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Objets et biens culturels emportés d'Afrique

(ensembles d') objets et de biens du patrimoine africain emportés hors de leurs lieux d'origine et de fabrication
(Redirigé depuis Biens culturels et objets expropriés d'Afrique)

Les objets et biens culturels emportés d'Afrique sont des (ensembles d') œuvres et objets du patrimoine africain qui ont été emportés hors de leurs lieux de fabrication.

Ces déplacements, résultats d'achats, de dons, de legs, de trocs, de commandes auprès d'artistes et artisans, mais surtout de spoliations, pillages, vols et butins de guerre, ont résulté en une accumulation d'objets du patrimoine africain dans les collections occidentales, principalement colonisatrices : à Paris, à Londres, à Berlin, etc.

Un travail d'identification, de description et des initiatives de restitution est en place concernant ces objets. Ce travail évolue au gré des changements des cadres juridiques entourant les déplacements des éléments des patrimoines. Les volontés politiques, les pressions des opinions et les consciences populaires - sur le décalage entre l'Afrique productrice des objets et l'Occident propriétaire de fait et usufruitier de ces collections - poussent de plus en plus vers des partages de propriétés, des restitutions temporaires voire définitives.

Histoire et contexte modifier

La majorité des œuvres conservées dans les musées et collections ethnographiques en Europe ont été emportées des colonies[Sarr/Savoy 1].

« La situation des pays africains, notamment au sud du Sahara, (...). Il y a un constat de déperdition massive, quantitative et qualitative. Statistiquement, je pense qu’on peut dire en faisant la somme des inventaires des musées nationaux africains, qui tournent autour de 3 ou 5 000 quand c’est des grosses collections, que 90 à 95 % du patrimoine africain sont à l’extérieur du continent dans les grands musées[Sarr/Savoy 2]. »

— Alain Godonou[1], conservateur, allocution au « Forum de l'UNESCO sur la mémoire et l'universalité », 5 février 2007.

Traditions, matériels et fonds culturels en territoire africain modifier

Bénin et Royaume d'Abomey modifier

  • Récades, sceptre originaires du royaume du Bénin dont des spécimens sont restitués lors d'une initiative de collectionneurs privés[2].

Sénégal, toucouleur modifier

 
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Bidjan et Bétés modifier

 
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Empires du Mali modifier

Les œuvres (poteries, céramiques, textiles...) des Tellem et Dogon.

Le golfe de Guinée, le Cameroun et les peuples alentour modifier

Article détaillé : Art au Cameroun.

Une répartition simplifiée des aires culturelles du Cameroun divise le pays en 4 grands ensembles spatiaux culturels. Ces aires culturelles enjambent chaque fois les frontières nationales héritées du découpage arbitraire de la colonisation. Elles sont :

  1. Les peuples des savanes du grand nord camerounais ; incluant le royaume de Adamawa qui s'étend au Nigeria.
  2. Les peuples de la forêt essentiellement pygmées et bantous qu'on retrouve en Guinée-Équatoriale, au Gabon, Congo-Brazzaville et sud ouest de la république de Centrafrique[3].
  3. Les peuples de la côte regroupant la grande famille des Sawa.
  4. Les peuples de montagnes de l'ouest et du grassfield comprenant les Bamiléké, Bamouns, Tikar, peuples de la région du Nord-ouest ayant des similarité culturelles et des objets artistiques communs avec les Igbos du Nigeria.

De nombreux masques, statues, objets du quotidien et objets sacrés observés dans les collections occidentales et originaires de cette zone géographique sont essentiellement issus des peuples des montagnes. En effet, les grasfields ont - avant l'arrivée des colons et l'essor des musées européens - développé une production abondante d'objets sculptés sur bois[a], métaux, fibres et textiles. Foumban, dans le pays Bamoun est ainsi la capitale culturelle du Cameroun. Les musées et collections allemandes et françaises (puissances d'occupation) contiennent beaucoup de pièces originales « des céramistes, des sculpteurs et des fondeurs de la "prairie" »[Perrois/Notué 2],[4] et du grassfield de l'ouest camerounais.

Dans le grand nord s'est développé une maîtrise des techniques artistiques et architecturales qu'on retrouve dans les maisons obus et l'habitat typique.

