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Gérard Pape

compositeur de musique contemporaine et psychologue américain

Gérard Pape (né le à Brooklyn) est un compositeur de musique contemporaine et psychologue américain. Il a été élève de David Winkler, George Cacioppo, William Albright (en) et George Balch Wilson. En France, il a dirigé les Ateliers UPIC (devenus CCMIX) de 1991 à 2007. Il a fondé en 2008 à Paris l'ensemble de musique électronique CLSI (Cercle pour la Libération du Son et de l'Image).

Gérard Pape
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Biographie modifier

Gérard Pape a étudié simultanément la psychologie clinique à l'Université du Michigan et la composition musicale. Docteur en psychologie en 1982, il a pratiqué la psychanalyse lacanienne et la composition. Il a produit des concerts de musique contemporaine à Ann Arbor, dans le Michigan, et cofondé le festival de musique contemporaine Twice. Il est parti en France au début des années 1990 pour prendre la direction des Ateliers UPIC à la demande de Iannis Xenakis. Il y a été influencé par le compositeur mexicain Julio Estrada.

Estrada partage avec Pape un intérêt pour la psychanalyse et se concentre sur ce qu'il appelle les « fantasmes sonores » (sound fantasies) — des fantasmes qui se produisent « dans le cerveau du compositeur et prennent la forme de suites de sons[1] ». Pape étend la conception d'Estrada en traitant le chaos comme un concept formel[2]. Dans son opéra Weaveworld, par exemple, il « emploie des motifs soudains et imprévisibles dans le courant sonore, dans un plasma provenant des modèles du chaos[3] ». La partie pour bande magnétique de Makbénach I et III combine des « pistes de timbres » (timbre paths), faits de chaines de sons de saxophones échantillonnés, avec une dense série de grains suivant des trajectoires particulières (produites par un programme informatique nommé Cloud Generator), de manière à produire des transformations de timbres[4].

Son opéra de chambre de 1995, Monologue, utilise le texte de la courte pièce de Samuel Beckett A Piece of Monologue (1979)[5]. Son œuvre la plus importante est Feu toujours vivant, pour grand orchestre et quatre échantillonneurs (1997), commandée par Art Zoyd et l'Orchestre national de Lille, dirigé par Jean-Claude Casadesus[6].

Compositions modifier

Pour orchestre modifier

  • Cosmos, symphonie pour grand orchestre et bande magnétique (1985)
  • Three Faces of Death, pour orchestre (1988–89)
  • Feu toujours vivant, pour grand orchestre et quatre échantillonneurs (1997)

Opéras et théâtre musical modifier

  • Ivan and Rena (texte de Gérard Pape), drame musical pour récitant, trois voix solistes, orchestre et bande magnétique (1983–84)
  • A Little Girl Dreams of Taking the Veil, opéra surréaliste pour bande et projections ; textes et projections de Max Ernst (1990)
  • Monologue, opéra de chambre basé sur la pièce de Samuel Beckett, A Piece of Monologue, pour basse et huit-pistes (1995)
  • Weaveworld (en cours), d'après le roman de Clive Barker Le Royaume des Devins
    • Battle, pour quatre voix solistes et bande magnétique (1996),
    • Weaveworld Prologue, pour basse, flûte, hautbois, clarinette, basson, trompette, trombone, cor, percussion, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse (1998)
  • Les Cenci, opéra en quatre actes pour sept voix solistes, orchestre de 24 flûtes, trois percussionnistes, bande magnétique et électronique en direct (texte d'Antonin Artaud) (2000– )
  • Pourquoi des poètes ? (Why poets?), d'après des textes de Heidegger et Hölderlin (2014)[7]
  • Le purgatoire, livret de Michel de Maulne (2021)

Musique de chambre (avec ou sans électronique) modifier

  • Soundbook, pour instruments et électronique en direct (1982)
  • Tableaux, pour instruments acoustiques et électroniques (1983)
  • In Memoriam: George Cacioppo, pour huit trombones, deux percussionnistes et bande magnétique (1984)
  • Quartet à cordes No. 2 "Vortex" (1988–89)
  • X-Stasis, pour ensemble et bande magnétique (1992)
  • Le Fleuve du désir III, pour quatuor à cordes et UPIC (1994, créé par le Quatuor Arditti)
  • Le Fleuve du désir IV, pour huit violons solos, ou un violon, bande magnétique et électronique en direct (1994/2002)
  • Makbénach I, pour saxophone, ensemble et bande magnétique (1996)
  • Makbénach II, pour saxophone et ensemble (1996)
  • Harmonies of Time and Timbres, pour flûte, quatre violons et quatre violoncelles (2011)

