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Joachim von Sandrart

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Joachim von Sandrart
Buste de Joachim von Sandrart
Naissance
Décès
Sépulture
Surnom
Der GemeinnützigeVoir et modifier les données sur Wikidata
Activités
Maîtres
Lieux de travail
Mouvement
Famille
Sandrart (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Père
Lorenz Sandrart (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Mère
Antoniette de Bodeau (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Conjoints
Esther Barbara Bloemart (en) (à partir de )
Johanna von Milkau (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Parentèle
Œuvres principales
Vue de la sépulture.

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Joachim von Sandrart, né le à Francfort-sur-le-Main et mort le (à 82 ans), est un peintre et graveur allemand. C'était également un traducteur et il est considéré comme le premier historien de l'art de nationalité allemande grâce à sa publication du dictionnaire d'artistes Teutsche Academie.

Biographie modifier

Généalogie modifier

Sandrart descend d'une vieille famille de Mons (Bergen en néerlandais), dans le Hainaut, qui remonte à Jean Sandrart (1449-1509), capitaine de la garde papale. Ce dernier reçut du pape Alexandre VI les terres de Lescaille et Fay, près de Mons, et fut anobli. Ses descendants s'installèrent ensuite à Francfort-sur-le-Main comme commerçants. Joachim von Sandrart est le fils de Lorenz Sandrart, originaire de Valenciennes (Hainaut)[1]. Il reçut ses lettres de noblesse d'empire le à Ratisbonne ainsi qu'un brevet d'armoiries.

Jacob von Sandrart, graveur et marchand d'art nurembourgeois, était son neveu.

Années de formation modifier

Vers 1615, âgé de neuf ou dix ans, Sandrart entame une formation de graveur et de peintre auprès de Peter Isselburg (de) à Nuremberg, puis d'Egidius Sadeler l'ancien à Prague. En 1625, il est élève de Gerrit van Honthorst, à Utrecht, auprès duquel il reste jusqu'en 1629. Il fait la connaissance de Rubens. En 1627, Standrart accompagne son maître Honthorst en Angleterre, puis en Italie. Là, il peint entre autres une Mort de Sénèque, pièce nocturne bien dans le style de Honthorst. Il reste également de cette époque les dessins pour les planches de la Galerie Justinienne qui seront gravées entre autres par Cornelius Bloemaert. Grâce au pape Urbain VIII, Standrart obtient plusieurs commandes. Il s'agit surtout de portraits ou de scènes religieuses destinées à des églises romaines. Il produit une quantité de dessins qui serviront de base aux illustrations de l'Itinerarium Italiae nov-antiquae de Martin Zeiller et de l'Archontologia cosmica de Johann Ludwig Gottfried (de).

La notoriété modifier

En 1635, Sandrart revient à Francfort où il reste deux ans. En 1637, il quitte l'Allemagne déchirée par la guerre de Trente Ans[2] pour Amsterdam où il réside jusqu'en 1645. Il est reçu dans la bonne société de la ville, où sa réputation de connaisseur d'art, de peintre et de marchand lui valent d'être traité avec beaucoup d'égards. C'est là qu'il réalise pour Maximilien Ier de Bavière une série des Douze mois et une allégorie du Jour et de La Nuit qui vont orner sa galerie de Schleissheim. Après la mort de son beau-père en 1645, Sandrart hérite du château de Stockau près d'Ingolstadt. Il quitte alors les Pays-Bas pour prendre possession de son héritage.

En 1649, Sandrart revient à Nüremberg, attiré par la perspective de contrats plus avantageux. Il est principalement chargé de peindre les envoyés étrangers. Son œuvre la plus marquante de cette période est la peinture du Banquet pour la paix qui montre le comte Palatin Charles X Gustave de Suède attablé avec les envoyés suédois et impériaux ainsi que les hauts dignitaires de l'empire. En 1653, Sandrart est anobli et reçoit le titre de conseiller du Palatinat-Neuburg. Ayant peint à Vienne le portrait de l'empereur Ferdinand III, de son épouse, du roi de Rome Ferdinand IV et de l'archiduc Léopold, il est récompensé par un brevet de noblesse autrichienne.