Productions, usages et conservations des biens modifier

 
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Motifs des pillages modifier

 
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Les restes humains modifier

 
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Transferts de propriété et transport des œuvres modifier

Genèse modifier

 
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Déroulement (processus) modifier

Par la force, le pillage, le sac, la spoliation, le consentement forcé modifier

Les raids militaires et les expéditions punitives de la seconde moitié du XIXe siècle et du début du XXe permettent aux puissances coloniales de réaliser des prises conséquentes d'objets et de biens du patrimoine culturel africain[Sarr/Savoy 3].

Du temps de l'État indépendant du Congo, certains objets sont acquis par pillage, prise d’otages ou profanation[5], des méthodes reconnues aujourd'hui comme illégales[5].

Le pillage des œuvres d'art du royaume d'Abomey a été flagrant[6]. Il a été effectué par le colonel français Alfred Amédée Dodds en 1892[Sarr/Savoy 4]. L'incendie et le sac de la ville de Hickory Town — aujourd'hui Bonabéri, sur la rive droite du Wouri — à Douala au Cameroun, a donné lieu au pillage des biens culturels de la communauté Bell chez les Sawa[7]. En effet, le , à bord du bateau de guerre « Olga », pour anéantir les chef des Bonabéri qui lui est insoumis, Max Buchner lance des grenades sur Hickory Town (Bonabéri)[8]. Après des manœuvres à terre, le palais de Lock Priso (Kum’a Mbape) est mis à sac et incendié. Avant l'incendie, Max Buchner demande à ses soldats de le laisser inspecter les maisons du palais à la recherche de curiosités ethnographiques. Le Tangué de Lock Priso Bell est son butin le plus précieux. Cette grande sculpture, proue princière de la pirogue de Lock Priso, est envoyé à Munich[9]. Le prince Kuma Dumbè milite pour la restitution à travers l'association AfricAvenir[10]. Le chute de Magdala le en Éthiopie devant les forces britanniques donne lieu au pillage d'objets et biens patrimoniaux.

Par la ruse, les vols et divers trafics modifier

Le masque de Makonbe exposé au musée suisse avait été volé en Tanzanie en 1984[11],[12]. Il appartient depuis à un collectionneur parisien[réf. nécessaire].

Une bible et un fouet ayant appartenu à Hendrik Witbooi, héros du peuple nama, ont été volés par des Allemands en 1893, à l'époque coloniale[13].

Par les échanges, les achats, dons et gestes d'hospitalité modifier

Des ethnologues ont aussi collecté des objets vendus ou achetés et le prétexte de l'étude a été abondamment utilisé pour prélever des objets[14].

Lieux d'exils modifier

Collections privées modifier

Deux collectionneurs européens ont possédé des œuvres considérées comme volées depuis environ 130 ans, trente-sept récades[b] anciennes, des sabres et six objets royaux et de culte fon[15],[16]. Il s'agit d'Alfred Testard de Marans (1860-1890), chargé de la direction du service administratif lors de l’organisation de l’expédition du Dahomey en 1890, ainsi que l’abbé Le Gardinier, missionnaire colonial[17], curé de Tastot, qui s’était vu léguer un petit ensemble par un officier ayant participé[18]. Un collectif de galéristes les a acquis lors d'une vente aux enchères à Nantes[15]. Restitués au Bénin, ils constituent aujourd'hui un des fonds du Petit Musée de la Récade à Cotonou.

Émile Pierre Joseph Storms a rapporté de nombreux objets et artefacts en Belgique, y compris des restes humains, comme le crâne du chef Lusinga quand il est revenu de la quatrième expédition de l'Association internationale africaine, créée sous l'impulsion de Léopold II pour explorer et conquérir le territoire qui deviendra en 1885 l'État indépendant du Congo[19].

