Die große Nacht im Eimer
Die große Nacht im Eimer est une peinture à l'huile sur toile de 250 × 180 cm réalisée par Georg Baselitz en 1962-1963 et appartenant à la collection du Musée Ludwig de Cologne.
| Artiste | |
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| Technique |
huile sur toile |
| Dimensions (H × L) |
250 × 180 cm |
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| Commentaire |
Contenu et forme modifier
Le tableau montre une figure se masturbant de manière provocante. L'historien de l'art Klaus Gallwitz (de) a décrit le motif : « La figure, qui rappelle un garçon en physique, se tient debout les jambes écartées et tient un phallus surdimensionné avec sa main gauche. Elle regarde au-delà du spectateur ». La légèreté de la silhouette est en contraste extrême avec la masculinité trop accentuée : « La forme du visage, comme la partie supérieure du corps couverte de coups de pinceau informels, n'a pas d'autres traits physionomiques que les yeux et une grande oreille »[1]. La même année, un autre tableau intitulé Große Nacht im Eimer, 1963 (huile sur toile, 180 × 165 cm) a été créé ; il est de propriété privée. Ici, le sujet montre la figure avec la tête baissée et le phallus, dans une représentation fracturée de la sexualité. A titre d'étude, Die große Nacht (crayon et aquarelle, 63 × 48 cm, collection particulière) a été peinte en 1962 sur le même thème[2].
Les tableaux datent de la première phase de l'œuvre de Baselitz, de 1960 à 1963, période pendant laquelle l'artiste étudiait Antonin Artaud[3], phase qui a donné naissance à des tableaux « qui révèlent une curiosité morbide pour les « orifices fébriles » et les « corps enflés ». »[4]. La période de création se manifeste dans les œuvres P. D. Feet, une série obsédante de membres individuels, une série de têtes et de portraits, et les deux tableaux Die große Nacht im Eimer. Avec ces œuvres, le peintre a commencé une série de travaux, comme Weihnachten (1964) et Die Peitschenfrau (1965)[5], avec lesquels il a cherché à développer de nouvelles formes d'expression pour le figuratif à une époque où la peinture était dominée par le tachisme et l'action painting. Les sujets restent sans contexte dans les tableaux et transmettent des états de dissolution dans la couleur et la conception picturale. Baselitz lui-même a appelé ses tons de couleur zermanscht et a expliqué plus tard cette première phase de son travail comme étant de la « boue pubertaire »[6].
Impact modifier
En , l'œuvre exposée à la galerie Werner & Katz à Berlin-Ouest (première exposition personnelle de Baselitz), ainsi que le tableau Der nackte Mann ont été confisqués par le ministère public pour indécence. La procédure pénale ne s'est terminée qu'en 1965 avec la restitution des tableaux.
Dans le cadre de son cycle d'œuvres de 2005, Baselitz a peint une deuxième version du tableau intitulée Die große Nacht im Eimer (remix)[7]. La variante Die große Nacht de cette époque est en possession de la Pinakothek der Moderne depuis 2012[8].
Littérature modifier
- (de) Handbuch Museum Ludwig. Cologne 1979, p. 76–79
Notes et références modifier
- Klaus Gallwitz, dans: Georg Baselitz, Der Weg der Erfindung, Städelsches Kunstinstitut, Francfort-sur-le-Main, 1988, p. 31
- Beide abgebildet dans: Georg Baselitz, Der Weg der Erfindung, Städelsches Kunstinstitut, Francfort-sur-le-Main, 1988, p. 101 et 102
- Georg Baselitz: Pandämonisches Manifest I + II, 1962, dans: Georg Baselitz, Der Weg der Erfindung, Städelsches Kunstinstitut, Francfort-sur-le-Main, 1988, p. 14–25, aussi dans: Harald Szeemann (Hrsg.), Georg Baselitz, Kunsthaus Zürich, 1990, p. 214–217.
- Kevin Power dans: Harald Szeemann (Hrsg.), Georg Baselitz, Kunsthaus Zürich, 1990, p. 12.
- Deux œuvres : Musée Ludwig, Cologne
- Manuel du Musée Ludwig, Cologne, 1979, p. 76 et 79.
- (en-US) Jeroen Bosch, « De nachten van Baselitz », sur trendbeheer.com, (consulté le )
- « PIN.-Party 2012 - YouTube », sur www.youtube.com (consulté le )