Sandrart s'installe ensuite à Augsbourg où il fonde une école d'art, puis à Nuremberg où il devient directeur de l'académie qui vient d'ouvrir ses portes[2]. Il acquiert une nouvelle distinction lorsque le duc Auguste de Saxe-Weissenfels parraine son entrée dans une société savante, la societas fructifera en 1676. Le duc lui accorde le droit d'appeler son établissement d'utilité publique (Der Gemeinnützig) avec la devise il excelle et comme emblème un sapin rouge. Dans le registre des entreprises de Köthen, Sandrart est inscrit sous le numéro 836.

En 1681, Sandrart est chargé de la rénovation du tombeau d'Albrecht Dürer à l'église Saint-Jean de Nuremberg, où il fut lui-même enterré en (tombe n°C 3b).

Œuvre modifier

 
Le mois de novembre

Sandrart laisse des chefs-d'œuvre comme "Le Mois de novembre" qui compte parmi les plus belles scènes de chasse jamais peintes. Ses œuvres sont très recherchées par les collectionneurs. On trouve des œuvres de sa main dans les collections d'Allemagne du sud et d'Autriche entre autres. Il est aussi l'auteur de peintures d'autel à l'église Saint-Ignace de Landshut.

Il doit sa fortune et sa célébrité également à ses écrits.

Œuvre littéraire modifier

Son ouvrage majeur, sur l'histoire et la théorie de l'art, Die Teutsche Academie der edlen Bau-, Bild und Malereikünste parut en plusieurs volumes entre 1675 et 1679 ; il fut le fruit d'une collaboration avec le poète nurembourgeois Sigmund von Birken, qui retravailla les textes originaux de Sandrart et les compléta de nombreuses poésies; l'ouvrage est considéré comme le premier traité théorique sur l'art en langue allemande. Sandrart compléta ce travail en 1680 avec la parution d'une traduction de Le imagini colla sposizione degli dei degli antichi (Iconologie des dieux antiques) de Vincenzo Cartaris, autre publication qui fit date dans l'histoire de l'art.

Catalogue de l'œuvre graphique modifier

  • Collection Courtauld, Londres : un dessin, le portrait de Johann Friedrich, Prince de Brandebourg, daté de 1688, l'année de la mort du peintre (il avait 83 ans) et un portrait gravé de Baldassare Castiglione d'après Raphaël
  • Musée de l'Ermitage. Il possède deux tableaux attribués de façon provisoire à Sandrart : une allégorie de la vanité (1642) et une allégorie de la colère (vers 1630)
  • Résidence de Munich. Le palais des rois de Bavière à Munich possède plusieurs scènes champêtres dans ses appartements ouverts au public.
  • Musées français : le travail de ce peintre est peu représenté en France, cependant on peut voir de lui quelques tableaux et dessins
  • Musée Paul Getty : ce musée possède un dessin préparatoire de la main de Sandrart pour une gravure du mois de septembre[4]
  • Rijksmuseum d'Amsterdam : ce musée possède un portrait de groupe, La compagnie du capitaine Bicker, datant de 1638
  • Musée des Offices, Florence : Apollon et le serpent Python (1660-1670), huile sur toile, 80 × 109 cm[5]
  • Kunsthistorisches Museum, Vienne :
    • Duc Maximilien Ier (1573-1651), électeur de Bavière (vers 1643), huile sur toile, 135 × 95 cm[6]
    • Archiduchesse Maria Anna (1610-1665) (1643), huile sur toile, 135 × 95 cm[7]
    • Le Mariage mystique de sainte Catherine, avec saint Léopold et saint Guillaume (1647), panneau d'érable, 74 × 57 cm[8]


Notes et références modifier

  1. ↑ Université de Liège, notice biographique
  2. ↑ a et b Notice biographique du musée Paul Getty
  3. ↑ Fiche du dessin : http://arts-graphiques.louvre.fr/detail/oeuvres/1/108769-Allegorie-sur-la-mort-dun-comte
  4. ↑ Reproduction
  5. ↑ Mina Gregori (trad. de l'italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, , 685 p. (ISBN 2-84459-006-3), p. 561
  6. ↑ Maximilien Ier, Vienne (musée)
  7. ↑ Archiduchesse Maria-Anna, Vienne (musée)
  8. ↑ (de) « Mystische Verlobung der Hl. Katharina und die Hll. Leopold und Wilhelm », sur www.khm.at (consulté le )

Annexes modifier

Bibliographie modifier

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