« Nous vous approuvons de consacrer vos loisirs à la formation de collections d’histoire naturelle. Ne vous pressez pas d’expédier en Europe vos échantillons. (…) Ne manquez pas non plus de recueillir quelques crânes de nègres indigènes si vous le pouvez sans froisser les sentiments superstitieux de vos gens. Choisissez autant que possible les crânes d’individus appartenant à une race bien tranchée, et dont le caractère n’a pas subi de modifications physiques par suite de croisements. Notez soigneusement le lieu d’origine des sujets, ainsi que leur âge quand cela est possible. »

— Maximilien Strauch, proche conseiller de Léopold II, écrit le 20 juillet 1883 à Émile Pierre Joseph Storms

Ces crânes, ramenés en Belgique par le lieutenant en 1884, avec des dizaines d’autres objets dont des statuettes en bois et après un épisode sanglant de la conquête coloniale dans la région du lac Tanganika, sont ceux de trois chefs de village[Lesquels ?] décapités et exhibés pour terroriser les résistants. Storms conserve ces restes qu’il ramene ensuite.

Ces restes ont été donnés à l’anthropologue Émile Houzé, qui a écrit un traité sur le sujet dans lequel il a vu la « dégénérescence » dans le crâne[20]. Cette collection, conservée aux musée royal de l'Afrique centrale de Tervuren et Muséum des sciences naturelles, est depuis lors sur la liste des objets pouvant être restitués. En 2018, une enquête journalistique dénonçait la présence de ces objets ramenés dans le cadre de conquêtes violentes et de pillages[21]. Cette enquête cite l'ordre donné au militaire concernant la constitution d'une collection de butins anthropologique.

Collections publiques modifier

Les collections publiques françaises comptent au moins 90 000 objets provenant de l'Afrique noire[Sarr/Savoy 5]. Le musée du Quai Branly à Paris dispose de la plus grande collection d'arts premiers[6] avec 70 000 pièces. En France, il est la référence en matière ethnographique[22]. Près de 20 000 autres objets sont dans les autres musées français[Sarr/Savoy 5].

Outre les musées, les bibliothèques sont les autres grands bénéficiaires des partitions des ensembles culturels quelques fois originaires des mêmes lieux. Tandis que les objets allaient aux musées, les livres, manuscrits, archives, et autres documents sonores, photo, cinématographiques réalisés du temps des colonies se sont retrouvés dans des bibliothèques[Sarr/Savoy 5].

Le Forum Humboldt de Berlin possède 75 000 pièces d'origine africaine[22] et le British Museum 69 000 pièces[22].

D'importantes collections d'Afrique constituent le fond de l'AfricaMuseum à Bruxelles (anciennement MRAC)[22], qui contiendrait 120 000 objets ethnographiques estimés expropriés[23].

En 2020, le MRAC [c] se lance dans un inventaire et la mise en ligne de toutes ses collections ethnographiques et archives. Ces collections comprennent, avec celles du musée du quai Branly, des dizaines de milliers d'œuvres considérées comme expropriées[5].

Quelques objets et œuvres collectionnés hors d'Afrique modifier

Selon Le Monde, la collection de crânes du musée de l'Homme s'élève à 18 000 spécimens conservés dans des cartons[25].

« Les têtes coupées – trophées de guerre ou « éléments scientifiques » – récoltées dans les « colonies » peuplent les musées européens.
Conservé dans les collections du Musée de l’homme, à Paris, le crâne du cheikh Bouziane fait partie des vingt-quatre restes mortuaires que la France restitue, ce vendredi 3 juillet [2020], à l’Algérie »

Aujourd'hui modifier

Il est difficile de sourcer l'évolution du questionnement sur la restitution des objets et biens culturels africains pillés[26]. Les actions d'éclat[pas clair], les allusions dans les films comme Black Panther et autres initiatives médiatisées démocratisent les interrogations sur le sort des biens culturels africains parsemés dans les musées à l'étranger[26]. En Allemagne et au Canada, les musées sont déjà avancés dans les réflexions sur l'avenir[pas clair] des biens pillés. Au Royaume-Uni, en France et en Belgique, il y a procrastination sur le sujet[style à revoir][26].

Réclamations modifier

Consciences populaires et montées des opinions publiques modifier

L'opinion publique se mêle de plus en plus de la question de la présence des œuvres emportées d'Afrique et conservées dans les musées occidentaux. La restitution n'est plus une affaire réservée à quelques privilégiés. Internet favorisant la communication, des messages échangés sur des plates-formes de réseaux sociaux, des films, documentaires, chansons... abondent en Afrique et dans ses diasporas[Sarr/Savoy 6]. De l'autre côté, un lobby anti-restitution s'est mis en place pour maintenir la situation actuelle des collections inchangée[27].

