Réponse d'Antonin Artaud à la question « Le suicide est-il une solution ? » posée par la revue La Révolution surréaliste : « Non, le suicide est encore une hypothèse […] Il faut pour l'instant et jusqu'à nouvel ordre douter affreusement non pas à proprement parler de l'existence, ce qui est à la portée de n'importe qui, mais de l'ébranlement intérieur et de la sensibilité profonde des choses, des actes, de la réalité. »
Déclaration du , tract collectif du Bureau de recherches surréalistes écrit par Artaud : « Eu égard à une fausse interprétation de notre tentative stupidement répandue dans le public, nous tenons à déclarer ce qui suit à toute l'ânonante critique littéraire, dramatique, philosophique, exégétique et même théologique contemporaine : nous n'avons rien à voir avec la littérature. Le SURREALISME n'est pas un moyen d'expression nouveau ou plus facile, ni même une métaphysique de la poésie. Il est un moyen de libération totale de l'esprit et de tout ce qui lui ressemble. Le surréalisme n'est pas une forme poétique. Il est un cri de l'esprit qui retourne vers lui-même et est bien décidé à broyer définitivement ses entraves, et au besoin par des marteaux matériels[1]. »
Introduction au discours sur le peu de réalité, publié dans la revue Commerce
Réponse d'Artaud sur le suicide, publiée dans la revue surréaliste belge Le Disque vert que dirigent Franz Hellens et Henri Michaux : « Avant de me suicider je demande qu'on m'assure de l'être, je voudrais être sûr de la mort. La vie ne m'apparaît que comme un consentement à la lisibilité apparente des choses et à leur liaison dans l'esprit. »
La direction du Bureau de recherches surréalistes est confiée à Artaud ainsi que la préparation du troisième numéro de La Révolution surréaliste.
Parution à Bucarest de la revue Intégral dont Benjamin Fondane et Ilarie Voronca en proposent une version française : « Car nous voulons - n'est-ce pas ? ou alors nous ne voulons rien - faire gicler la poésie infuse à la réalité, la rendre agissante, en faire un moteur, un miracle perpétuel - ouvrir les écluses de l'unique réalité profonde qui soit capable de donner à l'homme une signification acceptable - nous voulons que la poésie supplante la Raison. »
Paul Eluard, Au défaut du silence, illustré par Max Ernst dont le nom n'est pas mentionné[5]
Antonin Artaud, Jacques-André Boiffard, Michel Leiris et André Masson signent la Résolution du : « Qu’avant toute préoccupation surréaliste du révolutionnaire, ce qui domine dans leur esprit est un certain état de fureur. Ils pensent que c’est sur le chemin de cette fureur qu’ils sont le plus susceptibles d’atteindre ce qu’on pourrait appeler l’illumination surréaliste. » Si le texte est entièrement écrit par Artaud, l'expression « un certain état de fureur » est de Leiris[7].
Parution du troisième numéro de La Révolution surréaliste intitulé 1925 : fin de l'ère chrétienne et contenant de nombreux textes et manifestes écrits ou inspirés par Antonin Artaud dont les Adresses… au Pape : « Le monde, c'est l'abîme de l'âme, Pape déjeté, Pape extérieur à l'âme, laisse-nous nager dans nos corps, laisse nos âmes dans nos âmes, nous n'avons pas besoin de ton couteau de clartés. » et Adresse au Dalaï-Lama : « Nous sommes tes très fidèles serviteurs, ô Grand Lama, donne-nous, adresse-nous tes lumières, dans un langage que nos esprits contaminés d'Européens puissent comprendre, et au besoin, change-nous notre Esprit, fais-nous un esprit tout tourné vers ces cimes parfaites où l'Esprit de l'Homme ne souffre plus. »[8]
Aragon tient une conférence à Madrid devant des étudiants : « Ah! banquiers, étudiants, ouvriers, fonctionnaires, domestiques, vous êtes les fellateurs de l'utile, les branleurs de la nécessité. Je ne travaillerai jamais, mes mains sont pures [...] Et que les trafiquants de drogue se jettent sur nos pays terrifiés. Que l'Amérique au loin croule de ses buildings blancs au milieu des prohibitions absurdes [...] Voyez comme cette terre est sèche et bonne pour tous les incendies [...] Je vous annonce l'avènement d'un dictateur : Antonin Artaud est celui qui s'est jeté à la mer. Il assume aujourd'hui la tâche immense d'entraîner quarante hommes qui veulent l'être vers un abîme inconnu, où s'embrase un grand flambeau, qui ne respectera rien, ni vos écoles, ni vos vies, ni vos plus secrètes pensées. »
: Breton ferme le Bureau de recherches surréalistes[9].
: Dans Réflexions à voix basse publié dans Rouge 16, Paul Nougé critique le recours à l'écriture automatique et marque sa distance vis-à-vis de Breton et des surréalistes parisiens[10].