Instrument solos (avec électronique) modifier

  • Recordare, for soprano recorder, électronique en direct et bande magnétique (1984)
  • Cerberus, pour orgue et bande magnétique (1987)
  • That Burning Thing, pour flûte et bande magnétique (1989)
  • Le Fleuve du désir V, pour violon, bande magnétique et électronique en direct (1994)
  • Le Fleuve du désir VI, pour alto, bande magnétique et électronique en direct (1994)
  • Le Fleuve du désir VII, pour violoncelle, bande magnétique et électronique en direct (1994)
  • Le Fleuve du désir VIII, pour contrebasse, bande magnétique et électronique en direct (1994)
  • Makbénach III, pour saxophone, bande magnétique et électronique en direct (1996)
  • Makbénach IV, pour trombone, bande magnétique et électronique en direct (1998)
  • Aquarelles, pour cor de basset et clarinette, bande magnétique et électronique en direct (1999)
  • La Naissance du son, pour violoncelle amplifié (2002)
  • For Maurizio, pour alto amplifié (2003)
  • Ascension au Purgatoire, pour percussion et ordinateur (2004)
  • 3 Études quantiques, pour contrebasse solo (2004)
  • Per Luigi, pour violon (ou alto) et flûte en ut (2009)
  • Per Dario, pour Megaplex clavier microtonal et électronique en direct (2014)
  • Cello, double cello -pour Jean-Baptiste Favory- (2019)

Musique vocale modifier

  • Pour un Tombeau d'Anatole, pour voix, saxophones et percussion (1984)
  • Catachresis, pour soprano et orchestre de chambre (1987)
  • La Tristesse de la lune (texte de Charles Baudelaire), pour bariton, soprano (enregistrée) et bande magnétique (1986)
  • Deux poèmes électro-acoustiques pour soprano, flûte et bande magnétique (1993) ; les poèmes sont de Dahlia Rabikovitch.
  • Funeral Sentences, pour deux sopranos, un percussionniste et informatique en direct (1998)
  • The Ecstasy of St. Theresa (homage to Bernini) (texte de Sainte Thérèse d'Avila), pour neuf voix mixées et électronique en direct (2001)
  • Deux Chimères (poèmes de Gérard de Nerval), pour récitant, voix de femme, flûte à bec ténor et flûte en ut (2006)
  • Harmonies of Form and Time, pour six voix solistes et 6 orchestres de chambre (2012)

Musique électronique modifier

  • Triple Requiem, pour plusieurs bandes magnétiques et platines (1982)
  • Dreamwake (textes de Gérard Pape), pour bande magnétique (1984)
  • Resonance, pour bande magnétique (1984)
  • Prélude Electronique, pour bande magnétique (1992)
  • Variations Varèsiennes, pour bande magnétique (1992)
  • Le Fleuve du désir II, pour bande magnétique-UPIC (1994)
  • Fabula, pour huit-pistes (1999)
  • Mon autre Peau, installation pour bande magnétique 20 pistes et DVD (basés sur des peintures d'Ana-Paula Portilla, avec vidéo numérique d'Anney Bonney ; textes d'Ana-Paula Portilla, de Parménide et des Upanishad) (1999)
  • Tantric Transformations, pour huit-pistes et vidéo numérique ; vidéo d'Anney Bonney (2000)
  • Clouds, pour bande magnétique six pistes (2002)
  • Héliophonie I, pour bande huit pistes et vidéo en images de synthèse ; vidéo de Daniel Barrois (2006)

Publications modifier

  • MusiPoéSci, avec Leopoldo Siano, traduit par Jean de Reydellet (édition bilingue), Michel de Maule, Paris, , (ISBN 2876235722)

Notes et références modifier

  1. ↑ Makan 2003, 25
  2. ↑ McHard 2006, 28
  3. ↑ McHard 2006, 288
  4. ↑ Feller 2000, 95; Roads 2001, 319
  5. ↑ Makan 2003, 29–30
  6. ↑ CCMIX Paris 2001
  7. ↑ (en) Why Poets? Gerard Pape at Sound Scotland, Music at Brunel University, 27 mai 2014.
  • CCMIX Paris. 2001. Mode Records 2-CD set, MDE 98.
  • (en) Feller, Ross. 2000. "Gerard Pape: Electroacoustic Chamber Works". Computer Music Journal 24, no. 1 (Spring): 94–95.
  • (en) Kozinn, Allan. 1988. "Review/Recital; Albright at the Organ". New York Times (May 5).
  • (en) McHard, James L. 2006. The Future of Modern Music: A Vibrant New Modernism in Music for the Future, second edition. Livonia, Michigan: Iconic Press; Salt Lake City: American University & Colleges Press. (ISBN 0-9778195-0-7)
  • (en) Makan, Keeril. 2003. "An Interview with Gerard Pape". Computer Music Journal 27, no. 3 (automne) : p.21–32.
  • (en) Roads, Curtis. 2001. Microsound. Cambridge: MIT Press. (ISBN 0-262-18215-7)


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