Achille Mbembe estime dans Les nouvelles relations Afrique - France en octobre 2021 que :

« Les demandes en faveur d’un accès universel aux chefs-d’œuvre de l’humanité et du retour des biens culturels dans leur pays d’origine ne cesseront de se multiplier dans les années qui viennent. Ces demandes et revendications porteront sur les œuvres et objets dont l’acquisition s’est faite d’une manière qui, du point de vue éthique, n’est défendable ni hier, ni aujourd’hui. Leur dimension internationale ira croissante. Il n’est pas certain que sur le plan international, les mécanismes juridiques existants suffisent à les prendre en charge, encore moins à y apporter satisfaction ou à concilier les attentes contradictoires que suscitent ces demandes. »

Des initiatives telles celles du CRAN, de Alter Natives, de Kwame Opuku ou encore du prince Kuma Dumbè à travers l'association AfricAvenir[10], militent pour la restitution[Sarr/Savoy 7]. En 2017, la Documenta, grand rendez-vous de l'art contemporain à Cassel en Allemagne, a donné une place clé au thème de la restitution[Sarr/Savoy 8].

Sous la pression de l'opinion, des musées à Berlin ont reconnu qu'une partie de leurs collections provenait de pillages militaires[Sarr/Savoy 9][réf. souhaitée].

Au Bénin, la fondation de Marie-Cécile Zinsou se mobilise pour la restitution via les jeunes et les réseaux sociaux. À Berlin, l'association No Humboldt 21 fédère les personnes qui réclament la restitution des restes humains et biens culturels africains. À l'université de Cambridge, un groupe de jeunes s'engagent pour la restitution des œuvres faisant partie du patrimoine culturel africain[Sarr/Savoy 10]. La demande de restitution des biens pillés[Quand ?] à Magdala en Éthiopie a permis le retour[Quand ?] de 10 œuvres mais 468 autres objets sont encore réclamés par l'Afromet.

À l'inauguration de l'AfricaMuséum à Bruxelles[23], le , le président de la RDC déclare :

« C'est une chose de demander la restitution des objets, c'en est une autre de les conserver correctement. L'idée est donc là, mais il faut le faire progressivement. C'est un héritage congolais, donc un jour il faudra bien qu'il nous revienne, mais il faut que cela se fasse de manière organisée[23] »

— Félix Tshisekedi

Pour Boris Wastiau, la cause est d'ailleurs entendue :

« Dans les années qui viennent, se posera de plus en plus la question de la propriété des biens culturels. Par exemple, des représentants des peuples amérindiens viendront tôt ou tard nous demander de restituer certains objets issus des collections du Musée d'ethnographie de Genève et nous collaborerons ouvertement avec eux. Dans cette perspective, je considère les musées comme les détenteurs provisoires de leur collections[28]. »

— Boris Wastiau, directeur du Musée d'ethnographie de Genève.

Sur plusieurs médias, en réaction aux déclarations d'Emmanuel Macron, le président du musée du quai Branly souligne que :

« — [on ne] peut avoir un continent privé à ce point des témoignages de son passé et de son génie plastique
— [la situation] n’a pas vocation à durer
— le destin de ces pièces passera certainement par le retour d’une partie d’entre elles[29],[Sarr/Savoy 11]. »

— Stéphane Martin, président du musée du quai Branly

Réclamations : éléments de chronologie modifier

Des pays comme l'Éthiopie et le Nigeria réclament depuis le début du XXIe siècle le retour d'objets disparus pendant la colonisation. La plupart de ces réclamations sont passées sous silence en Occident[Sarr/Savoy 12].