Le troisième numéro de La Révolution surréaliste déçoit Breton. Le mysticisme accru d'Artaud et la surenchère de Pierre Naville (« Plus personne n'ignore qu'il n'y a pas de peinture surréaliste. La peinture surréaliste existe-t-elle ? ») le décide à reprendre seul la direction de la revue. Breton : « Nous n'avons pas trop de toutes nos mains agrippées à une corde de feu le long de la montagne noire. Qui parle de disposer de nous, de nous faire contribuer à l'abominable confort terrestre ? Nous voulons, nous aurons l'au-delà de nos jours. »
Première exposition parisienne de Joan Miró à la Galerie Pierre. Le catalogue est préfacé par Benjamin Péret[12].
La revue Comedia reproduit un entretien de Paul Claudel accordé à un journal italien dans lequel, tout en se prévalant de son action patriotique durant la guerre, il déclare que « le surréalisme, comme le dadaïsme, a un seul sens : pédérastique. »
Au théâtre du Vieux-Colombier, pour illustrer une conférence de Robert Aron portant sur Le Français moyen et la littérature, Artaud met en scène des extraits de la pièce d'AragonAu pied du mur qu'il interprète avec Génica Athanasiou. Les surréalistes provoquent le chahut et interrompent la conférence.
Breton signe l' Appel aux travailleurs intellectuels contre la guerre du Maroc, lancé par Henri Barbusse.
Les surréalistes publient une Lettre ouverte à M. Paul Claudel imprimée sur papier couleur sang de bœuf, rappelant ainsi que l'« action patriotique » dont se prévaut Claudel s'est limitée au commerce de viande, pour les armées, avec l'Amérique du Sud.
Des journaux conformistes comme Action française et des groupements professionnels comme la Société des gens de lettres et l' Association des écrivains combattants demandent des représailles contre les surréalistes, comme, ne plus écrire leurs noms nulle part, voire les expulser de France.
Publication du 4e numéro de La Révolution surréaliste dont Breton est le seul directeur[9]. Pour répondre à Pierre Naville[14], Breton fait paraître un important article Le Surréalisme et la peinture. Ce numéro contient également une chronique enthousiaste de Breton à propos de l'ouvrage de Léon TrotskiLénine.
Coincé par le mauvais temps dans une chambre d'hôtel à Pornic (Bretagne), Max Ernstinvente ses premiers « frottages »[17].
La guerre coloniale menée par la France dans le Rif marocain rapproche les surréalistes du groupe Philosophies, des dirigeants de la revue Clarté et autres intellectuels communisants. Ils publient une déclaration commune La Révolution d'abord et toujours ![18].
Artaud écrit de nombreux manifestes contre Claudel, contre la guerre du Rif, contre les répressions en Pologne, en Roumanie, en Hongrie, etc. qui paraissent dans le quotidien L'Humanité.
1er septembre Roger Vitrac, Les Mystères de l'amour, publié dans la NRF
Lettre d'Artaud à Madame Toulouse : « Une anxiété intolérable me taraude et comme j'ai tiré de la médecine le maximum sans effet, je dissous cette anxiété dans des doses de plus en plus fortes de laudanum, et je n'ai plus qu'une révolte : celle qu'un médecin quelconque OSE me mesurer le calmant. Dites aux médecins qui vous entourent qu'il y a des états que l'âme ne supporte pas sous peine de s'égorger. »
Exposition d'aquarelles de Paul Klee à la Galerie Vavin-Raspail. Le catalogue est préfacé par Aragon avec un poème de Eluard[20]. Alors qu’Aragon est enthousiasmé par l’art de Klee, certains surréalistes avancent – lors d’une réunion commune du groupe avec Clarté le 19 octobre[21] – des arguments idéologiques pour justifier un boycotte : « Il est décidé […] de ne pas se rendre à l’exposition de peinture de l’Allemand [sic] Klee, dont le catalogue est préfacé par Aragon. Cette manifestation n’a pas de sens politique[22]. »
Première exposition parisienne de peintures surréalistes à la galerie Pierre[23] : Hans Arp, Giorgio De Chirico, Max Ernst, Paul Klee, André Masson, Joan Miró, Pablo Picasso, Man Ray, Pierre Roy[24]. Le catalogue est préfacé par Breton et Robert Desnos[25] : un texte jouant sur les titres des tableaux exposés : « Le moment sera venu de nous séparer de tout ce qui nous a jamais retenus, de ne plus nous perdre aux jeux du cadran muet ou de la borne : 6.396.78 […] Désormais la nuit est reine ; rien ne saurait émouvoir ceux dont elle comble les maisons et les cœurs - rien, pas même le silence, à peine un dialogue d'insectes[26]. »
