puisque l'aspect général du tableau est habilement rendu. Une autre composition, dont on attribue généralement la gravure à Jean Dughet, offre cela de curieux que c'est la seule fois qu'elle ait été reproduite; nous voulons parler du Temps arrachant la vérité à l'envie et à la calomnie. Cette composition, tout à fait différente du tableau reproduit par Gérard Audran, est gravée avec une véritable science; la gravure de J. Dughet rend avec une certaine rudesse la couleur des tableaux de Poussin, et c'est peut-être, avec les gravures de Cl. Stella, une des estampes gravées d'après cet artiste qui donnent la physionomie la plus juste des tableaux du maître. »[12]

— Georges Duplessis, Histoire de la gravure en France

Jules Renouvier y va lui aussi de quelques mots en ce qui concerne la production artistique de Jean Dughet:

« Le peu de talent qu'il eut comme graveur ne pouvait lui valoir grand profit. Il publia, avec dédicaces à divers personnages, les gravures de quelques compositions capitales de Poussin : Le Jugement de Salomon, Le Repos en Égypte, L'Assomption de la Vierge, Le Temps protégeant la vérité, La Danse des Heures; ce sont des ouvrages qui ne flattent pas leurs modèles, mais qui ne les refroidissent pas par le métier du burin; ils accusent, même par leur négligences, la manière du maître, ils font juger la statuaire de son dessin et la rudesse savante de ses formes, sinon la sublimité de ses expressions, par leur faire large et leur burin gras. Les estampes de Dughet purent enfin, aussi bien que celles de Del Po, servir d'indication à Pesne. »[11]

— Jules Renouvier, Des types et des manières des maitres graveurs pour servir à l'histoire de la gravure

Galerie modifier

Références modifier

  1. ↑ a b c d e et f Michel Huber, Manuel des curieux et des amateurs de l'art, contenant une notice abregée des principaux graveurs, et un catalogue raisonné de leurs meilleurs ouvrages; depuis le commencement de la gravure jusqu'à nos jours - Tome 4, Zurich, Suisse, Orell, Füssli et Compagnie, , 265 p. (lire en ligne), p. 24-26.
  2. ↑ a b c d e f et g Louis-Gabriel Michaud, Biographie universelle ancienne et moderne ou Histoire, par ordre alphabétique, de la vie privée et publique de tous les hommes qui se sont distingués par leurs écrits, leurs actions, leurs talents, leurs vertus ou leurs crimes - Tome 12, Paris, L. G. Michaud, Imprimeur du Roi, , 604 p. (lire en ligne), p. 160.
  3. ↑ a et b Pierre Defer, Catoloque général des ventes publiques de tableaux et estampes depuis 1737 jusqu'à nos jours - Tome 2, Paris, Aubry, Libraire-éditeur & Clement, marchand d'estampes & Rapilly, marchand d'estampes, (lire en ligne), p. 369-370.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k et l (en) Elisabeth Harriet Denio, Nicolas Poussin, His Life and Work, Londres, Sampson Low, Marston and Company, , 240 p. (lire en ligne), p. 56-141-170-171.
  5. ↑ a b c d e f et g Henri Bouchitté, Le Poussin, sa vie et son oeuvre, Paris, Didier et Cie, Libraires-Éditeurs, , 468 p. (lire en ligne), p. 53, 66, 67, 69, 268, 355, 394.
  6. ↑ a b c d e f g h i j k l et m Charles-Philippe de Chennevières-Pointel, Essai sur l'histoire de la peinture française, Paris, Aux bureaux de l'artiste, , 327 p. (lire en ligne), p. 110-111, 294-296.
  7. ↑ a b c d e et f Frédéric Villot, Notice des tableaux exposés dans les galeries du Musée impérial du Louvre : Troisième partie, Paris, Vinchon et Charles de Mourgues, Imprimeurs des Musées Impériaux, , 455 p. (lire en ligne), p. 263-264.
  8. ↑ Académie de peinture, L'ancienne France : Peintres et graveurs, Paris, Librairie Firmin-Didot et Cie, , 362 p. (lire en ligne), p. 130.
  9. ↑ a b c d e f g et h Victor Advielle, Recherches sur Nicolas Poussin et sur sa famille, Paris, Librairie G. Rapilly, , 224 p. (lire en ligne), p. 106-107, 114-119, 161-164, 208.
  10. ↑ a b et c Émile Bellier de La Chavignerie et Louis Auvray, Dictionnaire général des Artistes de l'École Française depuis l'origine des arts du dessin jusqu'à année 1868 : Architectes, Peintres, Sculpteurs, Graveurs et Lithographes - Tome 1, Paris, Librairie Renouard, , 1070 p. (lire en ligne), p. 471.
  11. ↑ a b c d e f g et h Jules Renouvier, Des types et des manières des maitres graveurs pour servir à l'histoire de la gravure En Italie, en Allemagne, dans les Pays-Bas et en France. XVIe et XVIIe siècles : Deuxième partie, Montpellier, France, Boehm, Imprimeur de l'Académie, , 160 p. (lire en ligne), p. 146-147.
  12. ↑ a b c et d Georges Duplessis, Histoire de la gravure en France, Paris, Rapilly, Libraire-éditeur, , 408 p. (lire en ligne), p. 144-145.
  13. ↑ a et b Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs - Tome 2, Paris, Librairie Gründ, , 822 p. (lire en ligne), p. 161-162.
  14. ↑ a b c et d Maria Graham, Mémoire sur la vie de Nicolas Poussin, Paris, Pierre Dufart, Libraire, , 191 p. (lire en ligne), p. 57, 106.
  15. ↑ Guillaume Horen, « Paul Fréart de Chantelou (1609-1694) », sur Nicolas Poussin, peintre classique du 17e siècle, (consulté le ).
  16. ↑ Jacques Thuillier, Nicolas Poussin, Paris, Groupe Flammarion, , 287 p., p. 121-135, 203-204.
  17. ↑ a b et c Charles Jouanny, Correspondance de Nicolas Poussin, Paris, Jean Schemit, , 523 p. (lire en ligne), p. 214, 478-499.
  18. ↑ Anatole de Montaiglon, Archives de l'art français, recueil de documents inédits relatifs à l'histoire des arts en France - Tome 11, Paris, J. B. Dumoulin, , 540 p. (lire en ligne), p. 242-247.
  19. ↑ « Collections Online | British Museum », sur www.britishmuseum.org (consulté le ).
  20. ↑ « Acquisition: Jean Dughet, "The Seven Sacraments" », sur www.nga.gov (consulté le ).
  21. ↑ « Baptism », sur www.clarkart.edu (consulté le ).
  22. ↑ (en) « Rest on the Flight into Egypt », sur philamuseum.org (consulté le ).
  23. ↑ a et b « Jean Dughet (1614-1679?) », sur data.bnf.fr (consulté le ).

Annexes modifier

Articles connexes modifier

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