  • 1940 : demande de restitution[Par qui ?] des restes de la Vénus hottentote.
  • 2006 : le musée de Tanzanie réclame un masque Makombe, volé[Quand ?], avec 16 autres artefacts, au musée national de Tanzanie.
  •  : Aurélien Agbénonci, le ministre béninois des Affaires étrangères et de la Coopération, demande, dans une lettre officielle, la restitution des statues et des insignes emportés lors du sac des palais d'Abomey en 1892 par le colonel français Alfred Amédée Dodds. Cette collection fût par la suite offerte au musée d’ethnographie du Trocadéro, et puis a intégré le musée du quai Branly. Le gouvernement français refuse la rétrocession le au nom du principe d’inaliénabilité[Sarr/Savoy 4].
  • Début , en France, des responsables des musées détenant des collections d’objets africains se sont montrés ouverts à coopérer aux démarches de restitution[réf. nécessaire].
  •  : le British Museum fait l'objet d'investigation de la part du gendarme de la Communication. Le musée aurait dissimulé des informations autour d’une dizaine de tablettes sacrées, pillées en Éthiopie, lors de la colonisation. L'Éthiopie réclame la restitution de ces objets d'arts[30].

Processus de restitutions modifier

Conditions et cadres juridiques modifier

Sur le plan juridique, les pays protègent les collections de leurs musées par les principes d'inaliénabilité de propriété[6] et d'appartenance au patrimoine national[22]. La décision de restitution ne pouvant dès lors être prise que par les gouvernements où les parlements[5]. En 2021, seules quelques lois ont apporté des dérogations à ce principe et ouvert la voie à des restitutions[6]. En Belgique, il n'existe aucun cadre juridique pour la restitution. Des initiatives ont été prises et une commission parlementaire consacrée au passé colonial a été mise en place pour élaborer des critères mais des suites concrètes restent attendues[5]. Des lois sont élaborés dans certains pays (Suisse[31], etc.) et encadrent la restitution des biens[32].

En France, Emmanuel Macron va à l'encontre des décisions de ses prédécesseurs, quand il met en œuvre un programme de restituions suivant le rapport Sarr et Savoy[33],[14]. Dans les lettres de mission adressée à Felwine Sarr et Bénédicte Savoy[Sarr/Savoy 13], Emmanuel Macron évoque des restitutions temporaires pour augmenter la circulation des œuvres, mais il mentionne aussi une modification pérenne des inventaires pour des restitutions définitives[34]. La lettre reprend le mot restitution 3 fois. Excluant ainsi les querelles, doutes et interprétations sur les possibilités désormais ouvertes de transfert de propriété[Sarr/Savoy 14].

Une convention de l'UNESCO sur « l’importation, l’exportation et le transfert illicites des biens culturels », adoptée en 1970, ouvre la voie à des restitutions d’objets mis récemment en circulation. Vers la fin des années 1970, l'UNESCO réalise un formulaire type de demandes de retour et de restitution[Sarr/Savoy 15].

Non rétroactive, ratifiée en 1997 par la France et 2009 par la Belgique, elle ne couvre pas les objets récoltés durant la période coloniale, pourtant ponctuée de nombreux épisodes violents. Les pièces maîtresses pillées durant les campagnes militaires restent donc intouchables.

Il y a alors deux options :

  1. Les prêts à long terme ou des « restitutions » sous formes numériques[5], décidés par les conservateurs entre musées. Cette option arrange les détenteurs actuels des collections[22].
  2. L'établissement après inventaire de l'origine africaine de l'œuvre[d]. Cette option - non privilégié par les collectionneurs occidentaux[e] - donne des arguments aux pays africains pour la mise en place d'une demande de restitution.

Restitutions réalisées modifier

  • Restitution de la dépouille de Saartjie Baartman, dite Vénus Hottentote, à l'Afrique du Sud en 2002[35].
  • L'obélisque d'Aksoum (Éthiopie) en 2008[36].
  • En 2015, 26 biens culturels archéologiques restitués par la Suisse à l’ambassade d'Égypte à Berne[33].
  • Masque makondé (Tanzanie) restitué / donné[33] par le musée Barbier-Mueller, à Genève le après une plainte de la Tanzanie à l'UNESCO en 2006, plainte désormais retirée[37],[38],[39],[40],[41].
  • Les récades du royaume d'Abomey (initiative spontanée de restitution par des collectionneurs privés)[42].
  • Le sabre d’El Hadj Oumar Tall[6]. En décembre 2020, le Parlement vote une loi autorisant la restitution du sabre et de son fourreau au Sénégal[43], le faisant de fait sortir des collections du musée de l'Armée[44].
  • 19 crânes et des ossements des tribus Herero et Nama sont restitués le par l'Allemagne à la Namibie. Ces objets ont été emportés lors du massacre des Héréros et des Namas en 1904, ce que les historiens considèrent comme le premier génocide du XXe siècle. C'est la troisième restitution après celles de 2011 et 2016[45],[46],[47]. Les objets proviennent de la collection anthropologique de la clinique universitaire berlinoise de la Charité[48],[49].
  • Le , Sindika Dokolo restitue à travers sa fondation 6 œuvres volées au peuple Chokwé pendant la guerre civile d'Angola, que sa fondation avait racheté.
  • La bible et le fouet d'Hendrik Witbooi ont été restitués par l'Allemagne à la Namibie le [13].
  • En 2014 et 2019[50], Mark Walker, un héritier du butin de l'expédition militaire de 1897 à Benin City au Nigéria[51], restitue des biens saisis par son grand père Herbert[52],[53].
  • En 2020, La France restitue les crânes de résistants commandés par Ahmed Bouziane, décapités en Algérie en 1849 et exposés à Paris[25]
 