La revue Clarté, fondée par Henri Barbusse, ouvre ses pages aux surréalistes. L'éditorial s'enthousiasme du « premier courant qui apparaisse depuis 1919 en France d'une jeune intelligence révolutionnaire acquise au communisme, courant où se rejoignent pour la première fois des esprits venus à la Révolution par les voies les plus diverses, et qui exprime surtout l'effort si précieux des jeunes générations d'après-guerre[28]. »
Aragon répond à Clarté : « Il vous a plu de relever comme un incartade une phrase qui témoigne du peu de goût que j'ai du gouvernement bolchévique, et avec lui de tout le communisme […] La révolution russe ? Vous ne m'empêcherez pas de hausser les épaules […] J'ajoute que c'est par un véritable abus de langage qu'elle peut être qualifiée de révolutionnaire[28]. »
Premiers contacts de Marcel Duhamel, Jacques Prévert et Yves Tanguy avec les surréalistes à la rue du Château : Desnos, Georges Malkine, Masson, Aragon, Péret. Marcel Duhamel : « Le jour où Benjamin Péret se présente à son tour rue du Château, il fait bien entendu un esclandre. Jouant les rhinocéros dans un magasin de porcelaine, il repère mon accordéon. Tirant violemment dessus, il le déchire en deux morceaux. De plus, il déclare, péremptoire, ne pas aimer les mécènes. La réaction n'est pas du tout celle qu'il attendait : on lui rit au nez et, tout penaud, il comprend et fait son mea culpa. Sitôt après, il nous adopte et nous l'adoptons[29]. »
Duhamel et Tanguy rencontre Breton, rue Fontaine. Marcel Duhamel : « Yves et moi prenons une prise de cocaïne pour nous donner du courage. Nous nous présentons rue Fontaine. Breton est là, avec Simone, sa femme et Max Morise. Surexcités par la came et la solennité de l'instant, je ne sais plus ce que nous avons bien pu lui raconter, mais nous l'avons laissé ébahi au point qu'il nous téléphone le lendemain matin pour savoir ce qui nous avait mis dans cet état. Car, nous dit-il, nous ne lui avons pas laisser placer un mot[30]. »
Aragon se voit refuser par le groupe la permission de faire publier Défense de l'infini pour cause de « tentation littéraire ».
Jean Arp écrit ses premiers poèmes directement en français. Il s'installe dans un atelier de la Cité des Fusains à Paris, à côté de Paul Eluard, Max Ernst puis Joan Miró (avant son installation à Meudon avec Sophie Taeuber)[31].
Breton réfute le ralliement total et la dissolution du groupe : « Nous appartenons corps et âme à la Révolution et si, jusqu'ici, nous n'avons jamais accepté de commandements c'était pour nous garder aux ordres de ceux qui l'animent… »
L'Ombilic des limbes : « Là où d'autres proposent des œuvres je ne prétends pas autre chose que de montrer mon esprit. La vie est de brûler des questions. Je ne conçois pas d'œuvre comme détachée de la vie. »
Le Bouquet sans fleurs : « J'ai pu, ces dernières années, constater les méfaits d'un certain nihilisme intellectuel dont la malice était à tout propos de poser la question de confiance la plus générale et la plus vaine [...] C'est au surréalisme de se prononcer. N'est-ce pas nous, en effet, qui demandons les premiers, non la destruction des musées et des bibliothèques, mais - ce qui est plus grave - l'abolition des privilèges artistiques, scientifiques et autres, et pour commencer, la libération désintéressée, l'isolement de cette substance mentale commune à tous les hommes, de cette substance souillée jusqu'ici par la raison ? »
Détours : « Une tisane sur le fourneau à gaz ; la fenêtre bien close, j'ouvre le robinet d'arrivée, j'oublie de mettre l'allumette. Réputation sauve et temps de dire son confiteor [...] Tu as froid mais ne sais ni mourir ni pleurer. Triste entre les quais méchants que tout homme ici-bas méprise, tu vas, fleuve des villes grises et sans espoir d'océan. »
↑Marguerite Bonnet dans [OC tome 1] André Breton, Œuvres complètes, t. I, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », (ISBN2-07-011138-5), « Chronologie », p. L
↑Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN2-13-037280-5), p. 39.
↑39 aquarelles de Paul Klee (première exposition en France, du 21 octobre au 14 novembre 1925, Paris, galerie Vavin-Raspail), Galerie Vavin-Raspail, (SUDOC271806109). Préface reprise dans Louis Aragon, Écrits sur l'art moderne, Flammarion, (ISBN978-2-08-124084-1), p. 53-54; Poème « Paul Klee » repris dans Capitale de la douleur.
↑Probablement destiné à La Révolution surréaliste mais jamais publié. Le manuscrit a été trouvé dans les archives d’André Breton après sa mort. Georges Bataille & Michel Leiris Échanges et correspondances, Éditions Gallimard, Paris, 2004, p. 71.
↑14 x 9 cm. Collection particulière. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ?, In fine, (ISBN978-2-38203-116-2), p. 80.