Une plaque de bronze du Bénin exposée au British Museum.
  • Le , l'Allemagne accepte la restitution de bronzes du Bénin pillés en 1897[54]. En décembre 2022, Annalena Baerbock et Claudia Roth, respectivement ministres allemandes des Affaires étrangères et de la Culture, se rendent à Abuja, la capitale nigériane, pour remettre 23 des bronzes, étant entendu qu'ils seraient exposés dans un nouveau musée[55]. L'Allemagne a également officiellement transféré la propriété de plus d'un millier d'autres trésors du Bénin à l'État nigérian, même si certains resteront en prêt et d'autres voyageront dans des expositions.
Or, au lieu de placer les bronzes dans un musée, le président Muhammadu Buhari les a transmis à Ewuaré II, l'Oba, ou roi du Bénin, qui déterminera désormais leur sort[55]. Ainsi, le groupe de bronzes du Bénin que l'Allemagne a restitués au Nigeria a disparu dans une collection privée au lieu d'être exposé dans un musée comme promis, incitant certains observateurs à qualifier la restitution de « fiasco »[55]. Brigitta Hauser-Schäublin, professeur émérite d'anthropologie à l'université de Göttingen, remarque dans la Frankfurter Allgemeine Zeitung : « Ce que les politiciens considéraient comme le retour du patrimoine culturel à la "nation nigériane" s'est plutôt transformé en un cadeau à une seule famille royale ». Le British Museum et d'autres institutions de Londres ont jusqu'à présent résisté aux pressions pour renoncer à leurs bronzes béninois sont susceptibles de prendre note de ce précédent[55]. En 2019, la chaîne de télévision allemande Deutsche Welle accompagne une délégation d'officiels allemands en visite africaine, à la suite de quoi elle produit le documentaire The stolen soul - looted art from Africa, qui revient sur certains projets de restitution par l'Allemagne, notamment au Nigéria d'objets appartenant au royaume du Bénin[56].

Restitutions (partiellement) réalisées modifier

  • 10 œuvres sont restituées mais 468 autres objets pillés en 1868 en Éthiopie par les forces britanniques sont encore réclamées par l'Afromet.
  • Jan Baptist Bedaux, collectionneur néerlandais, (lié à Rogier Michiel Alphons Bedaux) propose de restituer 650 pièces d'objets Tellem et Dogon au musée de Bamako au Mali[Sarr/Savoy 16].
  • Le collectionneur Joe Mulholland et sa famille à Glasgow souhaitent restituer environ 100 pièces au Mali[réf. nécessaire].

Restitution en cours modifier

Restitution au Bénin par la France modifier
Cette section est un extrait de Restitution des biens culturels du Bénin par la France.[modifier].
 

Cet article concerne un événement en cours.

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La restitution des biens culturels du Bénin par la France est un processus démarré par la demande officielle effectuée en par le président béninois Patrice Talon au sujet des biens saisis au Bénin lors du sac effectué par les soldats français à Abomey en 1892. Initialement refusée par le gouvernement français sous la présidence de François Hollande[57], la demande est acceptée par celle d'Emmanuel Macron sous la forme d'une loi française mais limitée à 26 œuvres, ce que conteste le gouvernement béninois. Dans ce contexte, le Bénin aménage un musée pour accueillir les œuvres demandées. Ce processus de restitution ne devrait pas être confondu avec le retour au Bénin d'objets faisant partie de collections privées en France. Les 26 œuvres ont été restituées au Bénin le 10 novembre 2021.

En 7 jours, 15 000 personnes - plus qu'en un an - visitent la collection d'objets qui quittera la France pour être restituée[58].

Restitution des biens culturels et historiques à l'Algérie modifier
Cette section est un extrait de Restitution des biens culturels et historiques à l'Algérie.[modifier].
Les biens culturels et historiques de l'Algérie sont l'ensemble d'œuvres et objets du patrimoine algérien qui ont été emportés, volés, disparus, illicitement exportés, retrouvés et restitués. Ces biens culturels ont été emportés hors de leurs lieux d'existence et qui ont fait l'objet de déplacements, soit par le résultat d'achats, de dons, de legs, de trocs, mais surtout de spoliations, pillages, vols et butins de guerre, ce qui a abouti à une accumulation de ces biens culturels dans des collections principalement occidentales.
Restitutions par l'AfricaMuseum modifier

Le , le conseil de direction de l'AfricaMuseum à Bruxelles communique sur le fait qu'il adopte une approche ouverte et constructive sur la restitution du patrimoine culturel africain[5]. Il affirme qu'« il n'est pas normal qu'une partie aussi importante du patrimoine culturel africain se trouve en Occident, alors que les pays d'origine en sont en fait les propriétaires moraux » et reconnaît que ces « collections ont été en partie acquises au cours de la période coloniale dans le contexte d’une politique d’inégalité légale : les gens étaient forcés ou mis sous pression pour abandonner des objets, ils étaient trop faibles pour négocier le prix quand ils voulaient vendre des objets »[5].

Œuvres interdites de restitution modifier

Lois de l'inaliénabilité des œuvres (le parlement français émet chaque année des dizaines)[6]. De nombreuses œuvres venant de collections privées prêtées pour expo au quai Branly sont protégées par ces lois.

Le droit[Où ?] ne prend en compte des prises de guerre qu'à partir de 1899 avec la première conférence de La Haye. Tout objet pillé avant cette date est considéré comme inaliénable[22].

Musées africains impliqués dans les processus de restitutions modifier

Le musée des Civilisations noires au Sénégal est l'un des plus vastes, financé par la Chine, avec une capacité d'accueil de 18 000 pièces.

Le musée national de Kinshasa au Congo est récent et construit par une coopération sud-coréenne.

Critique modifier

L'historien de l'art africain Bertrand Goy rappelle que l'extrême majorité des œuvres arrivées en Europe ne sont pas issues de pillage mais de commerce (à une époque où personne n'imaginait qu'elles auraient un jour une forte valeur marchande), alors que de nombreux conservateurs de musée rappellent que les vols artistiques ont aussi été internes à l'Afrique, sans provoquer les mêmes débats entre musées du continent. Les très mauvaises conditions de conservation dans certains musées africains sont enfin pointées du doigt, tout comme le précédent du musée royal de l'Afrique centrale de Tervuren en Belgique, qui avait restitué 114 œuvres au Congo dans les années 1970-1980[59], dont il ne reste que 21 exemplaires en 2018, la plupart ayant été depuis volées ou revendues dans l'illégalité[60].

Notes et références modifier

Notes modifier

  1. ↑ Masques bovidés et figurations de tête de buffle sont largement produits autour de Bandjoun et associés aux danses et rites agraires, funéraires et initiatiques de la Société Mepfeli[Perrois/Notué 1].
  2. ↑ Une récade (ou makpo) - dérivé du portugais recado (« message » ou « commission ») - est un sceptre royal de l'ancien royaume du Danhomè, en forme de crosse ou de hache. C'est un symbole d'autorité du souverain, également bâton de commandement remis au messager pour garantir à son destinataire l'authenticité du message royal.
  3. ↑ MRAC : Musée royal d'Afrique centrale
    Rouvert en décembre 2020 après 5 ans de travaux l'ex-musée de Tervuren, ex-Musée royal d’Afrique centrale est désormais rebaptisé « Africa Muséum »[24].
  4. ↑ Le MRAC a mis en place des programmes et des équipes comprenant des scientifiques africains pour établir provenance de ses collections.
  5. ↑ Le MRAC circonscrit fortement les possibilités de restitution :
    • aux objets ayant une grande valeur symbolique pour les pays concernés.
    • aux demandes de restitutions pertinentes et formelles, venant d'autorités reconnues
    • à une étude approfondie sur le processus d'acquisition des œuvres
    • au un groupe de travail composé d'experts
    • au rapport et conseils de ce groupe de travail au ministre compétent et sur la demande spécifique

Références modifier

  1. ↑ « Alain Godounou », sur Zama Paris 2019, (consulté le )
  2. ↑ « Les récades », sur www.epa-prema.net (consulté le )
  3. ↑ Franck Beuvier, « Création et tradition. Histoire d’une idéologie de l’art au Cameroun », Gradhiva. Revue d'anthropologie et d'histoire des arts, no 24,‎ , p. 136–163 (ISSN 0764-8928, DOI 10.4000/gradhiva.3281, lire en ligne, consulté le )
  4. ↑ https://www-jstor-org.wikipedialibrary.idm.oclc.org/stable/pdf/27911561.pdf?ab_segments=0%2Fbasic_search_gsv2%2Fcontrol&refreqid=fastly-default%3Ab05a567276dbb922fab1b65918844ed7
  5. ↑ a b c d e f g et h « Politique de restitution du Musée royal de l’Afrique centrale | Musée royal de l'Afrique centrale - Tervuren - Belgique », sur www.africamuseum.be (consulté le )
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Voir aussi modifier

Articles connexes modifier

Bibliographie modifier

  • Calafate Ribeiro, Margarida Université de Coimbra, Centre d’études sociales & Pinto Ribeiro, António Université de Coimbra, Centre d’études sociales, « La restitution des œuvres d’art : un pas décisif dans le processus de décolonisation », -,‎ (lire en ligne).  
  • « Éthique et politique de la restitution des biens culturels à l’Afrique : les enjeux d’une polémique : Entretien avec Maureen Murphy, par Bertrand Tillier », Sociétés & Représentations, no 48,‎ , p. 257-270 (lire en ligne)
  • Felwine Sarr et Bénédicte Savoy, « Rapport sur la restitution du patrimoine culturel africain.Vers une nouvelle éthique relationnelle », -,‎ (lire en ligne).  
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  • Jolanda Van Nijen, « La restitution du patrimoine culturel africain. L’Afrique au musée, les musées en Afrique : solutions et impasses; », Mémoire rédigé pour l’obtention du Certificat Cours de base en muséologie ICOM 2019-2020,‎ (lire en ligne).  
  • (en) van Beurden, J.M., « Treasures in Trusted Hand Negotiating the future of colonial cultural objects », VU Research Portal,‎ , p. 242 (lire en ligne).  
  • Jean-Luc Martinez, Rapport Patrimoine partagé : universalité, restitutions et circulation des œuvres d’art 27.04.2023

Cameroun modifier

  • ↑ p.84,85
  • ↑ p.7 §.2

    • Mali modifier

    • Rogier Michiel Alphons Bedaux, «Tellem, reconnaissance archéologique d'une culture de l'Ouest africain au Moyen Âge : les appuie-nuque», in Journal de la Société des africanistes, 44 (1), 1974, p. 7-42: en libre accès sur le portail Persée [5].
    • Rogier Michiel Alphons Bedaux et Rita Bolland, «Tellem, reconnaissance archéologique d'une culture de l'Ouest africain au Moyen Âge: les textiles», in Journal des Africanistes, 50 (1), 1980, p. 9-23: en libre accès sur Persée [6].
    • Rogier Michiel Alphons Bedaux et A. G. Lange, «Tellem, reconnaissance archéologique d'une culture de l'Ouest africain au Moyen Âge : la poterie», in Journal des Africanistes, 53 (1-2), 1983, p. 5-59 : en libre accès sur Persée [7].

    Liens externes modifier

    Vidéo externe
      https://www.youtube.com/watch?v=OnfkwnJt2lk
    • www.lusingatabwa.com (blog initié par le journaliste de Paris Match sur la restitution des cranes des chefs congolais décapité et se trouvant dans les musées publics en Belgique)
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